??（記者 張光楹）10月14日、15日，指揮大師夏伊與琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院帶來(lái)了兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。時(shí)隔8年，再度來(lái)訪的琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的不僅僅是難忘的回憶，更是一種對(duì)交響樂(lè)欣賞觀念的更新和升級(jí)。
??琉森音樂(lè)節(jié)雖有將近百年的歷史，但這支音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)卻是2003年才由指揮大師阿巴多創(chuàng)立的。憑借大師的號(hào)召力，這支樂(lè)團(tuán)自成立之日就成了交響樂(lè)團(tuán)“夢(mèng)之隊(duì)”，歐洲各大樂(lè)團(tuán)的優(yōu)秀音樂(lè)家云集于此，其中不乏獨(dú)奏家和頂尖室內(nèi)樂(lè)組合。樂(lè)手們出眾的素養(yǎng)與阿巴多大師邏輯縝密、情感飽滿(mǎn)的指揮相結(jié)合，形成了諸多令人難忘的演出。2009年阿巴多帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院的四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，也是北京樂(lè)迷最美好的回憶之一。
??2014年阿巴多離去之后，琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)將走向何方一度成為一個(gè)懸念，而在2016年指揮大師里卡爾多·夏伊成為樂(lè)團(tuán)新的音樂(lè)總監(jiān)之后，這個(gè)懸念也有了答案。夏伊大師利用他在歐洲樂(lè)壇的威望，保持了琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)的頂級(jí)樂(lè)手配置。在每個(gè)夏天，全歐洲最優(yōu)秀的樂(lè)手會(huì)繼續(xù)為了共同的藝術(shù)追求相聚琉森，這樣的傳承應(yīng)該也是阿巴多最愿意看到的。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)，可以感受到這支樂(lè)團(tuán)在當(dāng)今樂(lè)壇獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格?！皦?mèng)之隊(duì)”級(jí)別的樂(lè)手個(gè)人能力，為樂(lè)團(tuán)帶來(lái)了無(wú)限的音樂(lè)表現(xiàn)力，樂(lè)譜譜面的表情符號(hào)在他們的演奏中可以得到無(wú)限放大，甚至可稱(chēng)為“琉森式”音樂(lè)表情，這樣的表現(xiàn)力也為聽(tīng)眾帶來(lái)了前所未有的感官刺激與聆聽(tīng)體驗(yàn)。2008年，阿巴多大師帶領(lǐng)這支樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院演出時(shí)，這樣的表現(xiàn)力就給我留下了深刻的印象。時(shí)隔八年，雖然音樂(lè)總監(jiān)由阿巴多換成了夏伊，但這種屬于琉森的獨(dú)特聲音延續(xù)了下來(lái)，對(duì)于全世界的音樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這也是阿巴多離去之后最值得欣慰的傳承。
??14日的音樂(lè)會(huì)，由理查·施特勞斯的三部作品構(gòu)成。理查的作品，一大特點(diǎn)就是色彩非常豐富，而琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)的華麗音色恰好匹配了這樣的特點(diǎn)。在《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》的“日出”段落中，樂(lè)團(tuán)奉獻(xiàn)了北京音樂(lè)舞臺(tái)上罕見(jiàn)的偉大漸強(qiáng)。而之后段落中，理查的種種內(nèi)省又被刻畫(huà)得非常細(xì)膩——“挽歌”的聲音織體充滿(mǎn)了神秘色彩，“舞曲”則飽含幽默感。下半場(chǎng)的曲目讓聽(tīng)眾進(jìn)一步體會(huì)了這支樂(lè)團(tuán)豐富的色彩?！端琅c凈化》開(kāi)篇的定音鼓與弦樂(lè)營(yíng)造了令人窒息的氣氛，這樣的窒息到凈化主題才得到解脫。《蒂爾的惡作劇》中，每個(gè)聲部都展現(xiàn)了高超的技巧，尤其是木管，五彩斑斕、流轉(zhuǎn)自如，我們仿佛看到蒂爾的形象在各樂(lè)器之間奔跑嬉戲。三首正式曲目之后，加演的《七層面紗之舞》甚至產(chǎn)生了玄幻的氣質(zhì)，斑斕的樂(lè)隊(duì)色彩使得這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)成為一次音響的奇觀。
??15日的演出曲目是貝多芬與斯特拉文斯基的作品。貝多芬的第八交響曲原本就是作曲家在音響方面的實(shí)驗(yàn)之作，樂(lè)團(tuán)也在這個(gè)曲目上繼續(xù)著高水準(zhǔn)的發(fā)揮，第二樂(lè)章的俏皮和第四樂(lè)章的靈動(dòng)令人印象深刻。而下半場(chǎng)的《春之祭》則是這兩日演出的最高潮。在斯特拉文斯基這首充滿(mǎn)了野性氣質(zhì)的舞曲中，夏伊大師帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)展現(xiàn)了其全面的能力。從引子部分大管不同尋常的悠長(zhǎng)獨(dú)奏開(kāi)始，琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)在一個(gè)超強(qiáng)演奏水準(zhǔn)的平臺(tái)上對(duì)這部劃時(shí)代作品進(jìn)行了二度創(chuàng)作。“大地崇拜”段落的末尾，銅管與弦樂(lè)的配合在氣勢(shì)如虹的同時(shí)保持了室內(nèi)樂(lè)般的精致，而“獻(xiàn)祭”段落中各種復(fù)雜的節(jié)奏與音型在這支樂(lè)團(tuán)手中顯得從容不迫。
??琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)的演奏，能夠在高速運(yùn)行中保持滴水不漏的精密組織，這樣的音樂(lè)對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)觀眾來(lái)說(shuō)，不止于激動(dòng)和難忘，更是對(duì)管弦樂(lè)美學(xué)體驗(yàn)的一種更新和升級(jí)。夏伊大師已經(jīng)帶領(lǐng)這支出色的樂(lè)團(tuán)完成了阿巴多未盡的馬勒交響曲全集，并通過(guò)理查·施特勞斯和斯特拉文斯基進(jìn)一步探索了樂(lè)團(tuán)的潛力。未來(lái)，期待大師能繼續(xù)帶領(lǐng)這支樂(lè)團(tuán)在瓦格納、布魯克納等晚期浪漫派領(lǐng)域中進(jìn)行一番探索，相信這將會(huì)是全世界樂(lè)迷們的福音。
??2009年，國(guó)家大劇院建立初期，阿巴多大師帶領(lǐng)琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)，為劇院帶來(lái)了劃時(shí)代的音響；8年之后，大劇院創(chuàng)建10周年之際，夏伊大師再次帶領(lǐng)這支樂(lè)團(tuán)來(lái)訪，為我們樹(shù)立這個(gè)時(shí)代新的審美標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)持和對(duì)創(chuàng)新的探索，使得琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院的每一次演出都顯得不同尋常。作為樂(lè)迷，我們只希望見(jiàn)證這種默契帶來(lái)的更多奇跡。