??（記者 李崢）前不久，筆者聆聽了世界著名女高音戴安娜·達(dá)姆嬈在國(guó)家大劇院的音樂會(huì)。達(dá)姆嬈作為歌劇演唱家，有與生俱來的表演天分，盡管伴奏僅是一架鋼琴，她卻自始至終都在進(jìn)行表演，時(shí)而天真，時(shí)而憂傷，時(shí)而柔弱，時(shí)而瀟灑。從羅西娜到迪諾拉，從朱麗葉到薇奧列塔，不算加演的兩首曲目，節(jié)目?jī)?cè)上的七部歌劇的角色，每一個(gè)角色都被她活靈活現(xiàn)地演繹了一番。
??所謂“不瘋魔不成活”，在達(dá)姆嬈的身上也一樣適用。達(dá)姆嬈屬于難得的花腔與戲劇性雙料女高音，從她的演唱中可以感受到她的雄厚實(shí)力。不論花腔技巧還是戲劇性力度，達(dá)姆嬈均達(dá)到不凡的水準(zhǔn)，最突出的例子是梅耶貝爾《迪諾拉》中的具有花腔特點(diǎn)的詠嘆調(diào)“影子之歌”，她的演唱在明亮的強(qiáng)音與柔細(xì)的弱音之間的轉(zhuǎn)換靈活自如，尤其弱音所營(yíng)造出的近似回聲的效果，引得聽眾如入迷醉的夢(mèng)幻之境。達(dá)姆嬈的把握可謂出神入化，通過自己的嗓音刻畫出了迪諾拉的可愛形象，此曲也正是整場(chǎng)音樂會(huì)中我個(gè)人最喜愛的一首。
??威爾第《茶花女》的詠嘆調(diào)“永遠(yuǎn)自由”，是另一首展示其演唱功底的唱段。達(dá)姆嬈為此曲注入了洋溢的激情，花腔唱得十分漂亮，我們不難從中感受到，其演唱技巧是為刻畫人物服務(wù)的，薇奧列塔這個(gè)人物的無拘無束的性格特點(diǎn)，正是通過達(dá)姆嬈唱出的那些花腔得以確立的。而與低男中音尼古拉·泰斯特合作的二重唱，進(jìn)一步展示了達(dá)姆嬈對(duì)于戲劇性的把握，出自貝里尼《清教徒》和威爾第《強(qiáng)盜》的兩首二重唱，具有起伏跌宕的戲劇性，她對(duì)于不同情感之間的變換，做出了自然而富于流動(dòng)感的演繹。
??除了戲劇性，對(duì)于抒情性的表現(xiàn)，達(dá)姆嬈同樣出色。最典型的例子就是貝里尼《凱普賴特與蒙太古》的詠嘆調(diào)“啊，多少次，我為你向上帝祈求”，她以柔美的嗓音塑造出朱麗葉塔的形象，通過有節(jié)制的抒情性體現(xiàn)出少女的羞澀，揭示出其間所蘊(yùn)含的發(fā)自內(nèi)心深處的渴求，全曲聽下來實(shí)在是動(dòng)人心扉。還有羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》和古諾《羅密歐與朱麗葉》的兩首詠嘆調(diào)，達(dá)姆嬈對(duì)于不同角色的各自性格特點(diǎn)均做出準(zhǔn)確詮釋。
??作為搭檔的低男中音尼古拉·泰斯特?fù)碛幸桓睖喓竦纳ひ?，他與達(dá)姆嬈的二重唱相得益彰，而他獨(dú)唱的四個(gè)唱段也是同樣出色。鋼琴家馬切伊·皮庫爾斯基除了伴奏，還獨(dú)奏了李斯特改編的威爾第兩段樂曲，恰似鋼琴上的“花腔”或鋼琴上的詠嘆調(diào)，與音樂會(huì)的聲樂曲目相呼應(yīng)。加演的格什溫《波吉與貝絲》中的二重唱“貝絲，現(xiàn)在你是我的女人”，達(dá)姆嬈的表演與演唱盡顯嫵媚；接著，她手持歌詞提示上臺(tái)獨(dú)唱的中國(guó)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》，給了觀眾一個(gè)意外的驚喜。聽過這場(chǎng)音樂會(huì)，一定會(huì)讓人覺得，其實(shí)歌劇的香火不會(huì)因老一代歌唱家退出舞臺(tái)而斷掉，因?yàn)樾碌氖兰o(jì)會(huì)造就出屬于自己時(shí)代的歌唱家。戴安娜·達(dá)姆嬈，正是屬于我們這個(gè)時(shí)代的絕美的聲音。