來自五國的演員為觀眾獻(xiàn)上這部精彩作品 王小京／攝
病房里的“李爾”
??鈴木忠志以經(jīng)典之名聚焦“老齡化”問題
作為莎士比亞的“四大悲劇”之一，《李爾王》常被譽(yù)為是莎士比亞四大悲劇中最具藝術(shù)價(jià)值的作品。莎士比亞通過描述王室家族的內(nèi)亂和李爾王跌宕的命運(yùn)，以犀利深沉的筆觸刻畫了權(quán)力、欲望下人性的撕裂與掙扎，在呈現(xiàn)出悲劇力量的同時(shí)又飽含著對(duì)愛和恩典的呼喚與向往。鈴木忠志根據(jù)原著刪減并改編成了一部現(xiàn)代戲劇《李爾王》，使這部作品具有了鮮明的個(gè)人風(fēng)格和色彩。于2017年國際戲劇季亮相的話劇《特洛伊女人》，以“嵌套”的敘述結(jié)構(gòu)將古希臘同名悲劇的時(shí)代背景移植到了戰(zhàn)后的日本，《李爾王》同樣以“戲中戲”的模式將“李爾”從四百年前的不列顛王座上挪移到了靜寂孤獨(dú)的病院中，他的身份也從一代帝王變?yōu)橐晃弧翱粘怖先恕薄?br />
鈴木忠志使這部作品具有了鮮明的個(gè)人風(fēng)格和色彩 王小京／攝
在當(dāng)晚的舞臺(tái)上，燈光暗下，“李爾”坐著輪椅緩緩步入舞臺(tái)，垂垂老矣的他孤獨(dú)地住在醫(yī)院里，身旁的護(hù)士念著《李爾王》的故事，他則借此追憶自己的一生。舞臺(tái)上演員在大部分時(shí)間里都保持上身端直，行走時(shí)滑行的腳步近乎無聲，動(dòng)靜有致發(fā)聲沉穩(wěn)。在最初的版本中，李爾王的三個(gè)女兒均由男演員飾演，與日本能劇的演出傳統(tǒng)和莎士比亞時(shí)期的演劇傳統(tǒng)一致。而在此次復(fù)排中，三位女兒分別由來自美國、俄羅斯與中國的女演員共同演繹，不同語言及文化背景的演員以“鈴木訓(xùn)練法”的統(tǒng)一規(guī)則為橋梁，打破了異質(zhì)文化的藩籬，獨(dú)特的表演方式也深深吸引著每一位觀眾。
“李爾”坐著輪椅緩緩步入舞臺(tái) 王小京／攝
在鈴木忠志的作品中，輪椅是常見的道具，這也印證了鈴木忠志將世界視作“病院”的詮釋角度。在他看來，“中國和日本的社會(huì)都在面臨趨于‘老齡化’的問題，很多居住在小城市的老年人，子女都去往大城市工作，他們往往被送進(jìn)養(yǎng)老院，沒有人照顧也無人陪伴，他們的精神上特別孤獨(dú)。現(xiàn)在的家庭構(gòu)造和以往完全不同，像我這樣八十多歲的老人也會(huì)面臨這樣的問題?！?br />
獨(dú)特的表演方式也深深吸引著每一位觀眾 王小京／攝
??走進(jìn)利賀山房的“合掌屋劇場”
??舞臺(tái)呈現(xiàn)凝聚多元文化
鈴木忠志版的《李爾王》首演于日本利賀山房，是鈴木忠志改造日本傳統(tǒng)家宅而成的“合掌屋劇場”，這種劇場的內(nèi)部空間經(jīng)過柱、廊、窗的分割，具有獨(dú)特的氣質(zhì)?！袄R山房演出時(shí)，在最后一場戲中，我們把劇場后門打開，透過門洞可直接窺見后面的群山，利賀當(dāng)時(shí)正值多雪季節(jié)，李爾王就抱著死去的小女兒考狄莉亞從漫天風(fēng)雪中走進(jìn)劇場登上舞臺(tái)，令當(dāng)時(shí)的觀眾十分感動(dòng)?！扁從局抑窘榻B道。而在這部戲巡演時(shí)，鈴木忠志都依據(jù)不同的劇場條件盡可能復(fù)原利賀山房的空間布景，以搭建極具“合掌屋劇場”特點(diǎn)的建筑符號(hào)還原這部劇的舞臺(tái)布景。在當(dāng)晚的舞臺(tái)上，木質(zhì)格柵懸于上方，頂光透過它投下斑駁的光影，演員們?cè)谝粔K帶有數(shù)道小門的網(wǎng)格景片中穿梭表演，他們的肢體語言和舞臺(tái)光影相得益彰，令這部經(jīng)典悲劇綻放出別樣的光彩。
整部劇的背景音樂、服裝造型也充滿了跨文化的國際性 王小京／攝
在鈴木忠志的舞臺(tái)上，令人最感興趣的莫過于他雜糅了不同國家文化的要素。在此版《李爾王》中，除了五國演員使用母語演出外，整部劇的背景音樂、服裝造型也充滿了跨文化的國際性?！胺b使用了很多國家的素材，日本和歐洲的服飾元素雜糅其中，觀眾也能從劇中聽到巴赫、柴科夫斯基的音樂元素。使用多個(gè)國家的優(yōu)秀文化元素，讓它們?cè)谖枧_(tái)上碰撞融合，是我的戲劇觀念?！扁從局抑菊f道。
該劇將上演至6月8日，為觀眾帶來三場精彩而震撼的戲劇盛宴。此外，7月19至20日，俄羅斯圣彼得堡科米薩爾日芙斯卡婭模范劇院《唐璜》也將登臺(tái)亮相，該劇由曾獲俄羅斯“金面具”獎(jiǎng)的實(shí)力導(dǎo)演亞歷山大·莫爾佛夫傾力執(zhí)導(dǎo)。
