??（記者 倫兵）“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩……”歌劇《江姐》中的主題歌《紅梅贊》昨晚在國家大劇院以京劇“四平調(diào)”的板式唱出。著名京劇程派表演藝術(shù)家、中國戲曲學(xué)院教授張火丁以她獨(dú)有的程派唱腔，塑造了江姐這位家喻戶曉的革命先輩，那獨(dú)有的氣質(zhì)和委婉動(dòng)聽柔中帶剛的唱腔，將這位為新中國解放而獻(xiàn)身的偉大女性演繹得獨(dú)具韻味，贏得現(xiàn)場觀眾陣陣掌聲和交口稱贊。
??大型現(xiàn)代京劇《江姐》昨晚在國家大劇院的演出是為紀(jì)念“中國共產(chǎn)黨建黨95周年”、“紅軍長征勝利80周年”，并在北京市委宣傳部“京劇流派研究計(jì)劃”科研項(xiàng)目支持下進(jìn)行的。2001年，國家京劇院根據(jù)同名歌劇創(chuàng)排京劇《江姐》，由國家一級(jí)演員、現(xiàn)任國戲教授張火丁首演，著名劇作家閻肅編劇、著名導(dǎo)演謝平安執(zhí)導(dǎo)，2002年改編拍攝成戲曲電影，2007年張火丁交響樂版《江姐》在北展上演。十五年來，京劇《江姐》的不斷演出贏得了觀眾廣泛的好評(píng)，被認(rèn)為是程派京劇的優(yōu)秀創(chuàng)新之作。
??京劇《江姐》實(shí)現(xiàn)了程派創(chuàng)始人程硯秋大師創(chuàng)作現(xiàn)代戲的夙愿，填補(bǔ)了程派現(xiàn)代戲的空白。該劇曾在德國科隆世界藝術(shù)節(jié)上公演，使京劇程派現(xiàn)代戲走出國門。在繼承程派藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，京劇《江姐》在音樂創(chuàng)作、人物性格的塑造、舞美設(shè)計(jì)等方面都有進(jìn)一步的豐富和發(fā)展。程派風(fēng)格較為哀婉清麗，多表現(xiàn)的是柔弱的良家婦女形象，在唱腔上是比較柔美低沉的，這似乎與江姐慷慨激昂的革命者形象不太協(xié)調(diào)。這也成為張火丁在排演《江姐》時(shí)的最大困難。最后，張火丁確定了這樣的基調(diào)：“無論是用什么唱腔，一定是‘江姐’，并且一定是程派特點(diǎn)的‘江姐’?！庇谑?，就有了“江姐”一上場的那段小導(dǎo)板和用四平調(diào)唱出的《紅梅贊》。這些，在原先程派唱腔中都是沒有的。該劇唱腔創(chuàng)作極為成功，如《紅梅贊》、《繡紅旗》、《不要用哭聲告別》等唱段，已成為耳熟能詳?shù)默F(xiàn)代京劇的經(jīng)典唱段，在戲迷中廣為傳唱。
??這一次中國戲曲學(xué)院改編復(fù)排的《江姐》，吸收了原舞臺(tái)版和電影版的成功經(jīng)驗(yàn)，在保留原經(jīng)典場次、經(jīng)典唱段的基礎(chǔ)上，采用以民樂隊(duì)為主的伴奏形式，對(duì)音樂配器、舞臺(tái)美術(shù)、舞臺(tái)節(jié)奏、武打等方面進(jìn)行了新的編排與設(shè)計(jì)；在突出程派藝術(shù)特色和張火丁藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，力求形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。復(fù)排現(xiàn)代京劇《江姐》，是中國戲曲學(xué)院承擔(dān)的北京市委宣傳部“京劇流派研究計(jì)劃”中的重要內(nèi)容，是推動(dòng)京劇流派發(fā)展的重要舉措。
??據(jù)悉，為弘揚(yáng)優(yōu)秀民族藝術(shù)，響應(yīng)國家“戲曲進(jìn)校園”戰(zhàn)略，京劇《江姐》將進(jìn)入北京高校進(jìn)行演出。張火丁教授將帶領(lǐng)學(xué)院程派傳承中心程派研習(xí)班弟子為大學(xué)生們演繹青春版京劇《江姐》。
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??程派的戲都是悲 江姐只是多了一個(gè)字：悲壯
??癡！張火丁寄情“江姐”十五年 
??張火丁是我國京劇程派藝術(shù)優(yōu)秀的繼承者，15歲進(jìn)入天津戲曲學(xué)校學(xué)藝，后來成為程派表演藝術(shù)家趙榮琛的關(guān)門弟子。作為程派的繼承人，張火丁不僅能夠技藝精湛地演出《鎖麟囊》、《春閨夢》和《荒山淚》等程派代表劇目，更在程派的繼承發(fā)展上作出突出貢獻(xiàn)，包括她演出的現(xiàn)代京劇《江姐》和新編劇目《白蛇傳》、《梁?！返榷继剿髦膛伤囆g(shù)的發(fā)展道路。
??張火丁曾這樣告訴記者：“程硯秋先生生前經(jīng)常說一句話：學(xué)我者生，似我者死——我的理解是他給了繼承者變化的權(quán)利。我們有責(zé)任繼承程派藝術(shù)，還有責(zé)任發(fā)展程派藝術(shù)。”
??2001年，當(dāng)時(shí)還在國家京劇院的張火丁演出了現(xiàn)代京劇《江姐》——那次演出是張火丁主動(dòng)請(qǐng)纓。張火丁說：“江姐是家喻戶曉的女英雄，她在人們心目中是剛毅和堅(jiān)強(qiáng)的象征，但江姐也有女性委婉細(xì)膩的一面，這很適宜程派藝術(shù)去表現(xiàn)。說起來，這與我性格也很相近，大家都看到了我文靜內(nèi)向的一面，其實(shí)我也很執(zhí)著的。”于是，劇場里響起了四平調(diào)板式的《紅梅贊》。這首優(yōu)美的《紅梅贊》一經(jīng)唱出，立即贏得了戲迷的喜愛，進(jìn)而也接受了用高撥子演唱的《不要用哭聲告別》和反二黃唱腔《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》。
??2005年，電影導(dǎo)演張?jiān)粡埢鸲〉乃囆g(shù)所感染，將該劇拍攝成電影，并采用了交響樂伴奏的形式。2007年，交響樂伴奏的京劇《江姐》在北展演出，這是該劇第一次實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場的交響樂伴奏。張火丁說：“《江姐》唱腔真的很好聽，它把歌劇中一些音樂元素不露痕跡地用到了老程腔中。程派唱腔幽咽婉轉(zhuǎn)，含蓄低沉，但是為了塑造英雄人物，需要一些高亢激昂的東西，這對(duì)我的表演是個(gè)挑戰(zhàn)?！?br /> ??在現(xiàn)代京劇《江姐》中，只運(yùn)用程派的表演和演唱是不夠的，因此，創(chuàng)新成為《江姐》必不可少的做法。張火丁說：“我沒有刻意地要去創(chuàng)新，只是做了些嘗試。因?yàn)槲覀冞@一代人，有義務(wù)把京劇藝術(shù)和程派藝術(shù)往前推進(jìn)一步。但一切都需要實(shí)踐，才會(huì)有結(jié)果。程派大的前提是永遠(yuǎn)存在的，因?yàn)槲沂菍W(xué)程派的，我不可能唱出梅派的味道來。程派從來沒有現(xiàn)代戲，而我要排的是《江姐》。很多人都說她是一個(gè)女英雄，需要高亢、需要力度，你程派怎么可以做到呢？但是我堅(jiān)信，江姐這個(gè)人物與程派絕對(duì)不矛盾，為什么？程派的戲都是悲，江姐她不悲嗎？她很悲，只是多了一個(gè)字：悲壯。我唱的時(shí)候是江姐的內(nèi)心世界在傾訴，我相信沒法不打動(dòng)觀眾?！?br /> ??現(xiàn)在，京劇《江姐》已經(jīng)首演十五年了，它的唱腔被戲迷經(jīng)常演唱；京劇電影《江姐》也公演十多年；今天，張火丁再次唱起四平調(diào)的《紅梅贊》，再次演繹江姐這位為新中國解放而獻(xiàn)身的烈士。張火丁不僅自己演，還將要帶領(lǐng)她的學(xué)生進(jìn)入高校演出，讓這出程派現(xiàn)代京劇更加普及、再次綻放光芒。