圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)將演出托爾斯泰名著改編而成的經(jīng)典之作《安娜·卡列尼娜》

　　提起俄羅斯芭蕾，人們首先想到的一定是莫斯科大劇院和馬林斯基劇院兩大名團(tuán)，然而還有一支同樣來(lái)自俄羅斯的芭蕾舞團(tuán)，沒有幾百年的歷史、沒有幾百人的陣容，卻與前兩者并稱為俄羅斯芭蕾的“三駕馬車”，這就是圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)。11月20至21日這支舞團(tuán)將再度訪華加盟國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)，演出托爾斯泰名著改編而成的經(jīng)典之作——《安娜·卡列尼娜》。

　　俄羅斯芭蕾的新紀(jì)元——艾夫曼芭蕾舞團(tuán)

　　在評(píng)論界眼中，鮑里斯·艾夫曼是一個(gè)超級(jí)“戲劇魔術(shù)師”，有著毋庸置疑的非凡編舞才能。甚至有評(píng)論家開玩笑說(shuō)：“我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀(jì)最后一位還是21世紀(jì)的首位編舞大師?！?/p>

　　1946年出生的艾夫曼一生結(jié)緣芭蕾藝術(shù)，從列寧格勒音樂學(xué)院畢業(yè)后進(jìn)入馬林斯基劇院附屬的瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)校成為舞蹈編導(dǎo)，1977年年僅31歲的他離開大名鼎鼎的馬林斯基，以自己的名字創(chuàng)建了舞團(tuán)，至今已38年。艾夫曼說(shuō)：“我全部的舞蹈創(chuàng)作就是為芭蕾尋求一個(gè)更加廣闊的空間，尋找一種能夠表達(dá)人類精神生活的身體語(yǔ)言。舞蹈對(duì)我來(lái)說(shuō)并不是身體上的拓展，而是一種精神上的探索?！?/p>

艾夫曼的舞蹈自然、生動(dòng)、形象、極富感染力

　　艾夫曼的舞蹈不裝腔作勢(shì)，不為藝術(shù)而藝術(shù)，不為技巧而技巧，自然、生動(dòng)、形象、極富感染力。他主張“舞劇藝術(shù)是一個(gè)精神的過程。”他運(yùn)用心理分析法深挖劇中主人公的心靈奧秘，創(chuàng)造性的將其外化為形象的舞蹈，最終體現(xiàn)哲學(xué)主題。因而，艾夫曼也有“哲學(xué)家型編舞大師”的美譽(yù)。

　　值得一提的是，艾夫曼還與中國(guó)芭蕾有緣：被稱作中國(guó)芭蕾奠基人的俄羅斯大師彼·安·古雪夫同時(shí)也是艾夫曼的老師，因此艾夫曼與中國(guó)芭蕾可謂“師出同門”。                                  

　　純正“俄式”藝術(shù)大餐——《安娜·卡列尼娜》

　　此前艾夫曼曾帶著他的舞團(tuán)訪華上演過《紅色吉賽爾》等作，然而這一次的《安娜·卡列尼娜》堪稱是最具有純正“俄式”風(fēng)格的。

　　芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》首演于2005年，取材自俄國(guó)文豪托爾斯泰的同名巨著，音樂則全部選擇了偉大俄羅斯作曲家柴科夫斯基的作品，加之艾夫曼的編舞，將文學(xué)、音樂、芭蕾，這俄羅斯藝術(shù)的三大“特產(chǎn)”融合到一起，最原汁原味地呈現(xiàn)這位世界文學(xué)史上最豐滿復(fù)雜的女性形象。

艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》將重點(diǎn)集中在安娜、卡列寧和沃倫斯基的愛情糾葛上

　　艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》拋開了小說(shuō)中所有的故事副線，將重點(diǎn)集中在安娜、卡列寧和沃倫斯基的愛情糾葛上。精準(zhǔn)地把握了人物的心理情感沖突和原著中對(duì)于人性的深層探討，構(gòu)成一部充滿內(nèi)在張力的作品。被舞評(píng)界盛贊為“舞蹈所呈現(xiàn)的內(nèi)涵遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于了故事情節(jié)的廣度?！?/p>

　　艾夫曼說(shuō)：“我不是在抄寫小說(shuō)片段，我是在表達(dá)自己的理解，人們可以在我的舞蹈里看到小說(shuō)中沒有的東西，如果你沒有看過托爾斯泰的原著，那么看完我的舞蹈回到家，你一定會(huì)產(chǎn)生翻翻這本書的愿望。這個(gè)故事雖然發(fā)生在19世紀(jì)，但它的主題是永恒的：當(dāng)社會(huì)責(zé)任感與對(duì)愛情的追求相互撕廝殺時(shí)，人該何去何從?！?/p>

　　高標(biāo)準(zhǔn)挑舞者：身材不輸模特

??演員都擁有迷人的長(zhǎng)線條??

　　看過艾夫曼芭蕾舞團(tuán)演出的觀眾都會(huì)被舞團(tuán)演員那迷人的長(zhǎng)線條深深吸引，這些不輸模特身材的演員都是艾夫曼精挑細(xì)選的，標(biāo)準(zhǔn)近乎苛責(zé)：女演員不低于1米72，男演員不低于1米83。艾夫曼說(shuō)：“舞蹈是線條運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，好的身高更具張力，可以更豐富地表現(xiàn)情緒?！?/p>

　　然而成為艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的演員，僅有好的線條是不夠的。艾夫曼強(qiáng)調(diào)：“21世紀(jì)舞者必須有頭腦！21世紀(jì)芭蕾更多的是靠思維！”艾夫曼將自己和舞團(tuán)劃入到俄羅斯藝術(shù)先鋒隊(duì)的行列，作為艾夫曼舞團(tuán)的舞者，都要具有綜合的藝術(shù)修養(yǎng)。以《安娜·卡列尼娜》為例，排演之前所有演員必須要研讀相關(guān)的文學(xué)名著、電影等，通過理解把人物變成自己的角色。他說(shuō)：“當(dāng)我的安娜在臺(tái)上，要知道她是在同電影主角競(jìng)爭(zhēng)！”