夏伊與琉森節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)設(shè) Oliver Becker/攝

??上周末，這支歐洲管弦樂(lè)“夢(mèng)之隊(duì)”繼2009年后再度登上國(guó)家大劇院音樂(lè)廳，帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)前來(lái)的是他們的新任音樂(lè)總監(jiān)里卡爾多·夏伊，后者以全面的音樂(lè)素養(yǎng)和精確的技巧備受尊敬，同時(shí)有著意大利指揮營(yíng)造緊湊而直白戲劇性的能力。曲目則是阿巴多時(shí)代的樂(lè)團(tuán)極少染指的理查·施特勞斯和斯特拉文斯基，兩位以豐饒的管弦樂(lè)色彩和辛辣刺激的音響性誘惑觀眾的作曲家。

??這一切似乎都昭示了夏伊將把樂(lè)團(tuán)帶入全新的領(lǐng)域，或者說(shuō)帶入夏伊所擅長(zhǎng)的領(lǐng)域。最直接的變化就是人們收獲了與8年前迥然不同的欣賞體驗(yàn)，阿巴多那種直抒胸臆，痛徹心扉的情感述說(shuō)被夏伊密不透風(fēng)的圖解式音樂(lè)詮釋所取代，曲目選擇上的差異也助長(zhǎng)了這種變化，于是北京觀眾不必在接受阿巴多時(shí)代的音樂(lè)洗禮，相反可以盡情消受那種純粹的、愉悅的、高品質(zhì)的聽(tīng)覺(jué)樂(lè)趣。

??的確，沒(méi)有什么比聆聽(tīng)LFO的演奏更能獲得如此強(qiáng)烈和充分的官能享受了，在色彩斑斕的理查·施特勞斯中這支夢(mèng)幻般的管弦樂(lè)團(tuán)如魚得水，游刃有余。還有什么樂(lè)團(tuán)能像LFO這群才華橫溢的木管樂(lè)手一樣，把《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》“舞歌”中的流光溢彩表現(xiàn)得如此淋漓盡致？還有誰(shuí)能像LFO的低音聲部在“日出”號(hào)角前的鋪陳與“來(lái)世之人”的引子時(shí)有那樣驚人的表現(xiàn)，而在弦樂(lè)四重奏美不勝收的絮語(yǔ)后，高音弦樂(lè)群輕松地榨取著樂(lè)譜中的騷動(dòng)和美感?；蛘咴凇镀邔用婕喼琛分星度霐z人心魄的中提琴獨(dú)奏？盡管在個(gè)人主義情緒旺盛的施特勞斯中，夏伊控制著“自戀情節(jié)”的泛濫，竭力剔除“主觀化”的元素，但僅憑樂(lè)團(tuán)卓越的才華和樂(lè)譜本身就可以奉獻(xiàn)上乘的表現(xiàn)力。

??在《死與凈化》中，夏伊挖掘出更多的戲劇動(dòng)力，讓整個(gè)樂(lè)團(tuán)的聲音仿佛是投射在舞臺(tái)上的全息影像，繽紛銳麗，耀眼奪目，但即便是在狂躁爆炸性的全奏中，也依然能保持清晰的紋理和豐饒的色彩。在尾聲前“理想”主題經(jīng)過(guò)匯聚最終被樂(lè)團(tuán)神奇地幻化成了具有管風(fēng)琴音色的C大調(diào)贊美詩(shī)?！兜贍柕膼鹤鲃　穭t讓LFO施展著他們靈敏的管弦樂(lè)肌體，樂(lè)手們?cè)僖淮戊乓淙娴难葑嗖拍?，無(wú)窮無(wú)盡的色彩，猶如被電腦修飾過(guò)的華美的音響，這些都構(gòu)成了一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)享樂(lè)主義盛宴的必要元素。

??第二晚，《埃格蒙特序曲》一蹴而就，平凡無(wú)奇。夏伊在《第八交響曲》中延續(xù)了他最近一次貝多芬交響曲全集中明快、緊湊的節(jié)奏，但和萊比錫版最大的不同在于：LFO幾乎是以一種娛樂(lè)游戲的方式獻(xiàn)上了這部貝多芬最輕盈單純的交響曲，與緊隨其后的斯特拉文斯基的《春之祭》形成了兩天曲目單中最大維度的差異。

??和施特勞斯那種滔滔不絕的悅耳豐盈感不同，辛辣、尖銳、狂躁的音響對(duì)撞遍布斯特拉文斯基的樂(lè)譜。但令人稍感意外的是，夏伊與琉森節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)的演奏一度頗具矜持的涵養(yǎng)，甚至在“春之征兆”時(shí)都保持著如此的氣度。但進(jìn)入“誘拐游戲”，銅管的輪奏和弦樂(lè)的極速音群開(kāi)始讓樂(lè)隊(duì)的能量層層遞進(jìn)，在經(jīng)歷了“輪舞”和“部落儀式”后，樂(lè)隊(duì)開(kāi)始奔向頂點(diǎn)，斯特拉文斯基所制造的狂亂效果和乖戾氣氛應(yīng)有盡有。下半段“引子”和“少女圈舞”在絲絲入扣和充滿光感的演奏中進(jìn)行，隨后LFO自信盎然地處理著繁難的節(jié)奏和無(wú)盡的節(jié)拍變化，夏伊作為一名技巧大師的完美形象一時(shí)無(wú)兩，最終他帶領(lǐng)著樂(lè)團(tuán)以凱旋的姿態(tài)鎖定了“祭獻(xiàn)舞”中的高光時(shí)刻。斯特拉文斯基這部革命性杰作從來(lái)不缺乏令人信服的演繹，但如果能在音樂(lè)廳中體驗(yàn)如此卓越的《春之祭》演奏，恐怕將永生難忘。

??特別是當(dāng)北京舞臺(tái)在2017年相繼錯(cuò)過(guò)柏林和維也納愛(ài)樂(lè)之后，琉森節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)的登場(chǎng)是對(duì)樂(lè)迷最大限度的補(bǔ)償。至少在此刻，我們看到夏伊帶領(lǐng)這支獨(dú)一無(wú)二的樂(lè)團(tuán)正在走出阿巴多離去的陰影，并以獨(dú)一無(wú)二的存在屹立在21世紀(jì)的音樂(lè)舞臺(tái)之上。而夏伊此次與LFO的音樂(lè)會(huì)從曲目的選擇到演繹的效果，都在昭示著新篇章的到來(lái)。