??10月至今，國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)已吸引了一大批國(guó)內(nèi)外一流舞團(tuán)、編舞家、舞蹈家們齊聚一堂，讓古典、現(xiàn)代、民族等不同種類的舞蹈在國(guó)家大劇院舞臺(tái)上綻放精彩。11月下旬，作為兩個(gè)最具代表性的美國(guó)現(xiàn)代舞團(tuán)體，保羅·泰勒舞蹈團(tuán)和詹妮弗·穆勒舞蹈團(tuán)將相繼登臺(tái)大劇院，展現(xiàn)世界頂級(jí)現(xiàn)代舞的精髓。

??最具創(chuàng)造活力的現(xiàn)代舞大師
??保羅·泰勒用激情賦予現(xiàn)代舞“陽(yáng)光”
??19世紀(jì)末，當(dāng)古典芭蕾舞開始走向衰落之時(shí)，伊莎多拉·鄧肯的出現(xiàn)，掀起了20世紀(jì)一場(chǎng)波瀾壯闊的舞蹈革命，她拋卻了緊身胸衣和芭蕾舞鞋，穿上了圖尼克衫，披頭赤腳在舞臺(tái)上表演，將現(xiàn)代舞的形式推上了舞臺(tái)。如果說(shuō)鄧肯是本能地反叛了芭蕾傳統(tǒng)，那么以美國(guó)的瑪莎·葛蘭姆等為代表的第二代主流現(xiàn)代舞者，則是有意識(shí)地創(chuàng)造和建立了一種新的秩序。被稱為“現(xiàn)代舞之母”的瑪莎·葛蘭姆，不僅是影響舞壇的現(xiàn)代舞大師，作為舞蹈教育家她也桃李天下，培養(yǎng)出保羅·泰勒、詹妮弗·穆勒等得意弟子，成為當(dāng)代美國(guó)現(xiàn)代舞領(lǐng)域的中流砥柱。


??《新聞周刊》曾發(fā)表評(píng)論：“用一句話歸納現(xiàn)代舞的歷程：最開始是瑪莎·葛蘭姆改變了藝術(shù)的面貌，發(fā)現(xiàn)了新世界；隨后是梅爾塞·康寧漢剝?nèi)ネ獠康姆彪s，為我們展示了運(yùn)動(dòng)的核心；而保羅·泰勒，他讓陽(yáng)光照了進(jìn)來(lái)。”保羅·泰勒的舞蹈在20世紀(jì)及21世紀(jì)具有開創(chuàng)性，他通過(guò)舞蹈的表現(xiàn)形式，不斷對(duì)生命的深刻性以及社會(huì)的棘手命題賦予犀利的審視，他的作品一直引領(lǐng)著美國(guó)本土現(xiàn)代舞蹈的發(fā)展走向。1954年，他成立了保羅·泰勒舞團(tuán)，至今已創(chuàng)作了144部舞蹈作品。
??11月19日至20日，保羅·泰勒舞蹈團(tuán)將帶來(lái)兩套節(jié)目。19日的三部劇目中，《摯愛的叛節(jié)者》取材于美國(guó)詩(shī)人沃爾特·懷特曼的詩(shī)歌集《草葉集》，這部作品是詩(shī)人對(duì)他一生總結(jié)的告別之作；《春之祭排練場(chǎng)》對(duì)一宗撲朔迷離的綁架案和一個(gè)舞團(tuán)排練的場(chǎng)景進(jìn)行了錯(cuò)綜復(fù)雜的雙重?cái)⑹?，這部作品在傳統(tǒng)電影院那種“暗場(chǎng)”中上演，以黑白呈現(xiàn)，只有一些貴重物品是紅色的，背景音樂采用了斯特拉文斯基《春之祭》的四手聯(lián)彈鋼琴版；《普羅米修斯之火》是在美國(guó)911恐怖襲擊后創(chuàng)作的，具有無(wú)可比擬的深邃和力量，作品中大膽展示了那一歷史時(shí)刻的救援場(chǎng)景，以及在悲劇中體現(xiàn)的人道主義精神。


??20日的三部作品，《來(lái)自水星的訊息》展示出強(qiáng)大的競(jìng)技、速度和一種有序的混亂，背景音樂取材自舒伯特第一和第二交響曲，觀看該作猶如欣賞夜空中的流星雨；《羅生門式的三角戀》曾用于紀(jì)錄片《保羅·泰勒的創(chuàng)造力》中，這部羅生門式的當(dāng)代舞蹈講述了一段浪漫的三角戀，從每個(gè)人的視角出發(fā)，每段故事各不相同；《海濱廣場(chǎng)》是泰勒從一位追趕公交的姑娘的身影中獲得靈感，創(chuàng)作的一部反映街頭人物動(dòng)作的著名作品，結(jié)合巴赫的音樂，舞蹈模擬站立、行走、跑步、滑動(dòng)、跌倒等動(dòng)作，舞姿凸顯流暢、優(yōu)美與高貴?！都~約客》雜志曾評(píng)價(jià)道：“最后一刻，我們大多數(shù)人都在那條路上樂了?！痹摬孔髌吩谑澜缟巷L(fēng)靡了40年，是保羅·泰勒常演不衰的代表作之一。

　　融合東方之美與西方之靈
??詹妮弗·穆勒以舞之秘境揭示人性光影
??詹妮弗·穆勒15歲進(jìn)入瑪莎·葛蘭姆現(xiàn)代舞團(tuán)學(xué)習(xí)，18歲加入霍塞·林蒙舞團(tuán)成為正式舞蹈演員，在那里工作了九年，美國(guó)三大主流現(xiàn)代舞技巧之一的林蒙技巧所具有的流暢性和起伏動(dòng)感在穆勒的編舞中呈現(xiàn)得淋漓盡致。作為一位“不走尋常路”的藝術(shù)家，詹妮弗·穆勒的舞蹈技法極富超前意識(shí)，不但擁有戲劇、舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域的開拓和創(chuàng)新能力，還將語(yǔ)言、音樂等與舞蹈連通于一體。她的編舞頗具靈感，其現(xiàn)代舞團(tuán)也是當(dāng)今世界最具活力的舞團(tuán)之一。2008年，詹妮弗·穆勒首次率團(tuán)來(lái)華，在國(guó)家大劇院的兩場(chǎng)演出令北京觀眾印象深刻。在穆勒的作品中，經(jīng)?？梢詫ひ挼街袊?guó)元素，他對(duì)中國(guó)文化饒有興趣，并將中國(guó)元素巧妙融入到作品中去。


??11月24日至25日，詹妮弗·穆勒舞蹈團(tuán)將帶來(lái)兩套精彩的劇目。24日晚名為“蛻變：黑暗到光明”的演出將呈現(xiàn)四部作品。《弦樂柔板》首演于2014年，是對(duì)當(dāng)前社會(huì)上的沖突、殘酷等進(jìn)行反思，祈求上天對(duì)人類的寬??；任何有意義的人際關(guān)系都需要經(jīng)過(guò)不斷的培養(yǎng)，才能避免沖突及誤解，關(guān)系的深淺可以從點(diǎn)頭之交到刻骨銘心的摯愛，而且通常難以界定。2016年問世的新作《過(guò)渡期》，描述了過(guò)于激烈的情感是如何影響人際關(guān)系、增加彼此溝通的復(fù)雜性、造成隔閡、并且產(chǎn)生不必要的困擾；2015年首演的《煉金術(shù)》刻畫了一個(gè)不斷變化的熔爐。這部作品呼應(yīng)煉金術(shù)傳統(tǒng)的空氣、火、土、和水四大要素，正如新的樹苗能夠由灰燼中重生，人往往需要外來(lái)的震撼，才能創(chuàng)造出一線新的希望；《動(dòng)量》是穆勒在十年前為慶祝舞團(tuán)成立30周年所創(chuàng)作，探討能量、原動(dòng)力及向前沖的動(dòng)作，這三者是紐約市街頭的常態(tài)，展現(xiàn)了這個(gè)城市的競(jìng)爭(zhēng)力、毅力和動(dòng)力。


??25日的演出名為“成長(zhǎng)與歡耀”?！痘ǘ洹肥悄吕张c知名攝影師芭芭拉·博尼克共同創(chuàng)作的印象派劇目，以博尼克的作品投影作背景，舞者的動(dòng)作與影像中多變的情緒互相呼應(yīng)，通過(guò)影像中的花朵可以感受到舞者精湛的舞技。該劇由五個(gè)部分構(gòu)成，對(duì)映中國(guó)的節(jié)氣，抽取博尼克作品的精神，花朵的影像代表了生長(zhǎng)、精致、感性和瞬間的美；《速度》于1974年首演，是舞團(tuán)早期的經(jīng)典作品?；谒俣群土Χ鹊膶?duì)比，《速度》本質(zhì)上是一個(gè)精心設(shè)計(jì)的主題與變奏，舞者用“變化”來(lái)展示舞蹈的精髓，甚至生命本身。這部作品以高超的舞技、高昂的氣勢(shì)、及歡樂的氣氛享譽(yù)全球；《過(guò)渡期》也將在25日再次上演。