歌劇《西施》劇照

（作者 金曼）前不久，我注意到媒體關于中國原創(chuàng)歌劇“呈現(xiàn)井噴之勢”的不少報道。據(jù)介紹，今年在全國各地已上演和即將上演的歌劇新作達25部之多，這確實是個不小的數(shù)字。 

內(nèi)外合力促成“井噴” 

有評論認為，是今年的辛亥革命百年、中國共產(chǎn)黨成立90周年兩個重大事件激發(fā)了藝術家高漲的創(chuàng)作熱情。但依我看，那僅是好的時機和爆發(fā)點。中國歌劇出現(xiàn)明顯的上升勢頭，我認為是水到渠成的事情，醞釀、鋪墊、累積和大量的創(chuàng)作準備工作幾年前就已開始，可以說是蓄勢已久。 

多年前，歌劇界的許多同仁就已對中國歌劇的落后狀況十分不滿和焦慮。他們清楚地看到，一二十年來，中國歌劇無論是在演出還是在創(chuàng)作數(shù)量、質量上，包括被社會的關注程度，都處于中國有歌劇歷史以來的低迷時期。于是，中國歌劇人不斷自省和奮勉，要改變現(xiàn)狀。 

每一年，中國唯一的歌劇圣殿國家大劇院以及中央歌劇舞劇院、上海歌劇院都很努力地進行歌劇演出，顯示著堅守歌劇陣地的意志和決心。2008年，中國歌劇研究會成功舉辦了“首屆中國歌劇論壇”，全國的歌劇力量開始凝聚，逐漸形成今天向著宏偉目標行進的威武軍團。2009年北京大學歌劇研究院的《青春之歌》、國家大劇院的《西施》和《鄉(xiāng)村女教師》三部歌劇新作的上演，標示原創(chuàng)中國歌劇的低迷狀況出現(xiàn)拐點，開始步入上升通道。今年以來，中國原創(chuàng)歌劇上演劇目、演出場次之多，持續(xù)時間之長，幾十年少見。國家大劇院的中外歌劇演出全年都已排滿；解放軍總政歌劇團從5月至9月，就有《黨的女兒》、《野火春風斗古城》、《我心飛翔》、《太陽雪》、《永不消逝的電波》5部歌劇聯(lián)演。以往主要是在京的演出院團、部隊演出院團、上海歌劇院等每隔幾年會有新作推出，現(xiàn)在幾乎是全國遍地開花，全國大多數(shù)省份包括香港地區(qū)的歌劇院團都在抓歌劇創(chuàng)作，這樣的“熱度”還從未有過。 

歌劇創(chuàng)作的“井噴”現(xiàn)象，讓我們看到了當下歌劇界藝術家們振奮的精神狀態(tài)，推動歌劇發(fā)展的強烈意愿，付諸努力后的階段性成果。這樣的好形勢，我們期待已久。 

“中國歌劇”打出品牌 

與過去的經(jīng)典歌劇相比，最近一二十年的歌劇創(chuàng)作更為多元和開放。如題材的豐富性，重大題材、地域性題材、現(xiàn)實題材等諸多題材都得以在歌劇舞臺上表現(xiàn)；風格的多樣性，內(nèi)容或寫實或抽象或虛設，音樂、表演形式的各異等，還有一些探索性的劇目。這是應該充分肯定的。我認為，一定要鼓勵不同題材、不同藝術風格的歌劇產(chǎn)生和涌現(xiàn)，包容不同歌劇學術思想的滋生和存在。因為藝術發(fā)展要靠探索、發(fā)現(xiàn)、求新創(chuàng)新，固守就會衰敗、沒落。 

我注意到，國家大劇院正在創(chuàng)作中的《運河謠》，定位為“中國歌劇”，而不是過去喜歡和習慣沿用的“民族歌劇”，這無疑是十分正確的。用“中國歌劇”的概念，不僅能體現(xiàn)出世界視野和時代感，更能透出一種文化自信?，F(xiàn)在，中國歌劇要面向世界，被更多的人認同、接受和分享，為世界文化藝術發(fā)展做出貢獻。這也是今天的歌劇新作與以往歌劇經(jīng)典有很大不同的一個重要方面。 

水平參差，有待提高 

應當看到，近年上演的歌劇新作，總的說來水平參差，相差懸殊。有的作品非常好，比之以前的經(jīng)典也不遜色，某些方面已明顯有超越，但多數(shù)質量平平。有的作品看過之后，你會覺得都不能算是歌劇，像是歌曲聯(lián)唱或者表演唱，音樂是一片一片連綴湊起來的，中間夾雜說或舞蹈，缺少整體的有機性。我覺得，問題有的是出在創(chuàng)作態(tài)度上，劇目明顯是匆匆上馬，沒有經(jīng)過充分的醞釀和準備；有的是沒有找準恰當?shù)谋磉_方式；有的是演職員缺少專業(yè)訓練；有的主創(chuàng)可能根本就不具備歌劇創(chuàng)作才能和能力。 

我堅持認為，歌劇創(chuàng)作者心中要有廣大觀眾，應當創(chuàng)作看得懂、記得住、耐尋味、雅俗共賞的作品。沒人喜歡沒人看的歌劇創(chuàng)作，是沒有意義的。 

培養(yǎng)人才，持續(xù)發(fā)力 

中國歌劇發(fā)展目前面臨最大的困難，我認為是缺少人才。歌劇是表演藝術中的最高綜合形式，是至極至美的藝術，要想有經(jīng)典歌劇作品產(chǎn)生，就必須由頂尖的歌劇人才創(chuàng)作完成。而當下的現(xiàn)實是，歌劇優(yōu)秀人才極其匱乏，連合格的歌劇人才也不多。在一度創(chuàng)作和舞臺呈現(xiàn)方面，均是如此。 

這或許會讓人想不通，有那么多的藝術院校，幾十年來不斷地施教育人，怎么竟會是這樣一種局面？在我看來，這并不奇怪。歌劇藝術有其自身的特點和規(guī)律，一般的藝術人才培養(yǎng)，中國已有的藝術院?；蛞话憔C合性大學的藝術院系或許可以完成，但要培養(yǎng)歌劇的各類人才，還需要有“歌劇的”教育。 

2010年，經(jīng)過4年的籌備，北京大學正式成立了中國第一所以歌劇表演、創(chuàng)作和研究為專業(yè)的高等教研機構——北京大學歌劇研究院。在歌劇專業(yè)人才培養(yǎng)方面，我們還要做更多的努力，例如加強歌劇學學科建設，完善歌劇藝術教研體系等。 

中國歌劇已經(jīng)取得一些新進展，但藝術家們還要繼續(xù)努力，創(chuàng)作更多的好作品，讓更多的人喜愛上歌劇藝術。不然，“井噴”過后而沒有觀眾、社會的呼應和支持，好形勢就不會持久，“喧嘩”將會歸于沉寂。