（記者 許青紅）為期44天的國(guó)家大劇院第三屆舞蹈節(jié)正在火熱進(jìn)行中，11月1日，荷蘭國(guó)家芭蕾舞團(tuán)結(jié)束在本屆舞蹈節(jié)上的演出，新編的《吉賽爾》給了中國(guó)觀眾新鮮的感覺，而其《精品節(jié)目薈萃》則展示了當(dāng)今國(guó)際最活躍的編舞家的力作。國(guó)家大劇院舞蹈藝術(shù)總監(jiān)趙汝蘅接受本報(bào)專訪時(shí)，詳解舞蹈節(jié)的定位和劇目安排的初衷，她坦言希望有更多新作和有爭(zhēng)議的作品在舞蹈節(jié)上展示，舞蹈節(jié)的目標(biāo)是圍繞一個(gè)主題來組織作品，讓舞蹈節(jié)更加純粹。

現(xiàn)場(chǎng)　新編《吉賽爾》強(qiáng)化男舞者

國(guó)家大劇院第三屆舞蹈節(jié)10月11日在原創(chuàng)舞劇《馬可·波羅》的首演中拉開序幕，之后臺(tái)灣云門舞的《松煙》也掀起一輪小高潮。10月30日至11月1日，荷蘭國(guó)家芭蕾舞團(tuán)亮相，分別帶來了新編的舞劇《吉賽爾》和匯聚了荷蘭國(guó)寶級(jí)編舞大師漢斯·范·曼恩、英國(guó)著名編舞家大衛(wèi)·道森等人作品的《精品節(jié)目薈萃》。荷蘭國(guó)家芭蕾舞團(tuán)版《吉賽爾》是由原舞團(tuán)舞蹈演員瑞秋·博珍和原美國(guó)芭蕾舞劇院、舊金山芭蕾舞團(tuán)的首席舞者里卡多·布斯塔曼特聯(lián)手改編，在保留原作精華基礎(chǔ)上，注入新的元素，更為貼近現(xiàn)代人的生活。新版強(qiáng)化了男舞者的戲份和表現(xiàn)力，讓整個(gè)作品更富有戲劇感。而《精品節(jié)目薈萃》讓觀眾見識(shí)了各種不同舞蹈風(fēng)格，克里茲托夫·帕斯特《光與影》中的雙人舞纖細(xì)脆弱、扣人心弦，舞者們?cè)诎秃罩摹陡绲卤ぷ冏嗲分幸来蔚桥_(tái)，翩翩起舞。漢斯·范·曼恩《獨(dú)舞》描述了一位充滿活力的男性表達(dá)自己在世界中的映像，舞步與巴赫小提琴作品完美合拍，恰到好處。大衛(wèi)·道森浪漫唯美的《親吻我肌膚百萬遍》以D小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲作品的旋律作為伴奏基調(diào)，將純粹的古典芭蕾技巧運(yùn)用于舞蹈設(shè)計(jì)中，以扭動(dòng)和舒展的動(dòng)作向空間延展，好像在展示肢體表演的無限可能，律動(dòng)感極強(qiáng)。

??　　趙汝蘅在舞蹈節(jié)發(fā)布會(huì)　吳平／攝??

專家　舞蹈節(jié)力推新作

談到舉辦舞蹈節(jié)的初衷，國(guó)家大劇院舞蹈藝術(shù)總監(jiān)趙汝蘅坦言是為了搭建一個(gè)交流的平臺(tái)，“等于不出國(guó)內(nèi)，就能得到很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，比如這次來的《吉賽爾》，是每個(gè)劇團(tuán)的保留劇目，但荷蘭國(guó)芭有新的演繹、新的想法，我們的演員、編導(dǎo)都很想看。另外現(xiàn)在很多年輕編導(dǎo)想看小節(jié)目，所以我們請(qǐng)舞團(tuán)帶兩套節(jié)目，一套大的，一套小的。大節(jié)目只能看到一對(duì)主要演員的表現(xiàn)，而精選的小節(jié)目能讓我們看到整體陣容。不光是技術(shù)上、藝術(shù)上的學(xué)習(xí)，也是一種素質(zhì)的鍛煉，讓我們學(xué)會(huì)欣賞不同類型的作品”。趙汝蘅說，荷蘭國(guó)芭的《精品節(jié)目薈萃》就很有典型性，“這幾個(gè)編舞，都是世界上最活躍的編舞，之前我們看不到他們的作品，現(xiàn)在來了，我們會(huì)有意識(shí)地通過舞蹈節(jié)做這種藝術(shù)交流?！?/p>

趙汝蘅說，不僅是觀眾，還有舞者、編導(dǎo)們，都希望在舞蹈節(jié)上看到更多新作品，尤其是現(xiàn)代的作品，“他們跟我一樣，也特別關(guān)注那些新的，在世界各個(gè)角落搞創(chuàng)作的人”。談到舞蹈節(jié)對(duì)新作品的選取，趙汝蘅認(rèn)為每個(gè)人都有不同的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，“我在這個(gè)行業(yè)呆了多年，我應(yīng)該能代表一些人對(duì)藝術(shù)追求的標(biāo)準(zhǔn)。我覺得一個(gè)好的作品，要有深度，不是像現(xiàn)在有的作品泛娛樂、五光十色，看完了嗡嗡一陣吵，就走了。我覺得大家看完了還能有回味，這樣就夠了。”

觀眾　越來越專業(yè)

舞蹈節(jié)做到第三屆，雖然一屆比一屆成功，但趙汝蘅坦言壓力越來越大，“2012年很成功，大家期望值很高，希望在以后的舞蹈節(jié)上看到更多好作品。過去藝術(shù)節(jié)通常是湊節(jié)目，把節(jié)目湊在一塊就算一個(gè)藝術(shù)節(jié)了。真正的藝術(shù)節(jié)應(yīng)該有個(gè)主題，有個(gè)點(diǎn)子，圍繞這個(gè)組織作品，我覺得我們還沒有達(dá)到那個(gè)水平”。趙汝蘅說，她希望利用舞蹈節(jié)，向大家介紹不同風(fēng)格的作品，“可能是新作品，或者是有爭(zhēng)議的作品，這才是藝術(shù)節(jié)”。

趙汝蘅也感慨這幾年舞蹈觀眾的變化，“國(guó)家大劇院有很好的觀眾群，現(xiàn)在大家清楚，進(jìn)來穿什么，怎么說話，怎么看演出；看到好的作品，他們會(huì)給特別熱烈的掌聲。這方面，國(guó)外的同行已經(jīng)感受到了中國(guó)觀眾的變化。而且現(xiàn)在有很專業(yè)的粉絲型觀眾，他們會(huì)從全國(guó)各地趕來看節(jié)目”。趙汝蘅說，現(xiàn)在觀眾愿意走進(jìn)大劇院，來看舞蹈演出，這是很珍貴的地方，“進(jìn)了這個(gè)劇場(chǎng)，給大家看到的應(yīng)該是一個(gè)高水平的作品。”

??　　馬可·莫里斯舞團(tuán)的《蘇格拉底》??

后續(xù)　舞蹈節(jié)刮起現(xiàn)代風(fēng)

從11月7日，國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)將迎來現(xiàn)代舞潮，荷蘭舞蹈劇場(chǎng)一團(tuán)、美國(guó)馬克莫里斯舞蹈團(tuán)等首屈一指的國(guó)際名團(tuán)將先后亮相，這其中荷蘭舞蹈劇場(chǎng)一團(tuán)的再度來訪備受關(guān)注。2008年，荷蘭舞蹈劇場(chǎng)一團(tuán)攜依利·基利安的《蠟之翼》和保羅·萊特福德和蘇爾·萊昂的《自言自語(yǔ)》《告別》初訪國(guó)家大劇院之時(shí)，就在京城刮起一陣“荷蘭旋風(fēng)”。

11月7日至8日，已經(jīng)出任荷蘭舞蹈劇場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)的保羅·萊特福德將攜自己與四位杰出編舞家的作品再次來到大劇院獻(xiàn)演。保羅·萊特福德和妻子蘇爾·萊昂不僅帶來1994年創(chuàng)作的經(jīng)典舞作《輕輕地，我離開你》，還帶來了今年1月剛剛世界首演的《停止移動(dòng)》。同樣在今年1月完成世界首演的馬可·歌克最新力作《你好，地球》似乎從外太空觀察我們的星球，于2012年首演的梅迪·瓦拉斯奇編舞作品《房間》，其靈感源于傳統(tǒng)又近乎瘋狂的春日慶祝儀式，而克里斯特爾·皮特編舞作品《一個(gè)人的回聲》將觀眾帶入冬日透著淡淡憂郁的場(chǎng)景之中。

美國(guó)馬克·莫里斯舞蹈團(tuán)則將于11月14日至15日上演《身體協(xié)奏曲》，內(nèi)含三部作品。編舞大師馬克·莫里斯介紹：“這次我們帶來北京的三部作品代表了不同的編排方式和不同類型音樂的選擇?！短K格拉底》選擇的是埃里克·薩蒂作品，十分冷靜地將柏拉圖對(duì)死亡的哲學(xué)反思，通過一個(gè)男高音的演唱表現(xiàn)出來。我最新的作品《無詞歌》，根據(jù)門德爾松音樂靈感所作，是一系列具有不同觀點(diǎn)的二重唱短舞。由路·哈里森作曲的《大二重奏》，表現(xiàn)原始的慶典儀式，富有宗教意味?！?/p>