??自2012年與國家大劇院簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議后，費(fèi)城交響樂團(tuán)這支閃爍著百年光輝的老牌名團(tuán)在每年初夏都會(huì)開啟一次中國之旅。今年5月30日至31日，費(fèi)城交響樂團(tuán)在其音樂總監(jiān)雅尼克·涅杰-瑟貢的帶領(lǐng)下再次歸來，與北京樂迷相聚。


??從美國大都會(huì)歌劇院2017/2018演出季開始，42歲的著名指揮家雅尼克·涅杰-瑟貢接棒大都會(huì)的候任音樂總監(jiān)，成為繼拉斐爾·庫貝利克、詹姆斯·萊文之后大都會(huì)的第三任音樂總監(jiān)，為其光輝的藝術(shù)履歷再添濃墨重彩的一筆。而在作為費(fèi)城交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)的五年來，雅尼克也讓樂團(tuán)的百年光輝傳統(tǒng)得以延續(xù)并穩(wěn)步前行，《紐約時(shí)報(bào)》稱“他讓這支以輝煌弦樂著稱的樂團(tuán)展示出前所未有的飽滿音色?！倍拍峥艘才c費(fèi)城交響樂團(tuán)延長了合同，將繼續(xù)帶領(lǐng)樂團(tuán)邁入下一個(gè)十年。同時(shí)執(zhí)掌大都會(huì)歌劇院與費(fèi)城交響樂團(tuán)，雅尼克不僅將使這兩家美國頂尖藝術(shù)機(jī)構(gòu)的專業(yè)活動(dòng)充分互通，同時(shí)也表示，“能夠集中精力，打造屬于自己的音樂未來。”

??此次登臺(tái)國家大劇院，雅尼克與費(fèi)城交響樂團(tuán)將在兩天演出中帶來一套精心策劃的斯特拉文斯基、勃拉姆斯、貝多芬的作品。這三位作曲家是西方音樂史不同時(shí)期三位里程碑式的“開路人”，他們的出生年份依次相差約半世紀(jì)，而他們音樂創(chuàng)作中卻又有著千絲萬縷的聯(lián)系——貝多芬是維也納古典樂派代表人物之一，勃拉姆斯被視為浪漫主義音樂時(shí)期的“復(fù)古”者，而斯特拉文斯基則在他的創(chuàng)作中期掀起了新古典主義熱潮。這三位作曲家雖然生活在不同音樂時(shí)代，但在一定程度都具有相似的“古典之源”。今年是貝多芬逝世190周年，世界各地都在以不同形式來紀(jì)念這位音樂巨匠，費(fèi)城交響樂團(tuán)也將貝多芬的作品納入其演出計(jì)劃，5月30日的音樂會(huì)就將以貝多芬《普羅米修斯的生民》作為開場(chǎng)，之后還將帶來斯特拉文斯基的代表作《彼得魯什卡》、勃拉姆斯《E小調(diào)第四號(hào)交響曲》，在31日又將回到貝多芬，重磅獻(xiàn)上《D小調(diào)第九號(hào)交響曲》，可謂是一場(chǎng)西方音樂史的“倒序”巡禮。
??《普羅米修斯的生民》是貝多芬唯一一部舞蹈音樂。希臘神話中的普羅米修斯偷取火種將溫暖送到人間，但因此受到宙斯的懲罰，宙斯讓鷹啄食他的肉體，但又給予他重生的能力，周而復(fù)始，讓普羅米修斯飽受折磨。貝多芬被普羅米修斯的英雄精神所感動(dòng)，應(yīng)邀為維加諾的舞劇《普羅米修斯的生民》譜曲。這部作品中有強(qiáng)烈的英雄性，值得一提的是，其終曲主題也被貝多芬用在《降E大調(diào)第三交響曲“英雄”》的第四樂章中。30日的音樂會(huì)中，樂團(tuán)將演奏這部舞劇的序曲和終曲。芭蕾舞劇《彼得魯什卡》是斯特拉文斯基最具聲譽(yù)的三部代表作之一，講述了一個(gè)擁有“人心”的木偶的故事。該劇的音樂詼諧生動(dòng)，配器手法大膽而精妙，旋律充滿俄羅斯民族風(fēng)情，尤其對(duì)銅管樂器要求頗高，而對(duì)銅管聲部的出色駕馭也正是樂團(tuán)的一大優(yōu)勢(shì)所在。《E小調(diào)第四號(hào)交響曲》是勃拉姆斯四部交響曲中最偉大的一部，也是最傷感和古雅的一部。雅尼克也表示：“勃拉姆斯一直是我最喜歡的作曲家，我很高興能在中國上演他的作品?！必惗喾业摹禗小調(diào)第九號(hào)交響曲“合唱”》完成于1823年，在整個(gè)西方音樂史上具有劃時(shí)代的意義。從篇幅來看，海頓、莫扎特的交響曲長度通常在35分鐘以內(nèi)，貝多芬在第三“英雄”中前所未有的接近了50分鐘，而“貝九”的長度則達(dá)到了令人驚嘆的一個(gè)小時(shí)以上。在作品的第四樂章中，貝多芬第一次在交響曲中加入了人聲，獨(dú)唱與合唱團(tuán)的運(yùn)用，其“歡樂頌”的主題更是全世界家喻戶曉的經(jīng)典。屆時(shí)，費(fèi)城交響樂團(tuán)將與沈洋、宋元明、王宏堯、薛皓垠四位歌唱家以及國家大劇院合唱團(tuán)攜手演繹。