歌劇電影《圖蘭朵》在國(guó)家大劇院舉行全球首映儀式　王小京／攝

3月16日，國(guó)家大劇院歌劇電影《圖蘭朵》在北京舉行了全球首映。近千市民、學(xué)生和藝術(shù)家一起先睹為快，觀看了中國(guó)首部西洋歌劇電影。該片首映后，將于4月16日登陸全國(guó)院線，還將參加2014年北京國(guó)際電影節(jié)、上海國(guó)際電影節(jié)的展映。 

在國(guó)家大劇院第六屆歌劇節(jié)開(kāi)幕之際，大劇院攜手華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司推出歌劇電影《圖蘭朵》，不僅將歌劇節(jié)的足跡從舞臺(tái)延伸到了大銀幕上，更讓舞臺(tái)表演藝術(shù)牽手?jǐn)?shù)字傳播技術(shù)，展現(xiàn)了中國(guó)表演藝術(shù)創(chuàng)新的生機(jī)與活力。 

　　國(guó)際指揮大師瓦列里·捷杰耶夫前來(lái)觀看歌劇電影《圖蘭朵》的首映　王小京／攝

　　著名歌唱家戴玉強(qiáng)在首映式上分享自己對(duì)歌劇電影發(fā)展的感觸　王小京／攝

“大劇院制作”匯聚著名藝術(shù)家　“中國(guó)故事”不得不看的大銀幕歌劇 

在短短六年多的時(shí)間中，國(guó)家大劇院已經(jīng)制作了37部劇目，其中歌劇27部，獲得了國(guó)內(nèi)外同行和觀眾的一致好評(píng)。為了突破劇場(chǎng)空間和時(shí)間的局限，讓更多海內(nèi)外觀眾欣賞到“NCPA制作”的魅力，把中國(guó)的好故事、好聲音更廣泛地向世界進(jìn)行傳播，2013年開(kāi)始，國(guó)家大劇院?jiǎn)?dòng)了高清歌劇電影制作計(jì)劃，先后對(duì)三部歌劇力作進(jìn)行拍攝，這其中便有最具觀眾緣的歌劇《圖蘭朵》。 

作為國(guó)家大劇院推出的第一部自制劇目，歌劇《圖蘭朵》自2008年首次上演以來(lái)，經(jīng)過(guò)了八輪熱演，并于2011年赴韓國(guó)巡演，成為大劇院最受歡迎的制作劇目之一。這部由意大利歌劇大師賈科莫·普契尼創(chuàng)作的巔峰之作是在世界舞臺(tái)上上演最多、也是“最中國(guó)”的一部西洋經(jīng)典歌劇。該劇講述了中國(guó)公主圖蘭朵為報(bào)祖先之仇，給所有前來(lái)求婚的異國(guó)王子都出了三道謎語(yǔ)，王子若全部猜中便可迎娶公主，若猜不中則被處死。流亡中國(guó)的韃靼王子卡拉夫猜中所有謎底，公主卻拒絕認(rèn)輸，但卡拉夫最終憑借勇氣和熾熱的愛(ài)情，以第四道謎語(yǔ)“融化”了圖蘭朵冰封的心。無(wú)論是東方題材的故事本身，還是貫穿整劇的民歌《茉莉花》曲調(diào)，《圖蘭朵》都散發(fā)著濃濃的中國(guó)魅力，其中著名的詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》更是廣為傳唱，可以說(shuō)是中國(guó)觀眾不得不看的一部歌劇。 

值得一提的是，本次歌劇電影所拍攝的《圖蘭朵》第八輪演出，集結(jié)了著名藝術(shù)家陣容，群星閃耀。不僅有世界著名歌劇指揮丹尼爾·歐倫，國(guó)內(nèi)著名導(dǎo)演陳薪伊，廣為觀眾熟悉與喜愛(ài)的歌唱家戴玉強(qiáng)、孫秀葦、么紅、田浩江等組成的重量級(jí)主演團(tuán)隊(duì)，還有驚艷2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的“飛天獨(dú)舞”演員殷碩。在幕后專(zhuān)訪中，被譽(yù)為伯恩斯坦繼承人的指揮家歐倫對(duì)這部歌劇大力推薦，“普契尼的音樂(lè)直抵人心，并且大劇院版本十分精彩。歌唱家們的演唱、表演都堪稱(chēng)完美，孫秀葦?shù)穆曇粝癜牙校缓戮S亞續(xù)寫(xiě)的最后18分鐘是我看到最好的‘最后18分鐘’；大劇院的管弦樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)已經(jīng)成為世界優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)之一。我感受到中國(guó)擁有更好的歌劇未來(lái)?！?nbsp;

16日的首映選在歌劇《圖蘭朵》曾經(jīng)上演的國(guó)家大劇院歌劇院內(nèi)。舞臺(tái)上立起高9米、寬16米的超大高清屏幕，舞臺(tái)下本劇導(dǎo)演陳薪伊、作曲家郝維亞、舞美總監(jiān)高廣健，以及由歌唱家戴玉強(qiáng)、么紅、田浩江、劉嵩虎領(lǐng)銜的主演團(tuán)隊(duì)藝術(shù)家們悉數(shù)到場(chǎng)，一并參演的國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)的成員們也坐在觀眾席，興奮地在電影中捕捉各自的舞臺(tái)形象。 

著名歌唱家戴玉強(qiáng)第一次嘗試坐在臺(tái)下觀看自己的演出，既是臺(tái)上的演員，又是臺(tái)下的觀眾，雙重身份的觀演體驗(yàn)讓他感觸良多，“我唱了一輩子歌劇，可以說(shuō)歌劇是我的生命，但我越唱越覺(jué)得‘難’。國(guó)內(nèi)的歌劇行業(yè)因?yàn)閲?guó)家大劇院等眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)的推動(dòng)有了很大的發(fā)展，但整體文化氛圍還是不夠，進(jìn)劇場(chǎng)欣賞歌劇的人還是少數(shù)。歌劇能滋養(yǎng)人的靈魂，但在這樣一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，舞臺(tái)藝術(shù)要怎么發(fā)展？因此大劇院拍攝歌劇電影很有遠(yuǎn)見(jiàn)，能讓更多人了解歌劇，我對(duì)歌劇電影的上映以及其影響充滿(mǎn)期待?！闭诖髣≡褐笓]歌劇《奧涅金》的國(guó)際指揮大師瓦列里·捷杰耶夫聞聽(tīng)歌劇電影首映，也興致勃勃地前來(lái)觀看，“中國(guó)國(guó)家大劇院雖是一個(gè)‘新的劇院’，但已經(jīng)成為了世界著名的劇院，也是最重要的劇院之一。國(guó)家大劇院的團(tuán)隊(duì)非常棒，尤其是管弦樂(lè)團(tuán)非常優(yōu)秀。”首次觀看的普通觀眾則紛紛表示，觀看歌劇電影是一種全新的體驗(yàn)，尤其是平日愛(ài)好文藝的年輕觀眾看完后按捺不住激動(dòng)的心情表示，“太棒了，比平時(shí)看歌劇現(xiàn)場(chǎng)演出還令我投入，我看到主人公的快樂(lè)、幸福、感傷、憤怒、痛苦，我聽(tīng)到他們每一段詠嘆、低語(yǔ)甚至最動(dòng)情處的每一次呼吸。黑暗中我仿佛也進(jìn)入到銀幕里，和他們一起喜怒哀樂(lè)。我真高興我們有了像《悲慘世界》一樣厲害的藝術(shù)電影?！?nbsp;

“數(shù)字高清”填補(bǔ)國(guó)內(nèi)歌劇技術(shù)空白　“視聽(tīng)雙享”全新歌劇體驗(yàn)來(lái)到身邊 

歌劇電影離我們還有多遠(yuǎn)？2011年第二屆北京國(guó)際電影節(jié)期間英國(guó)皇家歌劇院歌劇電影《蝴蝶夫人》上映后，不少專(zhuān)家學(xué)者都對(duì)中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展有了這樣的期盼。 

歐美國(guó)家很早就開(kāi)始了歌劇電影的拍攝，并不斷利用新科技促進(jìn)其發(fā)展。2006年底，大都會(huì)歌劇院拉開(kāi)了高清歌劇轉(zhuǎn)播的序幕，這樣一種影院直播模式被英國(guó)皇家歌劇院、莫斯科大劇院、柏林愛(ài)樂(lè)甚至老牌的維也納國(guó)家歌劇院等藝壇巨擘紛紛效仿，涉及的藝術(shù)門(mén)類(lèi)也延伸至舞蹈、歌劇、話劇、音樂(lè)會(huì)等多種形式，在電影院觀看舞臺(tái)藝術(shù)成為潮流。英國(guó)皇家歌劇院更于近年開(kāi)始了3D歌劇電影制作的嘗試。 

中國(guó)于上世紀(jì)50年代后拍攝過(guò)歌劇片《白毛女》、《劉三姐》、《江姐》，影片根據(jù)同名歌劇改編，保留了歌劇的精華唱段，拍攝則是在實(shí)景或攝影棚里進(jìn)行。1987年，首都電影院上演了由大都會(huì)歌劇院拍攝的《茶花女》，影院本計(jì)劃上演40場(chǎng)，但最終連映200余場(chǎng)、收獲近20萬(wàn)人次觀眾。近年來(lái)，上海大劇院加入了“大都會(huì)歌劇院高清直播”行列，引進(jìn)并播放了多部歌劇電影。但在自主拍攝高清歌劇電影這一方面，國(guó)內(nèi)仍鮮有人勇于“吃螃蟹”。 

隨著國(guó)家大劇院在原創(chuàng)自制方面的實(shí)力突飛猛進(jìn)，將劇場(chǎng)演出搬到電視熒幕和電影大銀幕上的想法也浮出水面。2010年，大劇院在拍攝并發(fā)行了自制京劇《赤壁》的高清DVD版舞臺(tái)藝術(shù)片后，便著手籌劃歌劇電影的制作與發(fā)行放映。經(jīng)過(guò)幾年充足的準(zhǔn)備，大劇院于2013年啟動(dòng)了歌劇電影《納布科》、《假面舞會(huì)》、《圖蘭朵》的拍攝計(jì)劃，并攝制了《威爾第誕辰200周年折子戲音樂(lè)會(huì)》、《無(wú)詞版指環(huán)音樂(lè)會(huì)》的現(xiàn)場(chǎng)版，這令大劇院成為了國(guó)內(nèi)首家試水將西方經(jīng)典舞臺(tái)版歌劇拍攝成歌劇電影的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。2014年初，大劇院積累成功經(jīng)驗(yàn)，再接再厲，又拍攝了歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》和京劇《天下歸心》，用大劇院人的話說(shuō)，“我們追求的是拍攝高品質(zhì)的作品，成熟一部拍攝一部。” 

勇于“吃螃蟹”，也要“吃得好”。為了保證歌劇電影的質(zhì)量，國(guó)家大劇院放眼全球挑選最適合、最有經(jīng)驗(yàn)的拍攝團(tuán)隊(duì)，最后選擇了分別來(lái)自德國(guó)、意大利的兩家拍攝團(tuán)隊(duì)。其中，歌劇電影《圖蘭朵》、《假面舞會(huì)》的拍攝邀請(qǐng)了意大利著名歌劇電影導(dǎo)演曼奇尼的拍攝團(tuán)隊(duì)全力打造。曼奇尼曾擔(dān)任Unitel公司出品的《圖蘭朵》（祖賓·梅塔指揮、陳凱歌導(dǎo)演）、《特洛伊人》（捷杰耶夫指揮）等歌劇電影的導(dǎo)演，并長(zhǎng)期為薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)、斯卡拉歌劇院等出品的歌劇電影擔(dān)任導(dǎo)演。而歌劇電影《納布科》和《費(fèi)加羅的婚禮》的拍攝則由德國(guó)阿森圖斯國(guó)際音樂(lè)制作公司操刀，這是世界上唯一一個(gè)集導(dǎo)演、制作和發(fā)行為一體的制作出版公司，出版了大量世界一流的音樂(lè)會(huì)和歌劇的電影。 

歌劇被稱(chēng)為“音樂(lè)藝術(shù)皇冠上的明珠”，集文學(xué)、戲劇、美術(shù)、音樂(lè)、舞蹈等各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)于一體，因此想要在銀幕上完美展現(xiàn)歌劇藝術(shù)的魅力并非易事。為了呈現(xiàn)出最完美的舞臺(tái)效果，攝制團(tuán)隊(duì)啟動(dòng)了8至9臺(tái)高清攝影機(jī)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝，覆蓋舞臺(tái)正前方、上方、側(cè)面等角落。不同于普通演出錄制中的邊錄邊切鏡頭，歌劇電影拍攝是對(duì)所有機(jī)位的演出內(nèi)容進(jìn)行拍攝，最后根據(jù)舞臺(tái)表演、音樂(lè)演繹的需要來(lái)進(jìn)行剪輯。想要拍攝到舞臺(tái)上所有的精彩瞬間，工作必須細(xì)微到每一臺(tái)設(shè)備的放置和每一個(gè)鏡頭的調(diào)動(dòng)。攝制團(tuán)隊(duì)通過(guò)前期彩排、燈光合成等各階段對(duì)設(shè)備進(jìn)行安裝調(diào)試，并做出詳細(xì)到每一秒的分鏡頭腳本，最終達(dá)到“一段詠嘆調(diào)，從遠(yuǎn)景推近到最后定格在歌唱家特寫(xiě)時(shí)，嚴(yán)格到音符正好完結(jié)的精準(zhǔn)效果”，攝影師介紹到。 

舞臺(tái)上復(fù)雜的光影變幻對(duì)拍攝來(lái)說(shuō)也是一個(gè)難題，由于無(wú)法像影視作品拍攝時(shí)對(duì)單一畫(huà)面進(jìn)行補(bǔ)光，攝制團(tuán)隊(duì)一方面和舞臺(tái)燈光導(dǎo)演不斷調(diào)試出既適合舞臺(tái)演出又利于拍攝的燈光效果，一方面對(duì)設(shè)備進(jìn)行最佳參數(shù)設(shè)置。在聲音表現(xiàn)上，攝制團(tuán)隊(duì)在舞臺(tái)臺(tái)唇、幕側(cè)、樂(lè)池、觀眾席等多處架設(shè)收音設(shè)備，以獲得最佳的混響和環(huán)繞聲。而且，根據(jù)不同的現(xiàn)場(chǎng)還需配置不同型號(hào)的話筒，連樂(lè)隊(duì)樂(lè)手站位、樂(lè)器擺位都要考慮其中，演員也要根據(jù)其服裝、化妝在不同部位佩戴無(wú)線話筒，上衣胸前、假發(fā)里都是埋藏收音話筒的隱秘位置。據(jù)工作人員統(tǒng)計(jì)，歌劇電影《圖蘭朵》最終的音效來(lái)源于通過(guò)48個(gè)聲音通路所反饋回的現(xiàn)場(chǎng)聲，錄音師對(duì)此精益求精，“我們力爭(zhēng)將舞臺(tái)聲音真實(shí)還原到觀眾的耳中。” 

與此同時(shí)，針對(duì)演出中出現(xiàn)的些許瑕疵，歌劇電影在制作中還會(huì)進(jìn)行補(bǔ)拍。 2013年5月24日23時(shí)，在歌劇《納布科》當(dāng)晚演出后，對(duì)藝術(shù)一絲不茍的多明戈大師與女一號(hào)孫秀葦就因不夠滿(mǎn)意其中一段唱段，而重新回到歌劇院舞臺(tái)補(bǔ)拍了六遍，年過(guò)七旬的多明戈為了尋求最佳表演效果，六次撲倒在地。 

與現(xiàn)場(chǎng)演出不同，歌劇電影屏幕下方中文字幕的配置更符合觀眾的觀演習(xí)慣，能讓觀眾更好地理解劇情，欣賞更加投入。并且，在歌劇電影中，除了能欣賞到整部演出，還有額外的驚喜，包括彩排、場(chǎng)外取景、后臺(tái)花絮、主創(chuàng)人員采訪等內(nèi)容，這些豐富的內(nèi)容都是觀眾在劇場(chǎng)欣賞歌劇演出所看不到的。 

正是這種對(duì)品質(zhì)與創(chuàng)新的不懈追求，成就了國(guó)家大劇院歌劇電影的專(zhuān)業(yè)性、藝術(shù)性、國(guó)際性。在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上“數(shù)字高清、環(huán)繞音響”的雙重震撼，為觀眾帶來(lái)以往欣賞舞臺(tái)表演所無(wú)法觸及到的視覺(jué)角度與清晰觀感，許多被觀眾忽略的情節(jié)與演員表現(xiàn)細(xì)節(jié)也都得到充分展示，大銀幕為觀眾打開(kāi)了一扇更為廣闊的領(lǐng)略歌劇別樣魅力的大門(mén)。在2013年12月，國(guó)家大劇院曾嘗試進(jìn)行歌劇電影《納布科》和《假面舞會(huì)》的展映，其觀賞效果得到了在場(chǎng)所有觀眾的認(rèn)同。負(fù)責(zé)該活動(dòng)導(dǎo)賞的著名主持人白巖松說(shuō)“因?yàn)殓R頭的捕捉，觀眾能更清楚地觀察到演員生動(dòng)的表情，從而更深層次地融入表演之中”。中央音樂(lè)學(xué)院作曲系主任唐建平認(rèn)為“這樣的方式讓演員和觀眾更近了，即使坐在劇院后方也能看清每一幕，而且音響跟在現(xiàn)場(chǎng)看歌劇一樣”。曾看過(guò)國(guó)外歌劇電影的中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)作曲家劉莫凡、男高音歌唱家王宏偉則都表示，“與他們相比，中國(guó)國(guó)家大劇院制作的歌劇電影毫不遜色。” 

　　歌劇電影《圖蘭朵》將于4月16日走進(jìn)影院，通過(guò)大銀幕展示歌劇的藝術(shù)魔力　王小京／攝

院線公映助力藝術(shù)傳播　藝術(shù)普及推動(dòng)觀眾培養(yǎng) 

歌劇電影《圖蘭朵》將由華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司進(jìn)行發(fā)行，于4月16日登陸全國(guó)院線，北京演藝集團(tuán)所屬院線“新影聯(lián)”也將同時(shí)展映。此外，歌劇電影《圖蘭朵》還將參加2014年北京國(guó)際電影節(jié)、上海國(guó)際電影節(jié)的展映。不久以后，觀眾就能夠走進(jìn)影院，通過(guò)大銀幕感受歌劇的藝術(shù)魔力。 

對(duì)于歌劇和電影的聯(lián)姻，國(guó)家大劇院和華夏公司都非?？春?。大都會(huì)歌劇院總經(jīng)理皮特·蓋爾博曾介紹，其高清轉(zhuǎn)播為大都會(huì)歌劇院帶來(lái)的效益遠(yuǎn)高于預(yù)期，買(mǎi)票進(jìn)影院的全球觀演人數(shù)也比項(xiàng)目啟動(dòng)初期增加了四倍，觀眾的平均年齡更從65歲降至59歲。而在英國(guó)，通過(guò)影院放映的芭蕾舞劇《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》吸引了4萬(wàn)觀眾，歌劇《納布科》吸引了3.5萬(wàn)觀眾，芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》更超越《007天幕危機(jī)》位居全英票房第二位，僅次于《霍比特人》。并且，電影放映也并未影響舞臺(tái)演出的票房收入，據(jù)英國(guó)《舞臺(tái)》雜志報(bào)道，電影《悲慘世界》的廣獲好評(píng)反而帶動(dòng)了劇院同名劇目的票房銷(xiāo)售，激發(fā)出年輕觀眾對(duì)于劇場(chǎng)演出的興趣。 

正是看到了這樣的前景，華夏公司全力支持著歌劇電影這種跨領(lǐng)域、跨媒介的合作嘗試，“歌劇影院為那些沒(méi)有機(jī)會(huì)進(jìn)入一流劇院的觀眾創(chuàng)造了機(jī)會(huì)，此前他們或因經(jīng)濟(jì)條件或因地域條件而受限。此外，歌劇電影把小眾藝術(shù)拉進(jìn)大眾傳播通道，有可能拓展歌劇觀眾群?！绷硗猓鑴‰娪跋鄬?duì)商業(yè)大片而言，具有“成本低、風(fēng)險(xiǎn)小”的特點(diǎn)，這也是電影發(fā)行公司看重的優(yōu)勢(shì)。歌劇電影讓歌劇不再受到舞臺(tái)場(chǎng)次、演出成本等限制，一方面豐富影院觀眾的選擇，另一方面推動(dòng)觀眾了解作品，進(jìn)而了解藝術(shù)家、經(jīng)典唱段甚至幕后故事、時(shí)代內(nèi)涵，讓他們理解和喜愛(ài)上這門(mén)藝術(shù)?！按龠M(jìn)歌劇藝術(shù)傳播的同時(shí)收獲更多未來(lái)的觀眾。我們希望能在歌劇和電影之間搭一座橋，相互借力，擴(kuò)大傳播影響力，”國(guó)家大劇院和華夏公司的相關(guān)負(fù)責(zé)人都表示，這樣的藝術(shù)普及功在當(dāng)代、利在千秋，“我們深知自己所肩負(fù)的藝術(shù)責(zé)任與社會(huì)責(zé)任，素質(zhì)教育關(guān)系到千秋萬(wàn)代，文化傳播和推廣的最終目的，是為了全民文化素質(zhì)的提高和優(yōu)秀文化的傳承?！?nbsp;