“向斯特拉文斯基致敬”藝術(shù)展昨日下午在國家大劇院藝術(shù)沙龍展廳開展　肖一／攝

（記者 姜妍）“向斯特拉文斯基致敬”藝術(shù)展昨日下午在國家大劇院藝術(shù)沙龍展廳開展，這場持續(xù)至本周日的展覽是“斯特拉文斯基藝術(shù)節(jié)”系列活動(dòng)的一部分，也是為本周末的兩場捷杰耶夫領(lǐng)銜的馬林斯基交響樂團(tuán)音樂會(huì)進(jìn)行預(yù)熱。

在本次“向斯特拉文斯基致敬”展覽中，一批和斯特拉文斯基相關(guān)的歷史圖片、視頻以及馬林斯基劇院的歷史戲裝一同展出。

今年也是斯特拉文斯基《春之祭》首演的第100周年，1913年這部作品在巴黎首演時(shí)，由于作品的新奇、大膽而引起當(dāng)時(shí)部分觀眾的抗議和騷亂，形成了音樂史上的事件。今年為紀(jì)念這部作品的誕生，捷杰耶夫與馬林斯基交響樂團(tuán)這對“強(qiáng)力組合”策劃了“斯特拉文斯基藝術(shù)節(jié)”，并陸續(xù)在圣彼得堡、巴黎、薩爾茨堡、鹿特丹等城市巡演。12月7日、8日，這支藝術(shù)團(tuán)隊(duì)將在本次巡演的亞洲唯一一站，獻(xiàn)上三場音樂盛會(huì)。

■ 指揮家說

捷杰耶夫：他給管弦樂涂抹色彩

他的創(chuàng)作根植于俄羅斯文化

——斯特拉文斯基的創(chuàng)作生涯是與俄羅斯和馬林斯基劇院連接在一起的，他曾告訴我們，自己最激動(dòng)人心的時(shí)刻，是作為一個(gè)孩子聽馬林斯基劇院交響樂團(tuán)的音樂會(huì)。我確信斯特拉文斯基的所有創(chuàng)作都與他的出生地有著緊密的關(guān)系，當(dāng)他在生命最后的時(shí)刻，他已經(jīng)移居美國近30年的時(shí)候，斯特拉文斯基曾告訴身旁的人他這輩子會(huì)說很多種語言，但是母語依然是俄語。這也從另一方面印證了斯特拉文斯基作品中有著濃郁的俄羅斯音樂元素。另一方面，斯特拉文斯基也非常著迷于俄羅斯的童話故事，與里亞多夫和柴可夫斯基一樣。這些特點(diǎn)在《彼得魯什卡》、《火鳥》、《春之祭》當(dāng)中都有體現(xiàn)。

他敬佩德彪西和科薩科夫

——斯特拉文斯基深受同時(shí)代作曲家影響，他敬佩德彪西并且是里姆斯基·科薩科夫的學(xué)生?！痘瘌B》和《彼得魯什卡》的創(chuàng)作都深受這些影響。斯特拉文斯基是一個(gè)給管弦樂涂抹色彩的人。另一方面，在我看來，斯特拉文斯基的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他偉大的音樂家，例如同樣是20世紀(jì)音樂的代表勛伯格。斯特拉文斯基一直是一位具有創(chuàng)新意識(shí)的作曲家，這也從另一面招惹各種非議。我認(rèn)為斯特拉文斯基的創(chuàng)作是投入巨大感情的，即便很多人困惑于其諸多上世紀(jì)六十年代的音樂作品，但大家要記住斯特拉文斯基1962年重返俄羅斯那一幕，令人動(dòng)容，他也一直在提醒大家他本人一直心系俄羅斯。

這次必須加上改編版《婚禮》

——今年是《春之祭》誕生100年，在這個(gè)時(shí)刻聽這個(gè)作品很有意義，我已經(jīng)指揮過至少五個(gè)不同的馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)的《春之祭》制作。本次音樂節(jié)中除了斯特拉文斯基的三部代表舞劇音樂《火鳥》、《彼得魯什卡》、《春之祭》，我必須在這三個(gè)之外加上《婚禮》，這是來自馬林斯基交響樂團(tuán)和芭蕾舞團(tuán)的核心曲目。我們這次上演的是一個(gè)改編版本，是為四架鋼琴、小型合唱團(tuán)和樂隊(duì)改編的作品，這在我看來更像是一部音樂戲劇作品。樂器的配置最終確定的解決方案是用四架三角鋼琴加上大規(guī)模的打擊樂器來擴(kuò)大樂隊(duì)陣容，代表了一種超個(gè)人力量的含義。