譚盾（左）和楊瀾（右）做客國(guó)家大劇院，暢談《微電影交響音樂(lè)史詩(shī)：女書(shū)》 高尚／攝
被譽(yù)為世界上最著名的交響樂(lè)團(tuán)和文化交流團(tuán)體之一，美國(guó)費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)將于2014年5月21日至6月6日進(jìn)行亞洲巡演。此次巡演既恰逢中美兩國(guó)正式建交35周年，也是新任音樂(lè)總監(jiān)雅尼克·涅杰-西格英與樂(lè)團(tuán)首度聯(lián)袂的巡演。期間，雅尼克將特地為中國(guó)觀眾獻(xiàn)上由國(guó)際著名作曲家譚盾創(chuàng)作的《微電影交響音樂(lè)史詩(shī)：女書(shū)》，這一作品將于5月22日晚正式登上國(guó)家大劇院音樂(lè)廳的舞臺(tái)。
5月20日下午，“找尋消失中的聲音——譚盾《微電影交響音樂(lè)史詩(shī)：女書(shū)》名家訪談暨新聞發(fā)布會(huì)”在國(guó)家大劇院藝術(shù)資料中心舉行。《女書(shū)》作品創(chuàng)作者，國(guó)際著名作曲家、指揮家譚盾，女書(shū)研究專家、清華大學(xué)趙麗明教授，以及來(lái)自中國(guó)藝術(shù)研究院的民族音樂(lè)學(xué)家項(xiàng)陽(yáng)，中國(guó)音樂(lè)史專家李巖，著名樂(lè)評(píng)人王紀(jì)宴等各界專家與著名主持人楊瀾進(jìn)行了深度暢談，活動(dòng)配以豐富的影像素材，與百余位觀眾現(xiàn)場(chǎng)分享了女書(shū)的溯源與傳承，回顧了豐富的創(chuàng)作經(jīng)歷，闡釋了中國(guó)古老文化與交響音樂(lè)的當(dāng)代結(jié)合以及女書(shū)所承載的文化使命。
《微電影交響音樂(lè)史詩(shī)：女書(shū)》是譚盾歷時(shí)五年，通過(guò)在田野的拍攝收集、構(gòu)思醞釀而創(chuàng)作的最新作品。通過(guò)嘉賓的介紹，這一古老的神秘之門(mén)緩緩打開(kāi)，為觀眾鋪就了一條穿越時(shí)空的道路——“女書(shū)”，這是目前世界現(xiàn)存的唯一一種女性文字，完全由女性創(chuàng)作并使用，流傳于湖南江永一帶，它的字形飄逸舒展，字音極具樂(lè)感，《女書(shū)》的創(chuàng)作靈感正是源于這種文字，意圖通過(guò)音樂(lè)的形式來(lái)演繹這一文字的奇特魅力?！杜畷?shū)》在日本東京、美國(guó)首演后立即受到世界關(guān)注，這是一部從人類學(xué)角度出發(fā)，結(jié)合現(xiàn)代科技、古聲源及“女書(shū)”視覺(jué)的交響樂(lè)，而譚盾的愿景正是“搶救女書(shū)，還原女書(shū)，為我們的母親和姐妹譜寫(xiě)一座聲音的紀(jì)念碑?！?/p>
通過(guò)譚盾的介紹，“女書(shū)”這一古老的神秘之門(mén)緩緩打開(kāi)，為觀眾鋪就了一條穿越時(shí)空的道路 高尚／攝
值得一提的是，《微電影交響音樂(lè)史詩(shī)：女書(shū)》是以“音樂(lè)3D”和“時(shí)空3D”為主要?jiǎng)?chuàng)作理念，展現(xiàn)了三維藝術(shù)空間的對(duì)位，即：影視之間的時(shí)空對(duì)位、音樂(lè)與影視之間的對(duì)位、古老的女書(shū)文化與未來(lái)文化的對(duì)位。這種“三重對(duì)位關(guān)系”始終貫穿在具有關(guān)聯(lián)性的十三個(gè)樂(lè)章中，通過(guò)“秘扇”講述了“女書(shū)”的淵源；通過(guò)“母親的歌”講述了“女書(shū)”的傳承；通過(guò)“穿戴歌”、“出嫁歌”講述了姐妹之情和母女之情，它維系了女性之間的情感寄托；通過(guò)“女書(shū)村”講述了“女書(shū)”的孕育；通過(guò)“深巷”講述了女人漫長(zhǎng)的一生；通過(guò)“女兒河”講述了女性留下的思念之淚……整部微電影交響詩(shī)以“活在夢(mèng)里”結(jié)尾，告訴我們雖然女書(shū)村的女人們嘗盡了苦難，但因相聚時(shí)唱寫(xiě)女書(shū)、繡畫(huà)女書(shū)的美好時(shí)光，她們同時(shí)也為自己編織了另外一個(gè)如夢(mèng)的美麗現(xiàn)實(shí)?！拔遗耐赀@十三部微電影之后，現(xiàn)在我眼中的江、河、湖，都如淚海一般。而這些眼淚又如同每個(gè)民族后面那條母親河一樣，承載著我們世世代代崇敬和魂?duì)繅?mèng)繞的人類文化?！弊T盾說(shuō)。
作品的另一大特點(diǎn)是，整部作品第一次以聲像方式，通過(guò)數(shù)碼科技手段展示了古老的女書(shū)文化，這些正在失傳和消失的女書(shū)文化，無(wú)疑是世界文化寶庫(kù)中的珍品，這個(gè)中華民族獨(dú)特的文化瑰寶也將通過(guò)譚盾?chē)?guó)際化的表達(dá)和演繹獲得世人更多的關(guān)注。譚盾說(shuō)：“女書(shū)文字中記載的美麗和浪漫，如同一本眼淚之書(shū)流淌在我的心里。它的存在形式不僅有音樂(lè)，還有書(shū)法、繡花、織帶、環(huán)境和建筑，因此我決定用電影和聲音的方法做立體的聲像記錄。影像代表過(guò)去，交響樂(lè)團(tuán)代表未來(lái)，豎琴是我心目中最女性的一件樂(lè)器，它是橋，把過(guò)去和未來(lái)連接起來(lái)。豎琴在音樂(lè)史上，一直是一件‘裝飾’和‘音色’樂(lè)器，但這回我把它寫(xiě)得非常戲劇性。它像是一個(gè)歷史的‘女聲’，在敘述，在哭泣?！?月22日，這一作品的豎琴演繹將由費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)首席豎琴伊麗莎白·海倫完成。
活動(dòng)最后，譚盾現(xiàn)場(chǎng)展示了“女書(shū)”題字，并向國(guó)家大劇院藝術(shù)資料中心贈(zèng)送了全套“女書(shū)”資料。譚盾表示：“我不是一個(gè)考古學(xué)家，我是一個(gè)藝術(shù)家，就像我心中的音樂(lè)偶像貝拉?巴托克一樣，我是想要找到未來(lái)的聲音。盡管我收集的女書(shū)所有音像資料都可以捐獻(xiàn)出來(lái)以展現(xiàn)最早的女性、女權(quán)文化，包括婚姻、家庭和倫理道德的傳承方法，但是我相信這一切都可以衍生出更有意義的未來(lái)之聲。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，其實(shí)是在尋找一座看不見(jiàn)的橋梁，一座心橋?！?/p>
