《弄臣》劇照

（記者 張學(xué)軍）國家大劇院成立五年，不但迅速崛起成為世界級的藝術(shù)殿堂，而且成為一個(gè)極具實(shí)力的國際化的藝術(shù)生產(chǎn)基地。在劇目制作上，五年來大劇院共制作包括歌劇、京劇、話劇、舞劇等表演形式的劇目28部，其中原創(chuàng)10部。從當(dāng)初的大團(tuán)整劇引進(jìn)到后來的中外合作，直到如今的自主制作經(jīng)營劇目，國家大劇院成功完成了從學(xué)藝到完美出徒的華麗轉(zhuǎn)身,“大劇院制作”已經(jīng)成為國際歌劇舞臺(tái)上響當(dāng)當(dāng)?shù)慕鹱终信啤?

學(xué)藝《弄臣》　連演三年從無到有

五年間，從聯(lián)合制作到獨(dú)立制作，大劇院完成了一個(gè)從學(xué)徒到師傅的出徒過程。大劇院與意大利帕爾瑪歌劇院聯(lián)合制作的歌劇《弄臣》就是一個(gè)經(jīng)典案例。

從2009年起，歌劇《弄臣》連續(xù)三年在大劇院上演。第一年，《弄臣》首度上演。那時(shí)候，大劇院還沒有自己的合唱團(tuán)和樂團(tuán)，所以帕爾瑪歌劇院帶來了自己的合唱團(tuán)和樂團(tuán)，演員是雙方共同邀請的。演出部副部長韋蘭芬介紹說：“舞臺(tái)技術(shù)團(tuán)隊(duì)也是帕爾瑪歌劇院的，我們把帕爾瑪歌劇院整個(gè)一個(gè)航母全部引進(jìn)來了。”那一年，《弄臣》的藝術(shù)質(zhì)量和效果取得空前的成功。

第二年，《弄臣》再度上演，版本還是那個(gè)版本，但是制作的過程卻悄然發(fā)生著變化。那時(shí)候，大劇院有了自己的交響樂團(tuán)，但是合唱團(tuán)還是帕爾瑪歌劇院的。不過，還有一個(gè)最大變化，第一年《弄臣》中方工作人員大多是旁觀者，而第二年大劇院的舞臺(tái)技術(shù)人員就開始滲透進(jìn)來和帕爾瑪歌劇院的團(tuán)隊(duì)開始合作了。“這一年的制作盡管還是以他們?yōu)橹?，但是我們已?jīng)開始學(xué)徒?！?/P>

第三年，《弄臣》又一次上演，國家大劇院已經(jīng)有了自己的樂團(tuán)和合唱團(tuán)，尤其要說的是舞臺(tái)監(jiān)督、舞臺(tái)管理等后臺(tái)人員幾乎都是國家大劇院的人了。上一年的“偷師學(xué)藝”如今有了豐碩的成果。

“老弄臣”發(fā)現(xiàn)驚喜

《弄臣》恐怕是這幾年大劇院上演的、現(xiàn)場最為火爆的一部歌劇，特別是連續(xù)三年來京的主演、大歌唱家里昂·努奇和女主角演唱的《復(fù)仇二重唱》更是令人百聽不厭。韋蘭芬表示，年逾七旬的努奇三年連續(xù)登臺(tái)，他每一年演出后的興奮點(diǎn)都不同。前兩年，跟他一起工作的團(tuán)隊(duì)大多是他的意大利同行。等到了第三年，他吃驚地發(fā)現(xiàn)，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)都換成了大劇院的年輕人，已經(jīng)不再是他的意大利同行了。

“如果說第一年演出，這位老藝術(shù)家被中國觀眾的熱情，特別是中國年輕觀眾的熱情所感染的話，那么第三年他是被國家大劇院這個(gè)年輕的、富有激情的制作團(tuán)隊(duì)所感染。”最讓韋蘭芬和她的同事感動(dòng)的是，努奇在最后一次演出后不但說還會(huì)再來，而且是要與大劇院聯(lián)合制作一部新戲，而不是唱了三遍的《弄臣》。這表達(dá)了這位老藝術(shù)家對于大劇院的熱愛和對這個(gè)年輕的制作團(tuán)隊(duì)的信任與欣賞。

嘗試“自制”　有了自己一套體系

在與帕爾瑪歌劇院合作的同時(shí)，大劇院在逐漸摸索著自己的體系?！笆澜绺鞯刂谱鞲鑴《加凶约旱捏w系，英國皇家歌劇院、帕爾瑪歌劇院、莫斯科大劇院都有自己的不同運(yùn)作和制作體系。五年之中，通過跟不同的合作方學(xué)習(xí)，我們已經(jīng)漸漸摸索出一套屬于大劇院自己的體系?！表f蘭芬說，盡管制作流程都大同小異，但是根據(jù)中國現(xiàn)狀以及大劇院作為一個(gè)年輕劇院的條件，建立了一個(gè)由主創(chuàng)、主演、樂團(tuán)、合唱團(tuán)、舞臺(tái)技術(shù)、排演、制作管理、群眾演員8個(gè)部分組成的自有體系。

演出部部長李志祥特別強(qiáng)調(diào)，在此前中國歌劇制作中，由舞臺(tái)監(jiān)督、鋼琴COACH、助理指揮、合唱指揮等組成的排演行當(dāng)在國外每一個(gè)劇院都司空見慣地存在著，但是在中國幾乎是沒有。此外，在中國的藝術(shù)院校中也沒有舞臺(tái)監(jiān)督這個(gè)專業(yè)。而大劇院則從藝術(shù)院校招來相關(guān)專業(yè)的學(xué)生進(jìn)行培訓(xùn)，或者與國際上其他大劇院進(jìn)行合作，向他們學(xué)習(xí)。目前，這幫年輕人已經(jīng)成為國內(nèi)最為專業(yè)的舞臺(tái)監(jiān)督隊(duì)伍，盡管他們都還非常年輕。

可同時(shí)操控幾部戲

說起大劇院的制作團(tuán)隊(duì)，最早還得從國家大劇院制作的第一個(gè)“活兒”歌劇《圖蘭朵》開始，這是大劇院與意大利普契尼節(jié)日基金會(huì)的聯(lián)袂之作。演出部部長助理關(guān)渤回憶，《圖蘭朵》在2007年10月大劇院開張之前就啟動(dòng)了，“當(dāng)時(shí)沒有現(xiàn)在的制作組，沒有成熟的制作流程和制度，在劇目制作和生產(chǎn)方面基本是空白的，一切都得摸索?！薄秷D蘭朵》首演定在2008年3月21日，滿打滿算只有5個(gè)月。

那部戲首演之后的2008年5月，國家大劇院演出部制作組正式成立，當(dāng)時(shí)只有關(guān)渤和兩個(gè)實(shí)習(xí)生?，F(xiàn)如今，制作組已經(jīng)擴(kuò)編到了近30人，下設(shè)三個(gè)項(xiàng)目組，演員管理組、排演組、巡演組，同時(shí)還下設(shè)一個(gè)創(chuàng)作中心。

在大劇院的后臺(tái)，記者探班的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)無意間發(fā)現(xiàn)，不同的排練廳的門上都貼著不同劇組的標(biāo)簽，一群行色匆匆的年輕人在緊張地忙碌著。五年間，從一群懷揣著夢想的年輕人在一個(gè)聯(lián)合制作的劇組中用心地當(dāng)學(xué)徒，到如今這個(gè)團(tuán)隊(duì)可以同時(shí)駕輕就熟地操作幾部大戲，他們已經(jīng)具備了國際化劇目生產(chǎn)的“獨(dú)立作業(yè)能力”。

據(jù)韋蘭芬介紹，目前大劇院的制作團(tuán)隊(duì)不但水平進(jìn)步飛速，而且隊(duì)伍日益壯大，“我們現(xiàn)在可以同時(shí)組建幾個(gè)團(tuán)隊(duì)，事實(shí)上，大劇院在制作歌劇的過程中就非常注意建立自己的科學(xué)化體系。當(dāng)你形成一個(gè)體系的時(shí)候，你就像機(jī)器一樣，因?yàn)槭橇魉€作業(yè)，生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)是一樣的，不論藝術(shù)的品位是高或者低，我們的制作流程和質(zhì)量要求是一樣的。”

做成招牌　令外國同行都吃驚

世界著名歌劇院高峰會(huì)議暨歌劇論壇至今已經(jīng)舉辦了幾屆，每次世界各大頂級歌劇院的院長、經(jīng)理、著名制作人、大導(dǎo)演等歌劇制作的幕后高手們都會(huì)云集于此。而大劇院也會(huì)不失時(shí)機(jī)地將自己的“大劇院制作”展示給這些同行們。

韋蘭芬說：“我們最直接的感受就是，他們很吃驚，國家大劇院有如此蓬勃旺盛的生產(chǎn)力。事實(shí)上，大劇院每年6到8部的劇目制作量，在全世界范圍內(nèi)也是少有的。還有一個(gè)令人吃驚的就是，畢竟我們是發(fā)展中國家，我們的制作水準(zhǔn)，跟他們在其他任何一個(gè)歌劇院看到的其實(shí)沒什么兩樣。此外，他們經(jīng)常看到的是《西施》、《趙氏孤兒》等我們原創(chuàng)的歌劇作品，同樣驚嘆于大劇院能夠如此致力于中國原創(chuàng)歌劇的制作和推動(dòng)。在世界上很多劇院，除了經(jīng)典歌劇作品的制作，對于新的委約作品投入都會(huì)有所限制，對此他們很是羨慕?！?/P>