歌劇《趙氏孤兒》劇照
歌劇《趙氏孤兒》劇照
編劇鄒靜之
（王曉晶/文）“我是一個天生像顧及自己一樣顧及觀眾的人，我特別反對‘迎合’這個詞，好像你比觀眾高一截兒。年輕人為什么愛看《盜夢空間》、《阿凡達》？因為它們沒把觀眾當傻子。”在歌劇《趙氏孤兒》上演之際，編劇鄒靜之說。
“中國古人宣講的忠、義、承諾都消失了”
其實在7年前，鄒靜之就已經和《趙氏孤兒》結緣了。當時應一位導演之邀，他著手創(chuàng)作同名電影，但計劃中途流產，《趙氏孤兒》成了他“一直的掛念和夢想”。2009年，國家大劇院首部原創(chuàng)歌劇《西施》在上海大獲成功，這讓作為編劇的鄒靜之備受鼓舞，在回京的飛機上，他與大劇院演出部部長李志祥聊起了《趙氏孤兒》，沒想到抵京不久后就得到了回應。
作為一部經典悲劇，《趙氏孤兒》從來都是舞臺上的寵兒，從元代紀君祥到法國伏爾泰，從林兆華、田沁鑫的話劇到陳凱歌的電影，不斷被解讀。而此番鄒靜之的歌劇版最大不同就在“所有情節(jié)都為情懷服務”。
鄒靜之嘴里的“情懷”是中國古人的輕生死，重然諾，為一個嬰兒，為了一個承諾，獻出生命也在所不惜。
“但是你看現(xiàn)在，對掙錢的想象力遠超過其他行業(yè)。瘦肉精剛一結束，就有染色饅頭，緊接著，又來了膨大劑，西瓜在地里爆炸……所以有笑話說，想瘦就吃瘦肉精，想胖就吃膨大劑，這變成了一種多沒精神的感覺！中國古人宣講的忠、義、承諾，這些作為中華民族最值得驕傲的東西，經濟發(fā)達后就在逐步消失了。中國游客現(xiàn)在在全世界都是采購王、消費王，但人家不見得會看得起你，人家看得起你的是藝術輸出。一個民族優(yōu)秀與否，是看它的價值觀輸出?！?nbsp;
所以鄒靜之認為，能用《趙氏孤兒》輸出中國的高貴情懷是特別驕傲的一件事，“很多人卻都想拿當下的尺子去衡量古代人的情懷，這會顯得更加猥瑣”。
鄒靜之說，中國歌劇與西方歌劇的重要區(qū)別在于“一定有本民族價值觀”，他甚至覺得電影《拯救大兵瑞恩》的結構也受到了《趙氏孤兒》的影響，“多個士兵為一個士兵去死？所有人都覺得不值，但價值觀就在這個‘不值’中產生了。”
“流淚絕不是評價一部作品好壞的標準”
鄒靜之學過10年聲樂，作為骨灰級歌劇發(fā)燒友，他說人生最大的失敗就是沒有成為一個唱歌劇的人。
“原來的我十年如一日，每天都練聲，我們家那時候房子小，也沒錢買鋼琴，就用一個手風琴練聲。我父親說過一句話，我到現(xiàn)在還記著，他說你要用學唱歌的這種心，學任何一門東西都成了，但是唱歌劇要靠天分，也許你的天分不夠，即使再努力，也沒成?！?nbsp;
“帕瓦羅蒂第一次來，我花了30元錢買了一張黑市票，當時一個月就掙37元，我夫人支持我。當帕瓦羅蒂唱出第一聲的時候，我眼淚都快涌出來了，我覺得真美好，人類有這樣的聲音真美好。”
“后來我去寫詩歌、寫影視劇、寫舞臺劇，現(xiàn)在又回到了歌劇，角色換了，我變成了迷戀寫歌劇的人。既然唱不了歌劇，那就干脆寫歌劇讓別人唱給我聽吧。”
鄒靜之至今保留了一些老派寫作者的習慣，他的作品在排練、作曲前，都當眾朗誦一遍。“我愿在我所有的語氣和節(jié)奏把握中，讓觀眾感受我想說什么。”據(jù)說《趙氏孤兒》“念了兩個小時”，把好些人都“念哭了”。
但鄒靜之也強調：“流淚絕不是評價一部作品好壞的標準。很多人說，這電影保準你哭，不哭不要錢，那我肯定不看了。如果是因為電影的‘控制’而流淚，那才高級。很多人在比賽時為了拉票，說‘我媽病了’之類的理由，那都是廉價的，《趙氏孤兒》不一樣，它是那種內斂的、使你突然感觸到美好東西的流淚。”
“莎士比亞寫戲也是為了劇團能掙錢”
鄒靜之是影視界一棵搖錢樹，不論《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》還是《五月槐花香》，都讓投資方賺得盆滿缽滿。但近年來他的興趣點卻好像都在舞臺劇上，從話劇《我愛桃花》、《操場》到歌劇《西施》、《趙氏孤兒》，鄒靜之說：“舞臺劇是戲劇中最高級的門類，我寫的影視劇，一般只在播出時看一遍，但舞臺劇我可以看五六遍，甚至十來遍。我非常迷戀舞臺劇的魅力?！?nbsp;
鄒靜之也坦言，今年59歲的他有點“體力不支”。原來在寫《康熙微服私訪記》和《鐵齒銅牙紀曉嵐》時，都是平均兩天一集的速度，但如今5天才能寫一集，并且感到“非常累人”。他透露，把一些應允別人但還未完工的活兒處理后，就不再寫電視劇了。
在記者采訪鄒靜之前，他自掏腰包購買的《趙氏孤兒》票到了，“花了一萬多”。他解釋道：“我一直說要以一個票友的精神來寫舞臺劇，因為票友就是刻骨銘心地喜歡，別人唱戲為掙錢，他唱戲得花錢，得花錢布置場，得花錢置行頭，然后開一場堂會，還得請朋友吃飯、過來看。像之前我成立的龍馬社，雖然盈利，但我沒拿過一分錢，只有往里搭錢，因為我沒想過在舞臺劇上掙錢，不想掙錢的和想掙錢的，寫出來的戲不一樣?！?nbsp;
此前在《西施》上演時，鄒靜之就講過一個段子：“王剛昨天還打電話，說歌劇演了不請他看，我解釋說還沒演呢。很多朋友都等著我送票，我稿費的一多半都買票送人了。他們覺得自己買票不‘大爺’，‘我哥們兒寫的戲，能買票看嗎？’我習慣了這樣?！?nbsp;
鄒靜之說：“我大概寫了三四百集戲，好像都贏得了收視。包括話劇《我愛桃花》，現(xiàn)在演了400場。所以寫戲我最深切的感受就是尊重觀眾，即使莎士比亞寫戲也是為了劇團能掙錢，不是跟觀眾作對的。很多人把尊重說成‘迎合’，我特別反對，好像你比觀眾高，就要屈就。還有人說商業(yè)片就是‘拳頭+枕頭’，多傻！為什么年輕人愛看《盜夢空間》、《阿凡達》？最主要的是它們尊重了觀眾的智商，沒把觀眾當傻子?！?nbsp;
