??（記者張漫子）“北上，北上，鐵血雄心，誰(shuí)能阻擋……”國(guó)家大劇院紅色經(jīng)典民族歌劇《金沙江畔》7月28日至8月2日在京的演出，贏得了公眾關(guān)注與業(yè)內(nèi)好評(píng)。這是《金沙江畔》首次改編為歌劇，并被評(píng)論家譽(yù)為“將歌劇形式與民族元素成功糅合”“以歌劇語(yǔ)匯解讀長(zhǎng)征精神”的紅色經(jīng)典。如何用歌劇形式開(kāi)掘長(zhǎng)征題材？主旋律歌劇如何叫好又叫座？

　　創(chuàng)新：以歌劇語(yǔ)匯詮釋長(zhǎng)征精神
??這部為了紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍90周年而推出的民族歌劇改編自1959年出版的同名小說(shuō)《金沙江畔》。它講述的是紅軍長(zhǎng)征途中一段感人肺腑的故事，體現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)工農(nóng)紅軍與金沙江畔藏區(qū)人民深厚的軍民魚(yú)水情，以深刻、細(xì)膩的筆觸，塑造了卓瑪、金明等藝術(shù)形象，勾起了讀者與觀眾的集體記憶。一萬(wàn)兩千名觀眾觀看了演出，更有觀眾從上海、江蘇、內(nèi)蒙古、山東、河北等地趕來(lái)。
??該劇導(dǎo)演廖向紅介紹，《金沙江畔》的故事對(duì)于年逾六十的觀眾也許并不陌生。20世紀(jì)60年代曾有電影、評(píng)劇、越劇等藝術(shù)形式根據(jù)同名小說(shuō)改編創(chuàng)作了多部作品。但是，以具有“戲劇藝術(shù)皇冠”之稱(chēng)的歌劇樣式來(lái)演繹這一題材，尚屬首次。
??“《金沙江畔》可以說(shuō)是國(guó)家大劇院在民族歌劇領(lǐng)域的一次新探索、新嘗試?！北本┐髮W(xué)中文系原副主任盧永璘說(shuō)，編劇馮柏銘、馮必烈在尊重小說(shuō)原著的基礎(chǔ)上著力于深化主題思想、塑造人物形象、精煉故事情節(jié)，使劇本更加符合歌劇的體裁特征。

??匠心：主創(chuàng)曾多次往返藏區(qū)草原和雪山
??該劇由作曲家雷蕾、劇作家馮柏銘與馮必烈、指揮家張國(guó)勇、導(dǎo)演廖向紅打造，眾多活躍在當(dāng)今歌劇舞臺(tái)上的實(shí)力派歌唱家領(lǐng)銜主演。
??此番創(chuàng)作中，不論是劇本還是音樂(lè)，均經(jīng)歷了多次推敲與打磨。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)秉承精益求精的藝術(shù)態(tài)度，力求打造精品。導(dǎo)演廖向紅多次率主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，深入故事發(fā)生地，依據(jù)史實(shí)與地理風(fēng)貌，還原大氣磅礴的歷史場(chǎng)景。
??“當(dāng)我們面對(duì)白浪滔天、洶涌奔流的金沙江水，兩岸令人心驚肉跳的懸崖峭壁時(shí)，不由得對(duì)大自然的造化心生敬畏之感；同時(shí)想象當(dāng)年紅軍在缺衣少食和敵人圍追堵截的嚴(yán)酷條件下，何以在這無(wú)路險(xiǎn)境中跋涉、攀越時(shí)，驚嘆其何等艱難之余，更生崇敬之心，仰慕之情；當(dāng)我們?cè)诩t軍取道藏區(qū)、停留修整的香格里拉，在雪山、草原、密林、古鎮(zhèn)、紀(jì)念館尋找當(dāng)年紅軍留下的腳印時(shí)，更為真切地感受到了藏區(qū)民風(fēng)的淳樸，紅軍與各族同胞的魚(yú)水情深。”導(dǎo)演廖向紅說(shuō)。
??“一群衣衫單薄的戰(zhàn)士攙扶著在雪地中挺進(jìn)，哪怕是站在懸崖峭壁前，他們的眼睛里也都飽含希望。可貴的是，歌劇中的戰(zhàn)士形象高大但是真實(shí)，血肉豐滿，讓人感懷?！眱?nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)院教授高明霞評(píng)論說(shuō)，讓?xiě)?zhàn)士形象濃墨重彩又不乏真實(shí)地留在人心，是文藝創(chuàng)作的天職，也是藝術(shù)銘刻的力量。

??藝心：堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向
??“豐富的民族民間音樂(lè)使紅軍的奉獻(xiàn)犧牲、藏族同胞的赤誠(chéng)無(wú)私、敵人的狡詐殘暴在歌劇的土壤生根發(fā)芽，賦予歌劇以張力。在歌頌紅軍和藏胞骨肉情深、不是親人勝似親人的高尚情感的創(chuàng)作中，我自己也常深受感動(dòng)?！弊髑依桌僬f(shuō)。
??業(yè)內(nèi)評(píng)論家認(rèn)為，此劇精準(zhǔn)把握了民族音樂(lè)的風(fēng)格特征，讓承載有紅色精神的紅色旋律點(diǎn)燃了觀眾埋于心中的紅色信仰。
??頗富民族色彩的音樂(lè)，將感人肺腑的故事片段串聯(lián)起來(lái)，跌宕起伏地體現(xiàn)出紅軍的艱辛跋涉，也展現(xiàn)了滇藏高原獨(dú)特自然風(fēng)貌的舞臺(tái)視覺(jué)。
??從紅軍的江西民歌，到康巴藏族的弦子、山歌、舞曲，豐富了全劇的音樂(lè)色彩，并在塑造大反派時(shí)又用了一些昆曲，將民族性、地域性與戲劇性地融合起來(lái)，體現(xiàn)出新時(shí)期民族歌劇創(chuàng)作的新發(fā)展。
??盧永璘在觀看歌劇時(shí)幾度落淚。他說(shuō)：“紅軍老班長(zhǎng)的犧牲、還有紅軍女戰(zhàn)士金秀跟她的丈夫的故事打動(dòng)了我。藏族女孩與紅軍戰(zhàn)士的情感處理也很真實(shí)。那種戰(zhàn)爭(zhēng)年代的表白，用非常抒情的歌唱予以表現(xiàn)。尤其是雷蕾作曲的主題曲《格?；ā泛苊?，很動(dòng)人?！?br /> ??“恰如其分的音樂(lè)把希望的力量推向高潮。讓我感到，中華民族走向復(fù)興的每一個(gè)節(jié)奏，每一步腳印都值得刻錄在人民的心靈崖壁上?！敝袊?guó)傳媒大學(xué)學(xué)生張蕙斕說(shuō)，只有懂得了曾經(jīng)歲月的苦難，才能更珍惜今日的豪邁?！斑@部劇讓我更好地了解軍人精神，理解那個(gè)年代。”