創(chuàng)作緣起

《諾爾瑪》講的是古羅馬時(shí)期法國(guó)（當(dāng)時(shí)仍叫做“高盧”）的故事，原作是法國(guó)詩(shī)人亞歷山大?蘇美（Alexandre Soumet）的劇作《殺害嬰兒的諾爾瑪》。歌劇的腳本作者羅馬尼（Felice Romani）曾跟貝里尼多次合作，是當(dāng)時(shí)意大利最優(yōu)秀的歌劇詞作者。但在寫(xiě)作過(guò)程中，貝里尼的聲望全線提升，他對(duì)于劇作的要求也越來(lái)越高，多次要求羅馬尼修改。所幸，最終完成的作品堪稱(chēng)完美，被視為他為貝里尼創(chuàng)作的多部劇作“花園里最美的一朵玫瑰”。

1830年4、5月間，事業(yè)如日中天的貝里尼跟米蘭斯卡拉歌劇院和威尼斯歌劇院談妥條件，在1831年底和1832年初為兩家歌劇院創(chuàng)作兩部新作?！吨Z爾瑪》的選題實(shí)際上是因?yàn)榕咭糁斓纤?帕斯塔（Giuditta Pasta），她的音域和戲劇寬度非常廣，蘇美的話劇當(dāng)時(shí)正在巴黎熱演，而帕斯塔看過(guò)。貝里尼和羅馬尼為了取悅大牌明星，選擇了這個(gè)故事。 無(wú)巧不成書(shū)，斯卡拉當(dāng)時(shí)也為下一季簽約了另一個(gè)女高音朱麗婭?葛瑞希（Giulia Grisi），因此，《諾爾瑪》的女二號(hào)是為葛瑞希量身定做的。同時(shí)，以演唱羅西尼見(jiàn)長(zhǎng)的男高音唐則利（Domenico Donzelli）也是提前確定的，他甚至把自己的音域等細(xì)節(jié)早早寫(xiě)信告訴了貝里尼。

然而，1831年12月26日的首演并不成功。觀眾反應(yīng)相當(dāng)漠然，貝里尼在首演當(dāng)晚寫(xiě)的信里，甚至用“慘?。K?。　钡淖謽?。他總結(jié)了教訓(xùn)，其他評(píng)論者也指出了問(wèn)題，林林總總有歌劇本身的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)、演員的狀態(tài)、某些曲子似乎不討巧，等等?？傮w而言，第二幕要比第一幕效果更好，而第一幕中諾爾瑪演唱的“圣潔女神”，排練時(shí)帕斯塔甚至不愿唱，說(shuō)不適合她的嗓子。也有人猜測(cè)，說(shuō)貝里尼的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手暗中作梗，派人來(lái)?yè)v亂。 蹊蹺的是，《諾爾瑪》從第二場(chǎng)開(kāi)始，觀眾反應(yīng)開(kāi)始好轉(zhuǎn)，而且越來(lái)越好，最終在斯卡拉的第一季便演了34場(chǎng)。之后幾年里，它征服了整個(gè)歐洲，成為意大利歌劇的保留劇目，也是貝里尼最著名的作品。

選角思路

《諾爾瑪》以演唱難度著稱(chēng)，尤其是女主角諾爾瑪一角。德國(guó)女高音莉莉?列曼（Lilli Lehmann）曾有名言：瓦格納《指環(huán)》女一號(hào)布倫希爾德出現(xiàn)在四聯(lián)劇的其中三部，即便同一個(gè)晚上把這三部唱全，也沒(méi)有唱一場(chǎng)《諾爾瑪》來(lái)得辛苦。

細(xì)究起來(lái)，《諾爾瑪》的故事實(shí)際上酷似希臘悲劇，如跟美狄亞有些相似，劇情非常夸張，所有壓力全在三位主角身上，尤其是演諾爾瑪?shù)呐惶?hào)。如果唱得不好，這出戲簡(jiǎn)直沒(méi)法看，會(huì)顯得無(wú)比荒誕；如若唱得好，夸張劇情背后的人性便會(huì)充分展露出來(lái)。好在，20世紀(jì)最耀眼的歌劇明星瑪麗亞?卡拉斯，其最經(jīng)典的劇目便是《諾爾瑪》，她的演唱至少在有錄音以來(lái)的歌劇史上，被公認(rèn)為最偉大的諾爾瑪。她的89場(chǎng)演出和兩個(gè)錄音室版本（1954年的單聲道版和1960年的立體聲版，均為塞拉芬指揮）自問(wèn)世之日起，便被廣泛視為該劇的標(biāo)桿。

通過(guò)比較劇目，我們可以發(fā)現(xiàn)，卡拉斯的戲路跟帕斯塔非常相似，根據(jù)180多年前的文字記載所做的描繪，帕斯塔的音色似乎跟卡拉斯的也很接近?！吨Z爾瑪》是美聲派（bel canto）的代表作，自然用了很多美聲派常用的花腔技巧；但諾爾瑪這個(gè)角色，從個(gè)性到劇情需要靠氣場(chǎng)來(lái)征服全場(chǎng)，因此一些戲劇女高音也躍躍欲試。從近百年的演出和錄音來(lái)看，靈巧的花腔女高音能唱得了這個(gè)角色，但氣場(chǎng)不夠強(qiáng)，鎮(zhèn)不?。欢兇獾耐吒窦{式戲劇女高音雖然彪悍，但花腔段落往往過(guò)于潦草。最理想的諾爾瑪演唱者是那些既掌握花腔技巧、同時(shí)音色音量偏戲劇的歌唱家。而卡拉斯便具備這兩方面的素質(zhì)，而且本人個(gè)性張揚(yáng)，特立獨(dú)行。1958年1月2日在羅馬演唱《諾爾瑪》時(shí)，她唱了半場(chǎng)，把意大利總統(tǒng)和當(dāng)?shù)厣狭魃鐣?huì)撂在臺(tái)下，揚(yáng)長(zhǎng)而去，成為歌劇史上最令人瞠目的事件之一。

瓊?薩瑟蘭出道時(shí)被認(rèn)為天生適合唱瓦格納，但最終卻成為最光彩照人的花腔女高音，她塑造的諾爾瑪在處理上迥異于卡拉斯。從她留下的兩個(gè)錄音室版本（1964年版和1984年版）可以聽(tīng)出，她更強(qiáng)化諾爾瑪?shù)哪感?，把角色演繹得肝腸寸斷。在1984年版中，扮演女二號(hào)阿達(dá)爾吉薩的不再是慣常的女中音，而是女高音卡巴耶（卡巴耶版諾爾瑪也屬一流）。 到2013年，巴托莉終于把這種趨勢(shì)推到極致，她的版本要恢復(fù)原版的正宗氣質(zhì)，不僅女高音曹秀美唱年輕的阿達(dá)爾吉薩，她自己唱諾爾瑪，男高音也起用小號(hào)美聲派，而且采用古樂(lè)器，將樂(lè)隊(duì)縮小。如果說(shuō)卡拉斯是能唱女中音的女高音，那么，巴托莉則是能唱女高音的女中音。她不是第一個(gè)唱諾爾瑪?shù)呐幸簦_實(shí)呈現(xiàn)了一個(gè)非常美聲的《諾爾瑪》。不過(guò)，她的演繹依然沒(méi)有超越卡拉斯的范疇，依然十分重視戲劇表現(xiàn)力。

威爾第晚年曾評(píng)論道：貝里尼并不擅長(zhǎng)和聲與配器，但勝在感情豐富，并有一種獨(dú)特的憂郁氣質(zhì)，他所有作品中均有長(zhǎng)長(zhǎng)的旋律，余音繞梁；而人物最決絕之時(shí)所唱的樂(lè)句，往往美得如同天籟。1837年瓦格納曾指揮過(guò)該劇，并按照當(dāng)時(shí)的習(xí)俗，為該劇增寫(xiě)過(guò)男聲合唱曲。他認(rèn)為《諾爾瑪》的歌詞達(dá)到了古希臘悲劇的高度，而貝里尼的音樂(lè)又使之更加莊嚴(yán)和高貴。“毫無(wú)疑問(wèn)，《諾爾瑪》是貝里尼最成功的作品?！?/p>