（文 周皓）已至第四屆的“中國交響樂之春”今年以“中國交響最強(qiáng)音”為主題，在陣容方面史無前例地集結(jié)了國內(nèi)水準(zhǔn)最高的幾支樂團(tuán)，頗有華山論劍的意味，因而不少樂團(tuán)也在曲目方面狠下功夫，排出了極具分量的大部頭作品以彰顯實(shí)力。

4月17日和18日兩晚，中央歌劇院交響樂團(tuán)與深圳交響樂團(tuán)分別上演了馬勒《第二交響曲“復(fù)活”》以及馬勒《第五交響曲》。在同一場(chǎng)地連續(xù)兩晚上演馬勒大作，這樣的情形在國內(nèi)極其罕見。

中央歌劇院選擇馬勒《第二交響曲》顯然是在彰顯實(shí)力的同時(shí)，也希望能讓劇院的合唱團(tuán)得以登上“交響樂之春”的舞臺(tái)。作為一支以歌劇伴奏為天職的樂團(tuán)，中央歌劇院交響樂團(tuán)此次的表現(xiàn)令人稱道。從演奏整體觀之，俞峰顯然對(duì)樂團(tuán)進(jìn)行了相當(dāng)嚴(yán)格的訓(xùn)練，毫不夸張地說，從第一個(gè)和弦一直到整部作品的尾聲，樂團(tuán)始終處于平穩(wěn)的控制之中。

特別是在第一樂章，有著良好狀態(tài)及體力的樂團(tuán)盡力做到了作品要求的演奏細(xì)節(jié)，整體音響也較為均衡，這也與樂團(tuán)弦樂聲部實(shí)力較為平均有關(guān)。演出當(dāng)晚還有一個(gè)細(xì)節(jié)或許并未讓所有人感受到其中深意，一樂章結(jié)束后，樂團(tuán)在舞臺(tái)上的停頓時(shí)間近兩分鐘，這正是馬勒當(dāng)年在樂譜上所標(biāo)注的?？此撇槐匾募?xì)節(jié)卻更加強(qiáng)調(diào)了馬勒《第二交響曲“復(fù)活”》的儀式性。

在接下來的幾個(gè)樂章，也許是為了確保穩(wěn)定性以及對(duì)樂譜的準(zhǔn)確詮釋，樂隊(duì)的表現(xiàn)幅度以及速度在演奏中持續(xù)準(zhǔn)確而平穩(wěn)。這樣的取向?qū)τ谥醒敫鑴≡航豁憳穲F(tuán)而言顯然是一個(gè)“效果最佳化”的平衡選擇，即便是在合唱團(tuán)加入后，音樂仍能得到有效的組織，而銅管聲部的外援也成為重要的助力。

有趣的是，18日晚深圳交響樂團(tuán)的音樂會(huì)則表現(xiàn)出了另一番景象。

深圳交響樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、德國指揮家克里斯蒂安·愛華德有著典型的德奧浪漫主義風(fēng)格，綿長的氣息、流暢的樂句銜接都令音樂增色不少，特別是在貝多芬《艾格蒙特》序曲中這樣的處理令人十分信服。

面對(duì)馬勒《第五交響曲》，在愛華德的帶領(lǐng)下深圳交響樂團(tuán)幾乎做到了一氣呵成的效果，起伏有致的線條感也令這部浪漫主義巨作散發(fā)出動(dòng)人的活力。在第一和二樂章樂團(tuán)表現(xiàn)出的決絕態(tài)度與馬勒創(chuàng)作的初衷相得益彰，而第四樂章著名的“小柔板”樂團(tuán)也在愛華德的率領(lǐng)下大秀了一把浪漫主義的風(fēng)采，內(nèi)斂而富有張力的演奏感人透徹。

從整體來看，南北兩支樂團(tuán)對(duì)兩部馬勒作品的演繹稱得上令人滿意，無論從技術(shù)還是風(fēng)格而言都超過許多人的預(yù)期。從其音樂會(huì)表現(xiàn)來看，精心的準(zhǔn)備和揚(yáng)長避短的處理方式都收獲了意想不到的效果。而從曲目的選擇和準(zhǔn)備程度來看，“交響樂之春”這塊平臺(tái)的分量不言自明，每支樂團(tuán)都希望能在此展現(xiàn)出最佳狀態(tài)。與此同時(shí)，交流與切磋成為各個(gè)樂團(tuán)之間共同的主題，這也正是“交響樂之春”創(chuàng)辦的初衷之一。