《運河謠》彩排劇照

（記者 李紅艷）場燈暗，大幕啟，舞臺上的燈光反射到作曲家印青的臉上，表情淡定，神情專注。在經(jīng)歷了無數(shù)次現(xiàn)場“督戰(zhàn)”之后，這一次，他終于以一位“普通觀眾”的身份，坐在臺下從頭至尾欣賞自己的作品——歌劇《運河謠》。

6月19日晚，國家大劇院首部原創(chuàng)民族歌劇《運河謠》進行首次帶妝彩排，像所有主創(chuàng)人員一樣，印青也是心懷興奮與忐忑。不過，如果他聽到專業(yè)人士的評價，想必可以將心放進肚子里了?！皬男蚰婚_始，直到結(jié)束，我最大的感觸就是旋律優(yōu)美，富于歌唱性，作曲家沒有把民歌生搬上舞臺，而是結(jié)合了西方歌劇創(chuàng)作方法與技巧，所以不管是二重唱、三重唱、合唱，還是宣敘調(diào)，聽起來都很舒服?！睒吩u人景作人說。

再問幾位受邀前來觀摩的普通觀眾，他們對該劇的音樂也是贊賞有加：雷佳演唱的“運河謠”、“來生來世把你愛”，王宏偉演唱的“你在哪里啊，紅蓮”等詠嘆調(diào)，都讓人印象深刻。

劇中的合唱也頗為搶戲：“我們是運河的流水”、“拉纖歌”、“船工絞盤歌”都蕩氣回腸、動人心魄；而“彩龍船”和“大豆白米花生”，則展現(xiàn)了運河南北的地域特色與民俗風(fēng)情。

既然是民族歌劇，印青也未能“脫俗”，在配器上使用了古箏、竹笛、三弦等民族樂器，不過卻非點綴和渲染，而是深入骨髓，恰到好處，營造出悅耳動聽的“中國旋律”。

音樂好聽與否，直接決定了一部歌劇能否抓住觀眾?！哆\河謠》再一次證明了動人的旋律對一部歌劇作品的重要性。無論是什么風(fēng)格、題材的歌劇作品，對普通觀眾來說首先的訴求是好聽。如果觀眾聽不進去，即使他們聽著再好的唱詞，也無法入心。

一部作品要想入觀眾心，創(chuàng)作者自己首先得用心?！斑@次的《運河謠》，我確實投注了全部的精力和情感?！敝袌鲂菹r，印青說。前前后后，他為創(chuàng)作這部作品花費了半年時間，從譜曲、配器到寫鋼琴譜子，他事必躬親。現(xiàn)如今已經(jīng)極少有作曲家這樣了，何況還是像他這樣曾經(jīng)創(chuàng)作出《走進新時代》、《天路》等歌曲的作曲大腕。

原因之一，是印青個人與運河的情感，“從最初聽到《運河謠》這個名字的時候，我就非常喜歡，因為我的一生與大運河頗有緣份。”他生在南京，在江蘇鎮(zhèn)江的運河邊長大，小時候經(jīng)常在運河邊玩耍。在江蘇濱海參軍，之后又在運河的源頭——杭州工作了十幾年，其間就經(jīng)常去運河沿岸采風(fēng)，收集了大量運河當(dāng)?shù)孛窀琛！爱?dāng)時廖向紅導(dǎo)演采風(fēng)回來，帶了兩大本收集來的運河民歌給我。我打開一看，其中大多數(shù)我都聽過，有的我依然還能唱出來，真是很親切?！?/P>

如果不是《運河謠》另一位飾演女主角水紅蓮的演員王喆說起，劇組多數(shù)人可能都不知道，印青前兩天因為膽囊炎住進了醫(yī)院，而他在醫(yī)院里還給演員打電話說唱段的事兒……

“我創(chuàng)作過很多作品，常有人問我最喜歡哪一首。其實每一曲都有自己的閃光點，但是要說曾經(jīng)最感動我的應(yīng)該是《邊關(guān)軍魂》，當(dāng)時創(chuàng)作完試唱的時候我和詞作者兩人抱頭痛哭。自《邊關(guān)軍魂》之后，我再把自己唱哭的，就是這次的《運河謠》了?！庇∏嗾f。

《運河謠》將于6月21日至24日正式公演。

主唱心聲

王宏偉：首演書生曾找不到感覺

印青老師的譜曲非常動聽，而且有技巧有難度，秦嘯生這個角色對男高音來講是個很大的挑戰(zhàn)，但我覺得在舞臺上除了歌唱技巧，人物刻畫得準(zhǔn)確和豐富非常重要。不像演出《白毛女》、《洪湖赤衛(wèi)隊》等經(jīng)典民族歌劇有先前的創(chuàng)作原型可以借鑒，《運河謠》是一部原創(chuàng)歌劇，完全要靠自己去定位一個全新的人物形象，對我來說是個很大的挑戰(zhàn)。我第一次演繹書生，開始的時候確實找不到感覺，沒自信。后來看了很多戲曲作品，比如《西廂記》、《牡丹亭》、《白蛇傳》，還包括張國榮的電影《倩女幽魂》，不停地捕捉人物形象，琢磨一個書生的內(nèi)心和肢體表現(xiàn)。

雷佳：人物很“江湖”也很接地氣

這次我在《運河謠》中扮演流浪藝人水紅蓮，這個角色相較之前我演過的歌劇《木蘭詩篇》中的英雄花木蘭、《再別康橋》中的才女林徽因而言，這是一個底層的老百姓，從小就在運河上漂泊闖蕩，很“江湖”也很善良，是一個親切的、接地氣的人物。這個北京姑娘，從小隨師父去南方賣藝，所以從南方的悠揚委婉到北方的大氣雄渾在水紅蓮的音色和表演上都要有所體現(xiàn)。從杭州起航時，這個俏麗潑辣的姑娘對待愛情的羞怯甜美，到中途割舍愛情時的糾結(jié)、再到舍身救人葬身火海時升華出的巨大張力，整個歌唱表演上的層次過渡都需要細(xì)致的把握。