與觀眾印象中的敲鑼打鼓不同，打擊樂不僅有節(jié)奏，還有悅耳的旋律。李飚認(rèn)為：“如果一個(gè)當(dāng)代作曲家，不為打擊樂寫一些作品的話，他一定會(huì)后悔。”20世紀(jì)以來(lái)，現(xiàn)代著名作曲家開始不約而同地為打擊樂創(chuàng)造出各種形式的音樂作品，把打擊樂從管弦樂團(tuán)的最后一排帶到舞臺(tái)上的最中心。近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，從未有過的打擊樂獨(dú)奏、室內(nèi)樂、甚至與芭蕾舞的合演紛紛面世，柏林愛樂、維也納愛樂這樣的世界頂級(jí)樂團(tuán)也每年都特意推出以打擊樂為主題的音樂會(huì)。與其他獨(dú)奏家只駕馭一種樂器不同，打擊樂演奏家也必須精通“十八般武藝”，在舞臺(tái)上，他們就像一位神奇的魔術(shù)師，帶來(lái)高手間酣暢淋漓、眼花繚亂的較量與炫技。

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