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　　6月17日上午，第七屆“國家大劇院歌劇發(fā)展論壇”第二場分論壇繼續(xù)在國家大劇院舉行，本場分論壇以“探索可持續(xù)的歌劇制作模式”為主要議題，國家大劇院院長陳平、北京大學歌劇研究院院長金曼、作曲家郝維亞等共同對議題進行了充分討論。

　　陳平院長首先介紹了國家大劇院的歌劇制作道路，以及在形成目前藝術(shù)生產(chǎn)“常態(tài)”的經(jīng)驗。

　　國家大劇院從2007年底開始，通過一系列的探索嘗試，走出了一條獨具特色的歌劇制作道路。從2013年開始，大劇院每年演出制作的歌劇的量就達到16部、演出75到80場，加上外邀的劇目每年在歌劇院演出100多場。如今，“每年16部”已經(jīng)成為大劇院一個常態(tài)的生產(chǎn)能力。對于國家大劇院能在僅僅七年時間探索形成一個可持續(xù)、良好的歌劇制作模式，陳平院長如此介紹了七年間形成的經(jīng)驗：

　　首先，通過“三步走”的階段性運作，迅速實現(xiàn)與國際歌劇的制作的接軌。第一個階段是“引進”，開幕之初在引進國內(nèi)外優(yōu)秀歌劇作品的過程中，認真觀摩虛心學習別人的制作模式和先進手法；第二個階段是聯(lián)合制作階段，這個階段既是國家大劇院歌劇制作的起步階段，也是確定未來制作方向的階段；第三個階段是大劇院獨立制作的出品階段。之所以要開展獨立制作，主要基于四個方面的考慮，一是要想把劇目制作生產(chǎn)打造成為大劇院的核心競爭力，就必須要具備開展獨立開展藝術(shù)生產(chǎn)的能力，即自主創(chuàng)生產(chǎn)和演出的能力。二是實現(xiàn)獨立制作能夠有效增強歌劇制作過程中創(chuàng)作排練演出的計劃，從而提高制作效益，提升劇目制作質(zhì)量和水平。三是通過獨立制作可以逐漸建立完善具有大劇院特色劇目制作團隊，培養(yǎng)一支專業(yè)化的劇目制作隊伍，從而為塑造國家大劇院的制作品牌提供支撐。四是可以穩(wěn)固增加劇院的劇目積累，并長演不衰，為劇院留下寶貴的財富，推動劇院可持續(xù)發(fā)展。同時從這個階段開始，國家大劇院扎實有序地奠定了劇目制作的基礎(chǔ)，具體體現(xiàn)在：一是確立了長期劇目制作規(guī)劃，提前兩年確定劇目制作名錄，并組織實施。二是的初步形成了包含管弦樂團、合唱團在內(nèi)的八大板塊的制作體系。三是設(shè)立了劇目制作部，專門負責劇目的生產(chǎn)統(tǒng)籌、策劃和組織實施。四是制訂了專業(yè)化制作流程規(guī)范，并逐漸形成機構(gòu)規(guī)定。

　　其次，從一開始就著手建立自己的歌劇制作體系。從2009年底開始，國家大劇院開始著手建立自己的劇目制作體系。在短短幾年里，八大板塊的劇目制作體系逐漸形成，組織架構(gòu)逐步完善，職責分工逐漸清晰，旺盛的劇目生產(chǎn)實力得以充分釋放。

　　其三，保證開放性思維，實施“全球化戰(zhàn)略”。國家大劇院強調(diào)要“站在巨人的肩膀上”，以全球化的眼光整合世界優(yōu)秀的表演藝術(shù)資源，對全世界卓越的歌劇、藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)家開放，邀請世界著名的導演、舞美和燈光和服裝主創(chuàng)人員演出陣容加入制作，從而提升歌劇制作的水平打造國家大劇院制作的品牌。同時，在引進演出優(yōu)秀作品同時始終把追求中國的風格精品劇目“走出去”作為重要的目標，策劃組織自制歌劇的國內(nèi)外巡演。

　　第四是堅持低成本制作運行。保障制作水準的前提下，千方百計控制制作費用，實施低成本策略，從而增強劇院整體運營效果，確保歌劇制作的可持續(xù)發(fā)展能力，達到“以小博大”的效果。實施低成本策略，重點是根據(jù)劇目的題材體量風格等加強預算管理，從方案設(shè)計到演員談判，再到排演組織，進行全方位的把控，在保證藝術(shù)質(zhì)量的前提下，盡可能精打細算。實施低成本的關(guān)鍵在于熟悉國際歌劇制作市場。

　　第五是堅持“兩手抓”。在精心制作歌劇的同時，狠抓歌劇的傳播推廣和觀眾培養(yǎng)。

　　第六是堅持“替代戰(zhàn)略”，培養(yǎng)中國演出力量，就是不論和誰聯(lián)合制作劇目，大劇院都要參與其中的制作?？偟膩砜磭掖髣≡和ㄟ^準確把握的歌劇制作的方向和戰(zhàn)略，把西洋的歌劇制作與中國創(chuàng)新結(jié)合起來，把引進全球歌劇資源和培養(yǎng)中國力量結(jié)合起來，把完善歌劇體系和推廣結(jié)合起來，把舞臺演出和觀眾培養(yǎng)結(jié)合起來，已經(jīng)形成了一個可持續(xù)歌劇制作模式，為塑造國家大劇院制作的品牌提供了有力的支撐，為歌劇的繁榮打下堅實的基礎(chǔ)。

　　北京大學歌劇院研究院院長金曼也在接下來的發(fā)言中充分肯定了國家大劇院在建立健康的中國歌劇生態(tài)環(huán)境和發(fā)展秩序中所作出的努力。她在本場論壇中的主要題目為“中國美聲論”。她首先闡述了中國歌劇要采用美聲唱法的必要性：一是歌劇的魅力主要在于音樂戲劇性，二是美聲唱法的國際化，三是美聲唱法的科學性。同時她也提出美聲唱法在中國的應用的時候遇到的問題，第一是難得真?zhèn)?，難以掌握，第二是語言障礙，即美聲唱法與漢語結(jié)合的問題，第三就是外界的影響，審美習慣和審美傾向會受環(huán)境影響和左右。金曼認為，中國歌劇應該是世界歌劇一部分，中國歌劇只有用美聲唱法演唱才能夠在世界上確立。

　　作曲家郝維亞則主要側(cè)重于年輕藝術(shù)家和年輕觀眾的培養(yǎng)問題，他認為這可能是持續(xù)性做歌劇一個發(fā)展的核心問題。首先是如何培養(yǎng)年輕藝術(shù)家，郝維亞提出，可以給予他們更多的舞臺實踐，給予他們更多的專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)知識的培養(yǎng)，這不僅是對他們未來的投資，也是對一個劇院未來的投資。

關(guān)鍵字：歌劇發(fā)展論壇,藝術(shù)交流,歌劇,論壇要聞