??“每一件服裝的款式、材料都非?？季?，都是嚴(yán)格按照故事中紅軍經(jīng)過(guò)的藏區(qū)的服裝款式、風(fēng)格、圖案、色彩、材料來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)的，當(dāng)然，如果完全使用原始的材料，那么演出服將非常的沉重，為此，我們也使用了很多輕面料做成厚重感，看上去跟真實(shí)的藏袍沒(méi)有什么區(qū)別，但即便是這樣，一件藏袍也要十多斤重呢！”昨天（7月24日）下午，記者來(lái)到國(guó)家大劇院的后臺(tái)，歌劇《金沙江畔》的服裝監(jiān)制達(dá)瓦拉姆向前去探班的媒體逐一介紹著各種的演出服裝。

??舞臺(tái)視覺(jué)呈現(xiàn)民族元素濃郁
??近一段時(shí)間，歌劇《金沙江畔》一直都吸引著人們的關(guān)注，而隨著7月28日首演日的臨近，這部國(guó)家大劇院專門(mén)為紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍90周年而打造的中國(guó)紅色民族歌劇級(jí)，也已經(jīng)進(jìn)入了最后的沖刺階段。
??昨天（7月24日）下午，國(guó)家大劇院邀請(qǐng)媒體前來(lái)舞臺(tái)探班，該劇的舞美設(shè)計(jì)丁丁、服裝統(tǒng)籌宋玖玲、服裝監(jiān)制達(dá)瓦拉姆、道具設(shè)計(jì)金繼峰與廣大記者分享該劇創(chuàng)作與制作的感悟，并且，邀請(qǐng)記者“搶鮮”觀看了該劇序幕與第一場(chǎng)的舞臺(tái)排練。

??軍裝要做舊
??在后臺(tái)的服裝間，該劇服裝監(jiān)制、藏族姑娘達(dá)瓦拉姆首現(xiàn)向記者介紹了男主角金明的軍裝，“因?yàn)槭墙?jīng)歷了一次次的戰(zhàn)斗，還有各種野外的惡劣環(huán)境，所以紅軍的軍裝最主要的工作是做舊，還有金明的左臂被卓瑪刺了一刀，我們也要在袖子上做出刀傷的血跡效果?！睂?duì)于卓瑪?shù)姆b達(dá)瓦拉姆更是重點(diǎn)介紹，“我們的工作人員光是腰帶的位置就一直在做調(diào)整。藏袍對(duì)于身材的修飾是十分講究的，不僅要舒適保暖，又要把女性曲線的美透過(guò)厚重的面料體現(xiàn)，我們真的調(diào)整了很長(zhǎng)時(shí)間，最后終于實(shí)現(xiàn)，既體現(xiàn)美感，又看起來(lái)不那么厚重，當(dāng)遇到強(qiáng)光時(shí)又十分漂亮。除了腰帶的重量，目前看到的袍子大概五公斤，但事實(shí)真正的藏袍有十多公斤，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的藏裝更加原始古老一些，用的羊毛氈等。而我們更多的運(yùn)用復(fù)合面料，看起來(lái)厚重，色澤質(zhì)感飽滿，但是實(shí)際還是沒(méi)有那么重的。”厚重復(fù)雜的藏袍，穿起來(lái)是非常耗費(fèi)時(shí)間的，而卓瑪換裝最短的一次只有一分鐘的時(shí)間，“為此，我們安排了兩個(gè)人保證她的換裝時(shí)間?！?br />
??道具多達(dá)800件
??在舞臺(tái)側(cè)面，道具設(shè)計(jì)金繼峰介紹說(shuō)，“這部歌劇制作宏大，道具近800件。這樣的道具體量，相比一般的歌劇都是多很多的。除了紅軍、仇家軍的，還有民族的，比如藏族、布依族，還有白族。導(dǎo)演在采風(fēng)中就確定了很多東西，我們據(jù)此做了現(xiàn)場(chǎng)還原。比如：劃船的船槳造型樣式，來(lái)自金沙江畔的雕塑，它結(jié)合了舞蹈動(dòng)作，不僅方便，造型又準(zhǔn)確，所以我們的船槳就是據(jù)此而來(lái)?！?br /> ??對(duì)于所有的道具創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都要求真實(shí)，“這個(gè)戲主要特征就是寫(xiě)實(shí)。所以很多東西我們都是進(jìn)行了做舊的處理。比如旗子，看起來(lái)很獨(dú)特，經(jīng)過(guò)了戰(zhàn)爭(zhēng)的歷練，我們進(jìn)行了做舊的處理。再比如老舊的武器，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候，我們的軍隊(duì)沒(méi)有那么好的裝備，供給也較差，比較艱苦?！薄霸俦热?，戲中卓瑪給桑吉寫(xiě)的信，我們用的就是臧紙，為此專門(mén)請(qǐng)教了老師，信上的文字也是老師所寫(xiě)。還有金秀的娃娃（嬰孩），南方的女人總是背著筐，所以，起初我們用南方的特色的布料包裹，而金秀死后，把孩子留在了藏區(qū)，所以，便設(shè)計(jì)了體現(xiàn)藏族特色的布料來(lái)包裹孩子，最外層是金色的哈達(dá)?！?br />
??場(chǎng)景要換30次
??這部歌劇的布景都很大而且場(chǎng)景非常的多，轉(zhuǎn)場(chǎng)密度大時(shí)間短，舞美設(shè)計(jì)丁丁感慨，“這部戲共10幕，對(duì)于一般的歌劇，算是很多的。正如大家所見(jiàn)，是非常滿的。所以換景的難度很大。一般來(lái)說(shuō)，歌劇是三幕，而這部歌劇有十幕，一場(chǎng)戲哪怕最少三道布景的話，總體就有三十道，體量大，并且換景的時(shí)間非常短，幾乎只在一分鐘左右，從小鎮(zhèn)變成岸邊，從森林變成吐司官寨。我們與舞臺(tái)監(jiān)督一起，進(jìn)行了很多練習(xí)。舞美是十分寫(xiě)實(shí)的，比如在舞臺(tái)上，我們也會(huì)體現(xiàn)藏族常見(jiàn)的碉樓，所以布景是非常具有民族特色的，比如這些磚石建筑，都盡量還原民族性?！?nbsp;