《王府井》劇照 饒強／攝
從4月19日首演以來，國家大劇院原創(chuàng)話劇《王府井》票房一路飄紅，演出將持續(xù)至5月3日，但早在3天前票就全部售罄。在日前舉行的《王府井》專家研討會上，來自戲劇、媒體、音樂等方面的專家認為該劇成功改變了“提籠架鳥”的北京大爺形象，有潛力成為一部京味經(jīng)典。據(jù)悉，首輪演出后，該劇將吸取各方有益建議進行修改和調(diào)整，2011年10月再次回歸。
民族骨氣震撼觀眾
可以看出《王府井》的創(chuàng)作者的確是下了很大功夫，學習北京的歷史、民俗文化，特別是編劇鄭天瑋、導演任鳴，他們本來對北京的歷史和文化就體會很深，這次為了創(chuàng)作《王府井》又進一步進行了研究。我們的戲劇演員是從各方面選拔出來的，可以說是目前在北京的最佳人選。他們演繹了形形色色的老北京商人、平民，演繹出這條百年商街上人們的精神、氣節(jié)，實際上是以一條商街為載體寫了老北京人的民族魂魄?！皻ⅠR抵命”那個事件寫得非常豐滿，展現(xiàn)了人性的光芒。鬼子槍響，老掌柜倒地，讓我們看到了民族的骨氣，這時觀眾都鼓掌，說明這部戲震撼了觀眾。
——國家大劇院戲劇總監(jiān)徐曉鐘
像中國畫的“畫法”
編劇鄭天瑋沒有簡單地拘泥于既有的史實，而是非常巧妙地把王府井長達百年的歷史分為上下兩部，并且采用了一種類似中國畫散點透視的方法，以祿頂鴻帽店的盛衰為貫穿全劇的主線，串起王爺?shù)牟宛^，以及太監(jiān)喜爺?shù)纫淮宋锸罚谟邢薜奈枧_空間展現(xiàn)了盡可能的豐富內(nèi)容。以往戲劇里提到商人好像就是奸商，而《王府井》中，大到王爺?shù)木茦?，小到蔡仙兒的炒肝店，都寫出了這些店家的誠信，寫出了他們的毅力，寫出了他們的民族氣節(jié)。劇中還塑造了許多栩栩如生的商人形象，比如祿頂鴻兩代掌柜，比如王爺，特別是佟壽春這種堂堂正正、有骨氣、守德不守財?shù)纳倘诵蜗笳宫F(xiàn)得很好。
——戲劇評論家鄒紅
形散神不散的史詩
首先要祝賀話劇《王府井》演出成功，這個成功實在很難！我為什么這么說呢？當初找到我寫這個劇本的時候，劇院還沒蓋好呢，我怕經(jīng)不起折騰就沒敢接。所以我要對鄭天瑋他們這種抗折騰的能力表示敬意。我非常能體會到編劇、導演以及舞美設計他們的苦心。先從王府井的井開始說吧，一進劇場就是一個形象，給這個戲提供了一個穩(wěn)定的元素，場景亂它不亂，幾十場演下來這個戲依然很統(tǒng)一。還有一招兒是，劇中“匾爺”和“小伙計”一老一小的那種符號性元素，“匾爺”嘮嘮叨叨，對這個戲起到引導的作用，讓這個戲形散神不散。這個作用我覺得達到了，讓這部戲?qū)懙煤艽髿?，有史詩性，有焦點性。
——總政歌劇團編劇馮柏銘
現(xiàn)實土壤綻放理想的花朵
我認為這部戲是現(xiàn)實主義和理想主義結(jié)合得比較好的一部戲。從全劇來看沒有違背歷史的真實和生活的真實，有很堅實的現(xiàn)實感。同時又有很強的理想色彩，比如說用一條生命換了一張海龍皮這樣傳奇的故事，比如所有店主傾其所有為蔡仙兒做鋪保，還有王爺和佟壽春這樣的世仇，最后在監(jiān)獄里面相逢一笑泯恩仇。我的審美體驗還是喜歡在現(xiàn)實土壤上綻放的理想花朵，我覺得《王府井》這部劇在這方面做得很好，在這種表達上不含糊，不猶疑，不糾結(jié)。
——詞作家易茗
音樂讓我熱淚盈眶
我覺得這部戲出情點非常多，我以前看過不少戲，總是等到第四幕才能出現(xiàn)一個讓人熱淚盈眶的地方，但是這個戲里面太多了，父親死后和哥哥死后都是音樂一起來我就熱淚盈眶，佟壽春在這兩處的背影使我非常感動。我覺得我是被整個戲和它的音樂震撼了，我在黑暗當中靜靜地享受著這份感動，非常有幸福感。另外提一個建議，因為這部戲出情點多，每次出情點最好在音樂方面做一個鋪墊，一層一層地鋪，推到第四幕，結(jié)尾漫天大雪的時候，可以把京味特色的三弦用大的交響樂隊做一個巧妙的結(jié)合，推向更新更高的高潮。
——作曲家雷蕾
改變了北京大爺?shù)男蜗?/STRONG>
我們認識王府井首先要通過佟壽春這個媒介，他的性格中有許多作者所賦予的理想成份，這種理想不是來自生活本身，而是來自百年來人們對某種美好人格的憧憬。作為一個買賣人，他從父親那里繼承了規(guī)矩、正直、熱忱、誠實的品德，但又不是一個逆來順受的人，不像父親那樣怕事怕官，畏于權(quán)勢。王爺娶了他的女人，他卻要占據(jù)這個女人的心，讓我們看到了有情有義、剛正不阿、正氣凜然的形象。飾演佟壽春的于震與佟壽春的形象氣質(zhì)有很多相似之處，他的表演帶有一種剛勁有力的性格色彩，區(qū)別于被傳統(tǒng)趨勢定型了的北京大爺形象。
——戲劇評論家解璽璋
編劇勇氣值得敬佩
我覺得國家大劇院來抓這個題材是非常有眼光的，它是可以打造成一個很精致的作品流傳下來，因為它承載的是中國的歷史，北京的歷史、人文。編劇鄭天瑋的勇氣也值得敬佩，這不是寫一個小的話劇，而是一個多方位多信息量的融入眾多事件的大劇目，她呈現(xiàn)得非常好，令人刮目相看。另外，《王府井》諸多的人物里面最重要的線索就是王爺和佟家人的恩怨，它怎么形成、怎么化解到最后的寬容，建議這個過程可以梳理得更清晰一點。
——作曲家莫凡
顛覆了傳統(tǒng)角色的安排
我覺得這部戲顛覆了傳統(tǒng)角色的安排，構(gòu)筑出了更加開拓的想象與視野。有人說喜爺形象太出彩太搶戲了，其實我覺得反面的人物或者說是配角人物的塑造會襯托出主角。我認為喜爺?shù)男蜗罂梢猿蔀橹袊鴳騽￠L廊里的經(jīng)典，他的轉(zhuǎn)折表現(xiàn)了人物的多樣性，而不是非黑即白、非好即壞的簡單劃分。這個戲里還塑造了很多老北京的邊緣人物，像吉祥姥姥，這些形象雖然出場時間很短，但是給人印象很深，豐富了戲劇里面的形象。
——中國人民大學清史研究所副所長楊念群
還有提高的空間
我覺得寫《王府井》是一個艱巨的任務、宏偉的工程。一個嚴肅的戲，能有那么多觀眾，那么好的票房，證明它是成功的，主創(chuàng)真是很了不起。但這個戲也有提高的空間，現(xiàn)在那么多人物，全景式的戲，應該進一步去提煉和提升，對于人物的刻畫也要像老舍先生那樣，三筆、兩筆就能寫出人物，那樣就會更好一些。
——中國戲劇副主編黃維君
