??5月14日，國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)音樂總監(jiān)呂嘉率樂團(tuán)在“一帶一路”高峰論壇文藝晚會(huì)《千年之約》上，用音樂精彩譜寫壯闊的絲路圖景與文化交融的動(dòng)人篇章之后，6月17日至18日，踏上“勝友如樂”2017/18樂季的大劇院管弦樂團(tuán)，將在享譽(yù)世界樂壇的指揮家張弦的執(zhí)棒下，攜手中提琴家黃心蕓、鋼琴家張昊辰，以肖邦、柴科夫斯基、巴托克、陳其鋼作品，迎來新樂季音樂會(huì)的第一個(gè)小高潮。


??“勝友如樂”，向藝術(shù)與友情的相生相伴致敬
??從伯牙、子期“高山流水遇知音”到柴科夫斯基寫給梅克夫人的音樂“書信”，古往今來，音樂與友情都有著遠(yuǎn)超人們想象的深刻關(guān)聯(lián)。在國(guó)家大劇院即將迎來開幕運(yùn)營(yíng)十周年之際，國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)新樂季以“勝友如樂”為主題，尋覓音樂中無處不在的美好情誼。國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)總經(jīng)理任小瓏說：“當(dāng)我們?yōu)檫@座藝術(shù)殿堂的累累收獲喝彩時(shí)，我們深知：沒有觀眾、藝術(shù)家及各界朋友的呵護(hù)，就沒有國(guó)家大劇院十年來的輝煌與成就。在此時(shí)刻，有關(guān)音樂與友情之關(guān)聯(lián)的思索與探究將有著可貴的深意，他將提示我們記住什么是音樂的終極本質(zhì)，提示我們永遠(yuǎn)不忘音樂家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的使命，也提示我們把最深沉的感激和謝意留給支持我們和摯愛音樂的朋友。因此，‘朋友’，是這個(gè)樂季的主角”。
??過去六年間，國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)曾與數(shù)以百計(jì)的指揮家、獨(dú)奏家、歌唱家在音樂會(huì)與歌劇的舞臺(tái)上攜手，并以富有內(nèi)涵的主題策劃、卓越的音樂品質(zhì)，與幾十萬人次的海內(nèi)外觀眾，共享音樂世界的博大精深。本樂季，旅法作曲家陳其鋼將繼2016/17樂季之后，再度作為本樂季駐院藝術(shù)家與國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)展開合作，樂團(tuán)除將首演分別由國(guó)家大劇院、卡內(nèi)基音樂廳、南尼德蘭愛樂樂團(tuán)委約，以及由國(guó)家大劇院與悉尼交響樂團(tuán)聯(lián)合委約的陳其鋼新作品之外，他的《逝去的時(shí)光》、《二黃》也將被再度奏響。與此同時(shí)，同為國(guó)家大劇院2017/18駐院藝術(shù)家的鋼琴家郎朗將與樂團(tuán)再次攜手，除將為大劇院觀眾帶來格里格的A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲之外，還將隨樂團(tuán)遠(yuǎn)赴大洋彼岸，在卡內(nèi)基音樂廳斯特恩大廳共同演繹《黃河》鋼琴協(xié)奏曲。
??從2016/17樂季開始，大劇院管弦樂團(tuán)在樂季中特別策劃了“交響中國(guó)風(fēng)”，以展現(xiàn)中國(guó)作曲家的交響樂作品與中國(guó)演奏家、歌唱家的風(fēng)采。本樂季，樂團(tuán)除將上演陳其鋼多部作品之外，還將演出作曲家趙季平應(yīng)國(guó)家大劇院之邀新作的小提琴協(xié)奏曲、郭文景打擊樂與樂隊(duì)協(xié)奏曲《山之祭》等中國(guó)作品。同時(shí)，鄭小瑛、張弦、張國(guó)勇、吳蠻、李飚、呂思清、寧峰、張昊辰、孫穎迪等中國(guó)音樂家將再次與樂團(tuán)共同掀起“交響中國(guó)風(fēng)”。祖賓·梅塔、艾森巴赫、法比奧·路易斯、亞歷山大·布洛赫、芮妮·弗萊明、貝佐德·阿布杜瑞莫夫、阿列克謝·沃洛丁、加布利爾·施瓦布等來自海外的藝術(shù)家，無論與樂團(tuán)是老友重聚還是新友初逢，都將共同發(fā)掘音樂中蘊(yùn)含的無盡情感。國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)董事長(zhǎng)陳戈表示，“我們每一季音樂旅程的點(diǎn)滴成就，乃至整個(gè)國(guó)家大劇院十年來的輝煌成就，都是勝友云集并共襄盛舉的果實(shí)。作為我們不斷前行的寶貴財(cái)富和強(qiáng)勁動(dòng)力，這些偉大的朋友正是我們這個(gè)樂季將要致敬的對(duì)象”。
??“勝友如樂”同樣也體現(xiàn)在國(guó)家大劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)、管弦樂團(tuán)音樂總監(jiān)呂嘉與樂團(tuán)的默契中，以及樂手之間的緣分與情誼。本樂季，呂嘉不僅將執(zhí)棒樂團(tuán)詮釋貝多芬、勃拉姆斯、柴科夫斯基、里姆斯基-科薩科夫、西貝柳斯、巴伯等作曲家的交響作品，帶來《交響中國(guó)風(fēng)：國(guó)家大劇院新作品音樂會(huì)》和大劇院原創(chuàng)中國(guó)史詩(shī)歌劇《長(zhǎng)征》等，還將率樂團(tuán)再次開啟北美巡演。

??在貝多芬、柴科夫斯基的音樂世界中探尋音樂的情感力量 
??在曲目策劃上，本樂季除將在“交響中國(guó)風(fēng)”中，上演多部中國(guó)作曲家的作品之外，還將為觀眾多角度呈現(xiàn)貝多芬與柴科夫斯基的音樂世界。2017年，適逢貝多芬逝世190周年，樂團(tuán)將奏響除貝多芬第六交響曲之外的所有交響曲，也將上演莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯等多位與他心靈相印的作曲家的杰作。國(guó)家大劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)、大劇院管弦樂團(tuán)音樂總監(jiān)呂嘉說：“沒有誰比貝多芬更合適在這趟以樂會(huì)友的旅程中擔(dān)當(dāng)華彩了，古往今來以他為基點(diǎn)而聯(lián)結(jié)的數(shù)輩作曲家挺起了整個(gè)歐洲音樂史的脊梁：從他對(duì)海頓、莫扎特等先輩的繼承與變革，到舒伯特、勃拉姆斯對(duì)他的仰慕與發(fā)展，到一代又一代的指揮家、演奏家甚至樂迷觀眾對(duì)他不懈的鉆研、演繹和聆聽，貝多芬和數(shù)代大師跨越時(shí)空地聯(lián)結(jié)了無數(shù)人的情感血脈?！?br /> ??在“柴科夫斯基風(fēng)暴”系列中，樂團(tuán)將奏響柴科夫斯基極具情感力量的第四、第五、第六交響曲，以及柴科夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲等作品。其中，6月17日至18日，指揮家張弦將與樂團(tuán)奏響柴科夫斯基“獻(xiàn)給最好的摯友”——梅克夫人的第四交響曲。在柴科夫斯基之外，樂團(tuán)還將在西貝柳斯、格里格、里姆斯基-科薩科夫等民族樂派作曲家的作品中，探尋涌動(dòng)在音符背后的民族情感。此外，樂團(tuán)還將奏響肖邦、布魯克納、馬勒、理查·施特勞斯、肖斯塔科維奇等不同歷史時(shí)期作曲家的不朽杰作。
??在歌劇的舞臺(tái)上，樂團(tuán)將再次演繹國(guó)家大劇院原創(chuàng)中國(guó)史詩(shī)歌劇《長(zhǎng)征》、原創(chuàng)歌劇《方志敏》《駱駝祥子》等頗受觀眾歡迎的中國(guó)歌劇，并將在迎來中國(guó)人民解放軍建軍90周年之際，攜手指揮家張國(guó)勇在大劇院原創(chuàng)民族歌劇《金沙江畔》中呈現(xiàn)民族歌劇的音樂魅力。西方歌劇方面，樂團(tuán)除將首演《拉美莫爾的露琪亞》《特里斯坦與伊索爾德》《法斯塔夫》之外，還在膾炙人口的《假面舞會(huì)》《玫瑰騎士》等歌劇中再展風(fēng)采。

??今秋再赴美國(guó)巡演，藝術(shù)體驗(yàn)繼續(xù)助力音樂普及 
??2014年，呂嘉率樂團(tuán)赴芝加哥、紐約、華盛頓、蒙特利爾等七大城市的北美巡演，不僅是中國(guó)樂團(tuán)在國(guó)際樂界的新突破，也收獲了北美媒體及樂評(píng)界的眾多贊譽(yù)。今年10月28日至11月7日，呂嘉與樂團(tuán)將攜手郎朗、吳蠻、寧峰、戈蒂耶·卡普松先后赴芝加哥、紐約、費(fèi)城、教堂山、舊金山、安娜堡開啟第二次北美巡演，在芝加哥交響中心、卡內(nèi)基音樂廳等著名音樂廳，他們不僅奏響勃拉姆斯、西貝柳斯交響名作，還將以殷承宗《黃河》鋼琴協(xié)奏曲、趙季平第一小提琴協(xié)奏曲、陳其鋼《逝去的時(shí)光》等中國(guó)作曲家作品讓海外觀眾聆聽中國(guó)聲音。
??每個(gè)樂季豐富多彩的“藝術(shù)體驗(yàn)”活動(dòng)都為廣大樂迷、觀眾所津津樂道。本樂季，樂團(tuán)將一如既往地以周末音樂會(huì)、公開排練、焦點(diǎn)樂談等活動(dòng)，讓廣大觀眾近距離感受音樂的美妙。同時(shí)，本著“深入生活、扎根基層”的宗旨，樂團(tuán)還將與國(guó)家大劇院合唱團(tuán)以80余場(chǎng)藝術(shù)下基層活動(dòng)，讓音樂走到市民的身邊。
??
??公開排練曲目簡(jiǎn)介 
??陳其鋼：二黃——為鋼琴與管弦樂隊(duì)而作(新版) 
??Qigang Chen: Er Huang——For piano and orchestra 
??《二黃》受美國(guó)紐約卡內(nèi)基音樂廳委托，于2009年10月28日，在紐約卡內(nèi)基音樂廳世界首演，由Michael Tilson Thomas指揮朱利亞樂團(tuán)，郎朗獨(dú)奏。
??關(guān)于寫作這首作品，陳其鋼寫道：“《二黃》是一首很簡(jiǎn)單，很真實(shí)的音樂作品，是我第二次為鋼琴寫作，雖然兩次都運(yùn)用了中國(guó)京劇中的音樂素材。不過，第一首〈Instants d'un Opéra de Pékin〉(京劇瞬間)是很激越的，而《二黃》是更安靜的。音樂是有靈性的，真正的音樂創(chuàng)作，就像一顆從地里長(zhǎng)出的樹，如同生命，最終的結(jié)果是不能預(yù)知的。在寫作之前，我所知道的只是一種情緒，一種遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，如煙的感覺。在這個(gè)感覺中包含了自己熟悉的京劇音樂的音調(diào)?！?br /> ??在談到這首作品的風(fēng)格及其與京劇二黃原板之間的關(guān)系時(shí)，陳其鋼寫道，“如同在我的其他作品中一樣，《二黃》里京劇音樂素材的運(yùn)用不是基于音樂學(xué)角度的研究和發(fā)展。這些京劇音調(diào)都是我從小家庭和社會(huì)生活的記憶。在北京長(zhǎng)大的我們這一代人，對(duì)于這些旋律都可以倒背如流。今天，這些音調(diào)在現(xiàn)實(shí)生活中漸漸消失了，年輕人的生活被歐美流行文化充斥著，這也是為什么我運(yùn)用這些音調(diào)時(shí)總是帶著一點(diǎn)憂郁之情。中國(guó)的傳統(tǒng)音樂是非常有性格的，合理地利用傳統(tǒng)音樂素材，這個(gè)自己最了解最親切的語言，逐漸成為我自我表達(dá)的基本方式。”