?。ㄓ浾?倫兵）2015年國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)將于9月30日拉開(kāi)帷幕，一批國(guó)內(nèi)外知名舞蹈藝術(shù)家和舞蹈團(tuán)將登臺(tái)獻(xiàn)藝，其中包括俄羅斯馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)、澳大利亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)、美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)、美國(guó)瑪莎·葛蘭姆舞蹈團(tuán)、俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)等世界名團(tuán)，以及希薇·紀(jì)蓮等世界舞蹈明星。而中國(guó)舞蹈家楊麗萍、王亞彬也將拿出自己的作品，其中，楊麗萍擔(dān)任總導(dǎo)演的《十面埋伏》將作為開(kāi)幕演出精彩亮相。此外，臺(tái)灣云門舞集2將帶來(lái)《來(lái)》、我國(guó)內(nèi)地的陶身體劇場(chǎng)將帶來(lái)新作《數(shù)位系列》、閑舞人工作室將帶來(lái)《蓮花》。舞蹈節(jié)中，不僅有傳統(tǒng)舞蹈的展現(xiàn)，比如芭蕾舞《舞姬》和《吉賽爾》，更有一批現(xiàn)代舞的展現(xiàn)，充分展示傳承與創(chuàng)新。
兩大舞蹈家的對(duì)壘
希薇·紀(jì)蓮即將揮別舞臺(tái) 楊麗萍不再風(fēng)花雪月
芭蕾舞明星希薇·紀(jì)蓮和中國(guó)舞蹈家楊麗萍可謂中外站在各自藝術(shù)頂峰的人物。在這一屆舞蹈節(jié)中，她們都拿出了最新的作品。作為告別舞臺(tái)的巡回演出，希薇·紀(jì)蓮拿出了與4位編導(dǎo)合作的作品——阿庫(kù)·漢姆的《技·藝》、威廉·弗賽斯的《身體二重奏2015》、羅素·馬力方的《在這·之后》和馬茲·艾克的《再會(huì)》，編導(dǎo)大師們?yōu)橄＾薄ぜo(jì)蓮的量身定制最大限度地展現(xiàn)著這位芭蕾大師的成就。
希薇·紀(jì)蓮說(shuō)：“39年前，我第一次‘表演’鞠躬的時(shí)候，我的身體完全不受控制地打了個(gè)滑。在巴黎歌劇芭蕾學(xué)校，所有的學(xué)生都必須向職業(yè)舞者和教師們鞠躬，以示尊敬。那些舞者的神情似乎永遠(yuǎn)那么高冷。每次我們急匆匆走路的時(shí)候，他們會(huì)突然不知從什么地方冒出來(lái)。我們于是不得不立即剎住腳步，打個(gè)滑站住，向他們鞠躬。地板的年月很長(zhǎng)了，打過(guò)蠟，加上以前學(xué)生的磨蹭，非常滑。所以，這個(gè)動(dòng)作還是有些危險(xiǎn)性在里面的。我們努力在全速前進(jìn)的狀態(tài)保持‘鞠躬’姿勢(shì)最少半秒鐘。隨后我們就可以繼續(xù)蹦跶蹦跶上課去了。39年之后，我決定進(jìn)行一次最后的鞠躬。在2015年，我將進(jìn)行我舞蹈生涯的最后一次世界巡演。我將以新的作品，以感恩之心，傾情告別。我熱愛(ài)著過(guò)去39年中的每一分每一秒。為什么要停下來(lái)呢？答案很簡(jiǎn)單，我希望在我還對(duì)所做之事充滿驕傲與熱情的時(shí)候停下來(lái)。起初，我是打著滑站住的。之后我踏上了一趟無(wú)比精彩的旅程。現(xiàn)在，我就要改變旅程方向了?！?0月9日，她將在國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上展現(xiàn)她的風(fēng)采。
楊麗萍是中國(guó)舞蹈的奇跡，她的《雀之靈》、《月光》、《兩棵樹(shù)》等被人們深深記在心里，而她的《云南映象》和《孔雀》也是她走向編導(dǎo)后的重要作品。這一次，她帶來(lái)與過(guò)去完全不一樣的作品《十面埋伏》，由京劇裘派花臉傳承人裘繼戎和現(xiàn)代舞演員胡沈員共同主演。楊麗萍這樣談到自己的作品：“過(guò)去我跳《雀之靈》和《月光》，我發(fā)現(xiàn)在我身上，舞蹈是用肢體語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)心最好的方式，表達(dá)美與自然的結(jié)合。今天我創(chuàng)作《十面埋伏》，完全不同于我以往表達(dá)美與自然的作品，這次我希望借助兩千多年前的人物和故事，來(lái)詮釋人性深處的欲望與恐懼、黑暗與光明。這個(gè)故事雖然古老，但一點(diǎn)都不過(guò)時(shí)?，F(xiàn)在我迫切感覺(jué)到，這個(gè)時(shí)代雖然什么都發(fā)達(dá)了，但倫理人性危機(jī)四伏，不知道你哪一天就被埋伏了?？謶之a(chǎn)生了欲望，欲望又產(chǎn)生了恐懼，這時(shí)候就該推出這樣的作品，而不是風(fēng)花雪月。”
在《十面埋伏》中，有京劇、武術(shù)、太極、現(xiàn)代舞等多種元素。楊麗萍說(shuō)：“我從小就喜歡京劇，以往也看過(guò)不少京劇與舞蹈相結(jié)合的作品，但感覺(jué)很生硬。這次也是做了多番嘗試，希望能給大家?guī)?lái)驚喜?！敝档靡惶岬氖?，位于舞臺(tái)的下場(chǎng)口，一位剪紙師從觀眾入場(chǎng)時(shí)，一雙巧手就開(kāi)始一刻不停地變化出不同形神的白色剪紙。直到演出結(jié)束，已將自己“埋葬”于親手剪出的白色墳塋中，如同作繭自縛。剪不斷、理還亂，無(wú)論風(fēng)云變幻依然故我。楊麗萍說(shuō)：“她記錄著舞臺(tái)上發(fā)生的一切，卻又是一種補(bǔ)充、一種議論、一種詮釋、一種內(nèi)心欲望的外化?！?月30日，人們將看到楊麗萍帶來(lái)的這部新作。
兩大舞團(tuán)舞出新意
澳芭《天鵝湖》影射英國(guó)王室 云門舞集2讓年輕人說(shuō)話
澳大利亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)和中國(guó)臺(tái)灣的云門舞集是中外兩大舞蹈團(tuán)，在國(guó)際上都享有盛譽(yù)。前者已經(jīng)數(shù)次訪問(wèn)中國(guó)，他們的新版《天鵝湖》從2002年創(chuàng)排后就備受芭蕾舞愛(ài)好者的青睞，但十多年來(lái)卻從未在北京亮相?！短禊Z湖》是澳大利亞著名編導(dǎo)格林·墨菲創(chuàng)作的，故事講述在愛(ài)德華七世時(shí)代，年輕的奧杰塔是個(gè)柔弱的女子，她在嫁給齊格弗里德王子之后，發(fā)現(xiàn)丈夫另有所愛(ài)。瘋?cè)嗽?、天鵝畫(huà)面和舞會(huì)復(fù)仇隨之而來(lái)。該劇被認(rèn)為影射戴安娜王妃、查爾斯王子和卡米拉之間的關(guān)系。墨菲讓柴科夫斯基的永恒經(jīng)典成為激情四溢、“逼視”人性、充滿現(xiàn)代理念的情感之旅，愛(ài)與背叛的心路歷程。該劇將于10月17日和18日上演。
而在10月16日，澳大利亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)將帶來(lái)一臺(tái)用心制作的GALA，藝術(shù)總監(jiān)麥卡利斯特說(shuō)：“我想通過(guò)一晚的芭蕾演出，展示一下舞者們的精湛技藝，并讓觀眾能夠領(lǐng)略我們?cè)诎拇罄麃喲莩黾镜膹V泛劇目。我們的箴言是‘注重傳統(tǒng)，敢于不同’。這種精神在該劇中得到了很好的體現(xiàn)?！边@次帶來(lái)的《白色組曲》、《未說(shuō)出的話》和《在樓上的房間里》是不同編導(dǎo)的現(xiàn)代作品，體現(xiàn)了澳大利亞國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的風(fēng)格。
云門舞集是享譽(yù)世界的舞蹈團(tuán)，林懷民除了將云門舞集做得有聲有色，還創(chuàng)建了云門舞集2，年輕人的團(tuán)，不跳林懷民的作品，將臺(tái)灣最為新潮的年輕編導(dǎo)收羅在云門舞團(tuán)2的旗下，使他們的優(yōu)秀作品有機(jī)會(huì)登臺(tái)?！秮?lái)》就是云門舞集2的新作品。《來(lái)》包括黃翊的《光》和鄭宗龍的《一個(gè)藍(lán)色的地方》、《來(lái)》。三部作品形成當(dāng)代臺(tái)灣年輕藝術(shù)家的狀況。10月22日，三部新作將亮相大劇院，臺(tái)灣年輕藝術(shù)家在想什么，你會(huì)一目了然。
國(guó)內(nèi)舞壇新現(xiàn)象
民間舞團(tuán)陶身體劇場(chǎng) 和閑舞人工作室重磅出場(chǎng)
近一兩年中，國(guó)內(nèi)民間舞團(tuán)紛紛成立，探索著當(dāng)代舞蹈與傳統(tǒng)文化的結(jié)合。在本屆舞蹈節(jié)中，也出現(xiàn)了陶身體劇場(chǎng)和閑舞人工作室的身影。其中，陶身體劇場(chǎng)將在10月29日和30日帶來(lái)《數(shù)位系列》。與大多數(shù)國(guó)內(nèi)現(xiàn)代舞團(tuán)相比，這個(gè)以陶冶、段妮、王好為核心的“身體實(shí)驗(yàn)基地”獨(dú)立而新銳，吸引了一個(gè)又一個(gè)富有挑戰(zhàn)精神的舞者加入。本次將是他們?cè)趪?guó)內(nèi)最大規(guī)模的一次數(shù)位系列作品展示。連續(xù)三天，《重3》、《2》、《4》、《5》、《6》、《7》6臺(tái)作品，用身體詮釋簡(jiǎn)單中的復(fù)雜。陶身體劇場(chǎng)成立于2008年，藝術(shù)總監(jiān)陶冶畢業(yè)于重慶舞蹈學(xué)校，之后加入上海武警政治部文工團(tuán)，2003年加入金星舞團(tuán)，2004年開(kāi)始獨(dú)立創(chuàng)作,與5位當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)辦了“組合嬲”,并共同創(chuàng)作了身體戲劇舞蹈作品《舌頭對(duì)家園的記憶》。
陶冶告訴記者：“我的藝術(shù)理念是希望通過(guò)舞蹈開(kāi)啟一條通往真理的通道。真理是永恒絕對(duì)的，卻也難以定義。而藝術(shù)的本質(zhì)，即是通過(guò)對(duì)抗生命消逝所帶給人的恐懼，使人自省、自辨、自教、自明，從而獲得行動(dòng)實(shí)踐的原始動(dòng)力，和承受自我消耗的勇氣。在這個(gè)過(guò)程的重復(fù)中，人經(jīng)歷演變的循環(huán)、獲得經(jīng)驗(yàn)的積累，同時(shí)也消解了起點(diǎn)與終點(diǎn)，達(dá)到了開(kāi)放與包容，懸置了作為生命信仰的終端真理，并不斷回歸到直面生命消耗時(shí)的恐懼本身。在我的實(shí)踐中，‘身體’就是對(duì)‘當(dāng)代’這個(gè)概念最具意義的解讀。在我看來(lái)，藝術(shù)并非一味地追求創(chuàng)新。因?yàn)榘殡S著每個(gè)稍縱即逝的瞬間，所謂‘新’是層出不窮的，而所謂‘舊’是從來(lái)都不存在的。唯有過(guò)程本身，是值得揭示且真實(shí)不虛的存在集合。我創(chuàng)作的‘?dāng)?shù)位系列’，正是通過(guò)運(yùn)動(dòng)邏輯的累積，通過(guò)數(shù)字這種人類‘透知’自然的理性結(jié)構(gòu)的疊加，呈現(xiàn)自然次序的重復(fù)儀式。我相信透過(guò)身體的萬(wàn)花筒探尋，在種種狹隘的限制中，通過(guò)艱辛的勞作和虔敬的專注，打開(kāi)對(duì)于身體的更多理性認(rèn)知和無(wú)限可能。”
