（記者 倫兵）老舍的著名小說《駱駝祥子》真實(shí)地描寫了老北京社會(huì)底層人民的生活。小說曾經(jīng)被改編成話劇、電影、戲曲等多種藝術(shù)形式。6月25日在國(guó)家大劇院，由郭文景作曲、徐瑛編劇、易立明執(zhí)導(dǎo)的國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》將登臺(tái)亮相。該劇的作曲、我國(guó)著名作曲家郭文景和該劇導(dǎo)演易立明日前在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)一致認(rèn)為：“這一次對(duì)老舍小說的解讀，著重發(fā)揮歌劇在交響性和戲劇性方面的優(yōu)勢(shì)，打造一部大歌劇形式的《駱駝祥子》?！?/p>

郭文景：將地域特色融入交響性和戲劇性之中

《駱駝祥子》是郭文景創(chuàng)作的第五部歌劇，在此之前，無論是20年前的第一部歌劇《狂人日記》，還是《夜宴》、《李白》和《鳳儀亭》，都是應(yīng)國(guó)外藝術(shù)節(jié)或是國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)委約創(chuàng)作的，而這一次，郭文景接受了國(guó)家大劇院的委約?！?012年這個(gè)時(shí)候，國(guó)家大劇院希望與我合作一部歌劇。關(guān)于選題討論了很久，差不多有半年，選了二三十個(gè)題材，最后他們提出創(chuàng)作《駱駝祥子》的想法。二十年來我看戲、看電影、看小說，總想這個(gè)可以弄成歌劇、那個(gè)可以弄成歌劇，但從沒有想過把老舍的小說改成歌劇。剛開始說要把老舍的小說改成歌劇時(shí)，我還愣了一會(huì)兒，后來想想也還挺好。我覺得它的故事情節(jié)豐滿。我認(rèn)為歌劇不是大家說的故事不能復(fù)雜，不！故事要復(fù)雜，人物要豐滿?！惫木罢f。

眾所周知，老舍的作品有著強(qiáng)烈的地域特點(diǎn)，具有老北京特色，那么歌劇如何表現(xiàn)這些呢？郭文景說：“寫這部歌劇，我是以大量聽北方的民間音樂，如京韻大鼓、單弦、叫賣等這些來熱身開始的。但真正寫起來后，我并沒有把地方風(fēng)格和北京風(fēng)格放在最首要的位置，這主要是想?yún)^(qū)別于電影、話劇、戲曲《駱駝祥子》的改編。我覺得歌劇應(yīng)該有和別人不一樣的地方。歌劇和別的藝術(shù)形式最不一樣的地方就是它的交響性、戲劇性和抒情性，我還是把歌劇味道放在了第一位。我們有很多習(xí)慣性的思路要隨時(shí)隨地反思，要問個(gè)為什么。難道巴黎歌劇院就只能搞巴黎題材嗎？紐約大都會(huì)歌劇院怎么會(huì)只做紐約的題材呢？搞老北京的東西就一定要全是老北京的味道嗎？歌劇也是一樣，什么是必須的？你寫的得是一個(gè)歌劇，不是一串歌和歌的堆積。如果單純追求地方風(fēng)味的話，那些民歌小調(diào)不足以支撐戲劇龐大的結(jié)構(gòu)?！?/p>

郭文景認(rèn)為，老舍先生的作品人物很豐滿，給了他較大的創(chuàng)作空間。他說：“像虎妞這個(gè)角色寫起來性格變化很大，她剛開始的時(shí)候是潑辣的，跟她爸手下的那幫車夫打情罵俏，什么話都說得出來。她第一次出場(chǎng)的第一句話是：‘少?gòu)U話，快交錢！’她的性格很可愛，這樣的人物不大容易碰到。對(duì)于我而言，用音樂塑造這樣的人物一方面是挑戰(zhàn)，另一方面也有很大的發(fā)揮空間。嫁給祥子后，虎妞就完全變了，低了一頭，祥子是她唯一的希望。上半場(chǎng)她對(duì)祥子一不高興就瞪眼，拍桌子；下半場(chǎng)反過來了。其他人物，如二強(qiáng)子、劉四爺?shù)纫捕际欠浅Ｓ行愿竦?。老舍提供的人物真的很鮮活，用音樂表達(dá)起來很過癮?！?/p>

問郭文景最喜歡劇中的哪些段落，他說：“我喜歡虎妞勾引祥子這一段和他倆結(jié)婚那一段。倆人的唱段有十幾分鐘，還有‘虎妞之死’、‘小福子之死’，我都喜歡。開幕的合唱叫《打仗了》，使用了卡農(nóng)的技術(shù)，但是又達(dá)到了兵荒馬亂的效果。再有就是倒數(shù)第二場(chǎng)《北京城》，兩個(gè)女主人都死了后的那段合唱，能把人唱哭了。我自己寫完時(shí)就是淚水漣漣的，很少這樣?！?/p>

易立明：讓場(chǎng)景在音樂流動(dòng)中變換

易立明是我國(guó)著名的歌劇導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)師，他導(dǎo)演的歌劇為業(yè)內(nèi)人士稱贊，他設(shè)計(jì)的舞臺(tái)也經(jīng)常別出心裁。這一次，易立明又給觀眾帶來怎樣的《駱駝祥子》呢？他介紹：“這部《駱駝祥子》有著非常好的戲劇結(jié)構(gòu)，人物鮮明，故事復(fù)雜。它的音樂就像一部巴洛克歌劇，有著復(fù)雜的戲劇環(huán)境，有豐富的戲劇動(dòng)作空間。在戲劇結(jié)構(gòu)上有七八個(gè)場(chǎng)景中間不落幕，以音樂貫穿，因此需要換場(chǎng)十分流暢。”

易立明說：“在歌劇《駱駝祥子》中，我們將更多展現(xiàn)老舍對(duì)國(guó)民性的批判。祥子是一個(gè)從農(nóng)村來到城市的青年，他對(duì)城市生活的向往就是能買一輛車，進(jìn)而開一個(gè)車行?！恶橊勏樽印分谢㈡?、劉四爺生活的底層社會(huì)形態(tài)，他們的弱點(diǎn)在小說中被揭露得一覽無余。劉四爺就是一個(gè)霸爺，愛吹牛，但也強(qiáng)大不到哪兒去。”

歌劇《駱駝祥子》的舞美設(shè)計(jì)也是易立明。擅長(zhǎng)多媒體布景設(shè)計(jì)的他，這一次卻沒有運(yùn)用多媒體來設(shè)計(jì)《駱駝祥子》?！斑@一次在布景設(shè)計(jì)上我運(yùn)用了透視壓縮的技術(shù)，讓布景壓縮變形，讓城市立體。讓觀眾在劇中看到一些質(zhì)地優(yōu)良的老北京場(chǎng)景。這部戲的間奏曲特別豐富，使得場(chǎng)與場(chǎng)之間可以流動(dòng)起來，就像電影的長(zhǎng)鏡頭，從白塔到西四，布景隨著音樂轉(zhuǎn)換。此外，國(guó)家大劇院對(duì)于這一次《駱駝祥子》的布景要求十分苛刻，所有布景都要擺在舞臺(tái)上，并能用四個(gè)集裝箱搬運(yùn)，因?yàn)榭紤]到以后的巡回演出?！彼f。

易立明告訴北青報(bào)記者：“現(xiàn)在參加排戲的有三組演員。這部歌劇的排練不是一般的歌劇排演的方法，而是注重戲劇的表演，舞臺(tái)調(diào)度從人物內(nèi)心出發(fā)，所以每個(gè)演員的表演都會(huì)不一樣。在這些演員中，扮演虎妞的孫秀葦演繹人物老到，周曉琳的表演形色豐富。扮演祥子的韓蓬，雖然體型與人們印象中的祥子體型不同，但卻能把握人物性格。其實(shí)祥子就像北京的出租車司機(jī)一樣，有各種各樣的形象，不能把他同一化，主要是演員怎樣把祥子演得更為鮮活?！?/p>