??（記者 倫兵）國(guó)家大劇院以經(jīng)典陜北民歌《蘭花花》為靈感，攜手作曲家張千一、編劇趙大鳴、指揮張國(guó)勇、導(dǎo)演陳薪伊等，歷時(shí)6年構(gòu)思與創(chuàng)作，推出中國(guó)原創(chuàng)歌劇《蘭花花》，講述了黃土高原上青年男女的愛(ài)情與命運(yùn)。該劇即將于10月1日至5日國(guó)慶黃金檔期與觀眾見(jiàn)面。這是一部凝聚了藝術(shù)家們六年心血的原創(chuàng)歌劇，自2011年項(xiàng)目啟動(dòng)，國(guó)家大劇院本著精益求精的態(tài)度，經(jīng)過(guò)多次劇本、音樂(lè)的探討與嘗試，故事結(jié)構(gòu)大規(guī)模改動(dòng)4次，組織音樂(lè)試聽(tīng)會(huì)7次，最終于2017年完成該劇。


??編劇趙大鳴：
??六年的經(jīng)歷獨(dú)一無(wú)二
??編劇趙大鳴是參與歌劇《蘭花花》創(chuàng)作的藝術(shù)家中唯一一位堅(jiān)持了六年不放棄的藝術(shù)家。他說(shuō)：“作品改了7稿，有3個(gè)完全不同的故事。大劇院非常專業(yè)，他們對(duì)整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程記錄得非常詳細(xì)。《蘭花花》的背后有一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)文化倫理道德所制造出來(lái)的人物身上所出現(xiàn)的強(qiáng)大沖突。在電影、小說(shuō)、其他戲劇形式中都有，就看怎么解讀。蘭花花，她是一個(gè)爭(zhēng)取愛(ài)情自由的人。但她更是一個(gè)幾乎原生態(tài)的、天然的、追求自己快樂(lè)和幸福的本身的無(wú)拘無(wú)束的形象。當(dāng)她碰到這種文化倫理的社會(huì)約束時(shí)，她的一切是幾乎出于本能在反抗，這是最天然的人性的抗?fàn)?，每個(gè)人都在跟自己的命運(yùn)做抗?fàn)帯Ｕ嬲膽騽?，是具有這樣高度戲劇水準(zhǔn)的，不用太復(fù)雜的故事。如果一部歌劇要精彩，音樂(lè)要有強(qiáng)大的戲劇沖突。要想做到這一點(diǎn)，首先要在文本上為音樂(lè)制造出強(qiáng)大戲劇沖突的空間。把四梁八柱都搭建好，好讓音樂(lè)有地方著力?！?br />

??作曲張千一：
??對(duì)中國(guó)歌劇創(chuàng)作的思考
??著名作曲家張千一三年前接受了創(chuàng)作歌劇《蘭花花》的邀請(qǐng)，他說(shuō)：“三年寫(xiě)了兩小時(shí)，值！但也說(shuō)明難。用歌劇講‘中國(guó)故事’難，要‘講出特色’。一部歌劇的創(chuàng)作需要很高的站位，把難點(diǎn)變亮點(diǎn)，貴在特點(diǎn)?！?br /> ??張千一還表示：藝術(shù)家既要有民族情懷，也要有國(guó)際眼光。中國(guó)故事不單單要講給國(guó)人聽(tīng)，還要講給外國(guó)人聽(tīng)?！短m花花》的音樂(lè)素材，除了吸收陜北民間音樂(lè)的特點(diǎn)，包括‘苦音’和‘哭音’的大量運(yùn)用外,還在交響樂(lè)隊(duì)中加入了板胡、管子、大笛、鑼、鐃鈸、小鑼、小镲等特色民族樂(lè)器和打擊樂(lè)，以形成更加豐富的音響場(chǎng)。
??在創(chuàng)作中，張千一尤其注重語(yǔ)言與音樂(lè)的關(guān)系、語(yǔ)音與音樂(lè)的關(guān)系、節(jié)拍與律動(dòng)的關(guān)系等中國(guó)原創(chuàng)歌劇中的“母體元素”。說(shuō)到作曲家在創(chuàng)作歌劇時(shí)遇到的宣敘調(diào)的問(wèn)題，張千一認(rèn)為：“鑒于觀眾普遍對(duì)宣敘調(diào)的低認(rèn)可度，《蘭花花》的‘宣敘調(diào)’更多考慮到語(yǔ)言和音樂(lè)二維互補(bǔ)的戲劇推進(jìn)辦法。一是語(yǔ)言的音律式強(qiáng)化。二是唱腔和語(yǔ)言的交叉式互動(dòng)。如：三幕二場(chǎng)周老爺‘我讓他(唱)閉嘴(說(shuō))’，其實(shí)就是中國(guó)的說(shuō)唱，很生動(dòng)，又類(lèi)似西方歌劇的宣敘調(diào)。三是‘宣敘’式的對(duì)唱。如：三幕二場(chǎng)蘭花花與周老爺對(duì)唱‘你？周老爺’，這類(lèi)歌唱性很強(qiáng)的唱段雖然具有宣敘調(diào)‘血統(tǒng)’，但又明顯區(qū)別于西方的‘宣敘調(diào)’，我稱之為‘詠敘調(diào)’?！?br />

??導(dǎo)演陳薪伊：
??場(chǎng)面詮釋音樂(lè) 形象詮釋性格
??著名導(dǎo)演陳薪伊是四年前接受導(dǎo)演歌劇《蘭花花》的。她說(shuō)：“四年前，當(dāng)我知道要導(dǎo)演《蘭花花》的時(shí)候，非常興奮。我只要想到蘭花花的形象，就會(huì)想到一種力量，水撞擊礁石的那種力量。蘭花花的美就是來(lái)源于這種力量，這是我最初的想法。但是在研究劇本的過(guò)程中，我想蘭花花要怎么死去。這個(gè)本子六年了，我加盟也有四年了，一直在改。我從小就唱蘭花花的歌，西北人都會(huì)唱，但是歌里沒(méi)有任何一句是說(shuō)她美，任何一個(gè)詩(shī)人，形容一個(gè)美女，都會(huì)形容她的外貌，但是這首歌里沒(méi)有。而《蘭花花》里只是夸她的好，她的堅(jiān)守，她堅(jiān)守她的愛(ài)。她是一個(gè)倔強(qiáng)、有主意的女孩子。我覺(jué)得這也是一種黃河性格。所以，二度創(chuàng)作，我用場(chǎng)面來(lái)詮釋音樂(lè)，用形象來(lái)詮釋人物性格?！?br /> ??講到為《蘭花花》設(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)，陳薪伊說(shuō)：“這部戲從文學(xué)到音樂(lè)都非常細(xì)膩，所以我用很多細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)。來(lái)幫助觀眾理解情節(jié)和人物。黃河是黃土釀造的，所以我的腦子里一直徘徊著這個(gè)意象。而且黃河的水從天上來(lái)，也許是蘭花花的歸宿，我就是這樣想的?！?br />
??設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)：
??繪制濃墨重彩陜北風(fēng)情
??《蘭花花》舞美霍廷霄、服裝設(shè)計(jì)陳同勛、造型設(shè)計(jì)陳敏正，可謂是當(dāng)今影視界最具影響力的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)?；敉⑾龀錾陉儽苯椀?，他發(fā)揮寫(xiě)實(shí)之長(zhǎng)打造自己家鄉(xiāng)的故事，“我們要把中國(guó)傳統(tǒng)文化的元素融入其中，運(yùn)用具有象征意義的形象，比如陜北谷子象征男人，糜子象征女人?！?br /> ??服裝設(shè)計(jì)陳同勛擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)古裝劇、年代劇中的服裝，設(shè)計(jì)領(lǐng)域橫跨舞臺(tái)與影視?！斑@部戲十分寫(xiě)實(shí)，所以還是很有難度的?！标愅瑒渍f(shuō)，“我希望能通過(guò)服裝，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的中國(guó)文化。紅色對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，有一定的象征，在劇中紅色只用在了蓋頭。我做了一個(gè)很殘破的蓋頭，概括了很多蘭花花這樣的女性和這種約束的文化。只有蘭花花，沖破了這種約束，所以紅色的寓意性，就更加強(qiáng)大。”
??陳敏正作為造型設(shè)計(jì)，將結(jié)合電影、電視劇中細(xì)膩的造型方式來(lái)處理，“這有別于舞臺(tái)比較豪放的造型方式和手段。當(dāng)然，我結(jié)合了三種方式，又根據(jù)演員做出調(diào)整，比如兩個(gè)蘭花花，我會(huì)做不同的處理，體現(xiàn)她們不同的美?！被敉⑾?、陳同勛、陳敏正此次在《蘭花花》的舞臺(tái)上“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”，為該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)水準(zhǔn)提供了強(qiáng)有力的保障。
??據(jù)悉，首輪演出將由著名指揮家張國(guó)勇、音樂(lè)指導(dǎo)黃小曼帶領(lǐng)趙麗麗、楊琪、楊毅、薛皓垠、張英席、王澤南、李揚(yáng)、郝苗、陳冠馥，以及國(guó)家大劇院駐院歌唱家李欣桐、關(guān)致京、扣京、劉嵩虎、王鶴翔等歌唱家，傾情唱響《蘭花花》的動(dòng)人旋律。