在經(jīng)過近一年的評(píng)選展演后，由國家大劇院發(fā)起并主辦、旨在支持和鼓勵(lì)中國青年作曲家音樂創(chuàng)作，同時(shí)繁榮當(dāng)代中國音樂創(chuàng)作事業(yè)的首屆“青年作曲家計(jì)劃”臨近尾聲，12月16日下午，在最后一場終評(píng)音樂會(huì)即將開始前，包括陳其鋼、陳佐湟、郭文景、譚利華、約埃爾·邦斯、克里斯蒂安·雅爾維、保羅·梅耶在內(nèi)的七位中外評(píng)委出席了媒體見面會(huì)，表達(dá)了對(duì)此次青年作曲家計(jì)劃及對(duì)中國音樂創(chuàng)作事業(yè)發(fā)展的看法。 

扶持年輕人難能可貴　國家大劇院之舉獲贊許

12月16日上午，6部入圍大劇院青年作曲家計(jì)劃終評(píng)的作品進(jìn)行了晚上音樂會(huì)前的最后一次走臺(tái)彩排，6位青年作曲家悉數(shù)到場，國家大劇院管弦樂團(tuán)在著名指揮家張藝的執(zhí)棒下對(duì)這些作品進(jìn)行了最后的打磨。經(jīng)過了近一年的作品收集和評(píng)獎(jiǎng)過程后，國家大劇院首次“青年作曲家計(jì)劃”進(jìn)行了最后的終評(píng)音樂會(huì)，包括王之一的《消逝的河流》、杜薇的《裊晴絲·驚夢(mèng)》在內(nèi)的6部作品從74部征集作品中脫穎而出，最終將有三位作曲家作品獲獎(jiǎng)并將獲得國家大劇院委約作品創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。值得一提的是，在今年與美國費(fèi)城管弦樂團(tuán)達(dá)成戰(zhàn)略合作協(xié)議的過程中，國家大劇院陳平院長特別為在此次評(píng)選中獲得大獎(jiǎng)的作曲家爭取到在明年與指揮大師迪圖瓦率領(lǐng)的費(fèi)城管弦樂團(tuán)進(jìn)行合作的機(jī)會(huì)。

　　評(píng)委之一保羅·梅耶　李威／攝

在過去一年中，大劇院力邀多位重量級(jí)國際音樂大師加盟到該計(jì)劃中，其中包括以指揮現(xiàn)當(dāng)代作品見長、目前出任萊比錫廣播樂團(tuán)音樂總監(jiān)的指揮大師克里斯蒂安·雅爾維，當(dāng)今樂壇最知名的單簧管演奏家及指揮家保羅·梅耶，以及曾經(jīng)演繹過眾多中國當(dāng)代作品的荷蘭新音樂團(tuán)音樂總監(jiān)約埃爾·邦斯、同時(shí)出資邀請(qǐng)國內(nèi)多支職業(yè)樂團(tuán)對(duì)青年作曲家計(jì)劃中的新作進(jìn)行展演，此舉無疑讓許多年輕的創(chuàng)作者得以圓夢(mèng)，讓那些停留在樂譜上的音符成為了活生生的音樂?！拔抑绹H上雖然有很多作曲比賽，但國家大劇院的這個(gè)計(jì)劃完全沒有功利性，是純粹為了扶持年輕作曲者而設(shè)立的，大劇院有這樣的心非常值得人們贊許和肯定?！笔苎麚?dān)任此次青年作曲家計(jì)劃評(píng)委的德國著名指揮家、演奏家說保羅·梅耶說“很多年輕人初出茅廬，資金資源都有限，自己的管弦樂作品能夠被樂隊(duì)演奏，這樣的機(jī)會(huì)對(duì)他們來說彌足珍貴。” 

評(píng)委均表示，國家大劇院拿出如此的誠意和舉措來鼓勵(lì)年輕音樂家的創(chuàng)作令他們感到欽佩不已，同時(shí)能夠如此不計(jì)成本地推廣本國的音樂事業(yè)，這讓外籍評(píng)委約埃爾·邦斯十分羨慕。作為荷蘭新音樂團(tuán)創(chuàng)始人及音樂總監(jiān)，邦斯曾經(jīng)大力推廣并指揮過包括譚盾、郭文景、瞿小松在內(nèi)許多中國當(dāng)代作曲家作品。他說：“荷蘭以前每年都會(huì)舉辦類似的計(jì)劃，但歐洲受金融危機(jī)影響有心無力，漸漸走下坡路，亞洲以及中國卻強(qiáng)勢崛起，在扶持青年人上起到了帶頭作用，國家大劇院提供年輕人一個(gè)展現(xiàn)自我的平臺(tái)，這也是計(jì)劃的意義所在?！?同時(shí)，本年度同期展開的“樂詠中國”計(jì)劃和近年來不斷進(jìn)行的委約創(chuàng)作過程中，國家大劇院始終不遺余力地為創(chuàng)造中國原創(chuàng)音樂作品、完善委約創(chuàng)作機(jī)制、讓中國音樂文化走向世界創(chuàng)造條件。2012年的青年作曲家計(jì)劃將在近期開始作品征集。 

真誠創(chuàng)作最重要

評(píng)委陳其鋼說青年作曲家計(jì)劃為青年作曲家和大眾之間搭建了一座溝通的橋梁　李威／攝

評(píng)委們普遍認(rèn)為，對(duì)于年輕作曲者來說，不要過于拘泥老師的教誨，要忠實(shí)于真正感興趣的風(fēng)格。約埃爾·邦斯說：“每個(gè)人都很熟悉音樂，但最后成為作曲家創(chuàng)作音樂的寥寥無幾。作品是呈現(xiàn)在紙上的，可能試演時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)演出效果背離于當(dāng)初的創(chuàng)作意愿，或者音樂家會(huì)提出他們的意見，此時(shí)要有自己的辨別能力，要同最初的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)保持一致?！倍鴵?dān)任此次評(píng)委會(huì)主任評(píng)委并且參與了整個(gè)作品評(píng)選工作的著名作曲家陳其鋼則強(qiáng)調(diào)，作曲家的創(chuàng)作心態(tài)直接影響了他們的作品的表現(xiàn)力：“無論什么樣式的音樂，通俗還是古典，沒有個(gè)性和真誠就什么都不是。過去的音樂大師們無一例外地用他們的作品證實(shí)了這個(gè)真理?！?nbsp;

對(duì)于陳其鋼來說，大劇院為中國年輕作曲家們的提供一次重要的經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷，通過這個(gè)平臺(tái)讓更多的人了解中國作曲教育狀況和水準(zhǔn)。陳其鋼說：“這次評(píng)選讓我感觸很深的應(yīng)當(dāng)說是教學(xué)和當(dāng)今社會(huì)審美學(xué)之間存在的鴻溝?！睂W(xué)院教育欣賞的東西，往往社會(huì)不認(rèn)可，觀眾不喜愛。陳其鋼坦陳：“如果這個(gè)鴻溝的矛盾不能解決，專業(yè)音樂創(chuàng)作在中國文化發(fā)展歷史上很難有所作為。青年作曲家計(jì)劃正是這樣一個(gè)契機(jī)，為青年作曲家和社會(huì)大眾之間搭建了一座橋梁?！? 

作品要有自己國家的“根”

從吸收中國傳統(tǒng)昆曲元素表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文學(xué)形象杜麗娘的《裊晴絲·驚夢(mèng)》，到展示古老胡同文化與當(dāng)代城市融合的《百花深處》，再到詮釋中國古老哲學(xué)《易經(jīng)》的《同心圓》，此次入圍終評(píng)的大部分作品都體現(xiàn)著年輕一代作曲家對(duì)于中國文化元素的關(guān)注，同時(shí)也表現(xiàn)出外國音樂家對(duì)于中國傳統(tǒng)文化的濃厚興趣。 

“挑選這些作品的過程很有趣，通過評(píng)選我也更加了解了中國的文化?！敝笓]家克里斯蒂安·雅爾維是近年來活躍在國際樂壇的新生代指揮家，他對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代作品的演繹廣受好評(píng)，此次擔(dān)任評(píng)委的雅爾維表示，自己所挑選的這些音樂有很強(qiáng)烈的文化認(rèn)同感，與傳統(tǒng)的歐洲或者美洲的音樂都是不同的。雅爾維表示自己一直是中國作曲家譚盾的粉絲，因?yàn)樗麑⒅袊幕ㄟ^音樂帶到了世界，雅爾維認(rèn)為“這是作曲家最重要的使命”。 

對(duì)于青年作曲家他也給出了自己中肯的建議：“他們應(yīng)該有與中國文化相一致的氣質(zhì)，要有辨識(shí)度，中國的作曲家應(yīng)該與中國文化一致。比如說我的祖國愛沙尼亞的音樂，愛沙尼亞音樂就代表著我們國家的文化。很多偉大的北歐作曲家，比如西貝柳斯、尼爾森，很多俄國、丹麥或者希臘的作曲家都致力于在音樂中創(chuàng)造出他們國家的氣魄和靈魂，音樂的情懷就是通過民族音樂表現(xiàn)出來的。所以我認(rèn)為，這就是一個(gè)作曲家最需要具備的，能讓人在音樂中聽得出他們的根?！?/P>