??（記者 倫兵）意大利歌劇作曲家威爾第生前創(chuàng)作過(guò)多部正劇和悲劇，但是喜歌劇僅有兩部，其中喜歌劇《法斯塔夫》是他的最后一部歌劇，他把自己對(duì)人生的理解融入這部獨(dú)特的喜歌劇中。12月3日起，國(guó)家大劇院將在開(kāi)幕運(yùn)營(yíng)十周年之際上演與維也納國(guó)家歌劇院聯(lián)合制作的《法斯塔夫》。原定前來(lái)執(zhí)棒的世界著名指揮大師祖賓·梅塔因身體原因無(wú)法前來(lái)執(zhí)棒，而他欽點(diǎn)的歌唱家陣容已經(jīng)來(lái)到大劇院展開(kāi)緊張的排練，歌劇指揮將由意大利著名指揮家雷納托·帕倫波擔(dān)任，所有主演都曾經(jīng)與祖賓·梅塔有過(guò)成功的合作。他們將為北京觀眾演繹一臺(tái)獨(dú)特的威爾第的作品。
??中國(guó)本土化歌劇制作體系
??國(guó)家大劇院與維也納國(guó)家歌劇院攜手打造歌劇《法斯塔夫》是國(guó)家大劇院自2009年將歌劇《弄臣》搬上舞臺(tái)后，有計(jì)劃、有步驟地為觀眾精心繪制威爾第歌劇世界的全景圖貌中濃墨重彩的一筆。國(guó)家大劇院劇目制作部部長(zhǎng)韋蘭芬介紹：“最初的聯(lián)合制作，主要是為了學(xué)習(xí)，而現(xiàn)在我們已經(jīng)進(jìn)入了第二個(gè)階段：實(shí)現(xiàn)與國(guó)際同行密切交流、深度合作的同時(shí)，也為大劇院制作團(tuán)隊(duì)積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)，既能夠用同樣的歌劇制作語(yǔ)系對(duì)話世界，又在探索中形成了與世界同步的中國(guó)本土化的歌劇制作體系。”
??十年中，國(guó)家大劇院與威尼斯鳳凰歌劇院、帕爾瑪皇家歌劇院、馬林斯基劇院、英國(guó)皇家歌劇院、大都會(huì)歌劇院等多家世界級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)已聯(lián)合制作完成多部歌劇劇目，《弄臣》《葉甫蓋尼·奧涅金》《安德烈·謝尼埃》《特里斯坦與伊索爾德》等展現(xiàn)國(guó)際舞臺(tái)審美最新潮流的制作陸續(xù)面世。既彰顯了國(guó)家大劇院放眼全球的開(kāi)闊視野，也印證了大劇院一直以來(lái)對(duì)“高品位、高水準(zhǔn)的中外高雅藝術(shù)”的堅(jiān)定追求。
??取材于莎士比亞名著
??歌劇《法斯塔夫》是威爾第的最后一部歌劇。在此之前，威爾第的絕大多數(shù)歌劇都是描寫(xiě)宏大的歷史和人物的悲慘命運(yùn)，而《法斯塔夫》雖然講述中世紀(jì)英國(guó)貴族的生活，卻充滿了對(duì)貴族生活的鞭撻，幽默感十足。
??歌劇《法斯塔夫》取材自莎士比亞經(jīng)典名著《亨利四世》和《溫莎的風(fēng)流娘兒們》，劇中主人公胖騎士法斯塔夫自負(fù)而愚蠢，他的荒誕行徑是整部歌劇的發(fā)展主線。故事發(fā)生于1399年至1413年間，英國(guó)國(guó)王亨利四世統(tǒng)治時(shí)期，英格蘭中部一個(gè)叫溫莎的地方。騎士法斯塔夫同時(shí)向福德的夫人艾麗絲和佩奇的太太梅格送了同樣的情書(shū)，艾麗絲、梅格、醫(yī)生卡尤斯與芬頓還有法斯塔夫的侍從巴多夫與皮斯托拉都非常厭惡法斯塔夫的這種行為，他們聯(lián)合起來(lái)設(shè)下圈套，兩位太太兩次假意與法斯塔夫約會(huì)，從而將他捉弄。同時(shí)他們巧妙安排艾麗絲的女兒安妮塔與意中人芬頓結(jié)婚阻止了福德想把安妮塔嫁給卡尤斯的想法。
??打造“寫(xiě)實(shí)主義”風(fēng)格舞臺(tái)
??為了精細(xì)展現(xiàn)劇中人物的生活場(chǎng)景，導(dǎo)演麥克維卡帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為觀眾打造了“寫(xiě)實(shí)主義”風(fēng)格的舞臺(tái)制作。歌劇《法斯塔夫》共分三幕、六場(chǎng)，對(duì)于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)而言需要在舞臺(tái)上為觀眾呈現(xiàn)六個(gè)不同場(chǎng)景。擔(dān)任此版《法斯塔夫》舞美設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師查爾茲·愛(ài)德華茲以精細(xì)的舞美制作還原了亨利四世時(shí)期英國(guó)小鎮(zhèn)溫莎的古樸景象，旅館房間、貴族家的客廳、花園等場(chǎng)景依次出現(xiàn)，每一個(gè)場(chǎng)景都以大量細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)來(lái)保證視覺(jué)上的豐富性，鎧甲、巨幅油畫(huà)、城堡地圖等物品都極具時(shí)代感。
??與前兩幕寫(xiě)實(shí)風(fēng)格濃郁的場(chǎng)景相比，第三幕第二場(chǎng)溫莎公園的場(chǎng)景則顯得格外浪漫，一輪圓月下，一棵枯樹(shù)佇立在舞臺(tái)中央，樹(shù)上掛滿了各類雜物。在這一場(chǎng)景中，芬頓與安妮塔這對(duì)年輕人將在眾人的撮合下迎來(lái)愛(ài)情的圓滿，劇情中愛(ài)情線索的發(fā)展與這一場(chǎng)景浪漫的景致相互襯托，極具戲劇感染力。在第一幕酒館的場(chǎng)景，法斯塔夫身穿寬大的大袍，在貴族客廳他則換上了金色禮服，而在第三幕溫莎公園的場(chǎng)景中，法斯塔夫以“獵人”的裝扮出現(xiàn)，頭戴鹿角、身背天使翅膀，頗具卡通感的同時(shí)，與全劇的喜劇氛圍也高度契合。
??訪談坎迪亞 法斯塔夫絕對(duì)是一個(gè)杰作
??這次在國(guó)家大劇院出演歌劇《法斯塔夫》中法斯塔夫的扮演者羅伯特·德·坎迪亞，曾經(jīng)在國(guó)家大劇院制作的歌劇《愛(ài)之甘醇》中扮演杜卡爾馬拉，他詼諧幽默的表演和獨(dú)特的演唱給觀眾留下過(guò)深刻印象。他在舊金山和帕爾瑪歌劇節(jié)就出演過(guò)法斯塔夫。他說(shuō)：“法斯塔夫絕對(duì)是一個(gè)杰作，不僅說(shuō)的是作品，也是這個(gè)角色。這是威爾第創(chuàng)作的最后一部歌劇，這個(gè)作品與威爾第以前的作品完全不一樣，在音樂(lè)和語(yǔ)言上都更加超前，對(duì)于那個(gè)年代來(lái)說(shuō)很現(xiàn)代?！?br /> ??說(shuō)到《法斯塔夫》中的精彩音樂(lè)，坎迪亞說(shuō)：“這部歌劇很現(xiàn)代，從頭到尾很完整，兩個(gè)年輕的藝術(shù)家、也是戀人，安妮塔和芬頓，他們有很生動(dòng)的形象，有很歌劇式的片段，會(huì)讓你很享受。但是對(duì)我來(lái)說(shuō)，我更喜歡所有的合唱部分，因?yàn)楹铣糠值那雍軔偠??！?br />
??石倚潔：九重唱最難也很有趣
??中國(guó)男高音歌唱家石倚潔將在《法斯塔夫》中扮演芬頓，說(shuō)到這部歌劇的音樂(lè)難點(diǎn)，石倚潔說(shuō)：“第一幕第二場(chǎng)的九重唱，重唱的部分很復(fù)雜，對(duì)于指揮和演唱都很有難度，我想這是我目前遇到的最難的重唱曲目，稍有分神就很容易出錯(cuò)。譜子上看起來(lái)非常不和諧，但當(dāng)真正合在一起的時(shí)候，真的非常和諧有趣。而驚喜的是，這九重唱中間還會(huì)有一段非常優(yōu)美的二重唱，接下來(lái)又是九重唱。在這部作品里，還有一個(gè)非常精彩的十重唱段落，在整個(gè)歌劇歷史中都非常有名，叫‘世間萬(wàn)物皆玩笑’。我覺(jué)得威爾第用這個(gè)形式來(lái)嘲諷了世人，這個(gè)十重唱是歌劇歷史中的神來(lái)之筆?！斗ㄋ顾颉吩谝魳?lè)上保留了威爾第晚期歌劇創(chuàng)作中音樂(lè)高度連貫、詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)界限模糊的特點(diǎn)，但遍布劇中的大量經(jīng)典唱段依然為歌唱家創(chuàng)造了諸多展現(xiàn)實(shí)力的好機(jī)會(huì)?！?/div>
