圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)演繹傳世名著《安娜·卡列尼娜》　王小京／攝

　　俄羅斯文豪托爾斯泰筆下的傳世名著《安娜·卡列尼娜》曾被全球無數(shù)藝術(shù)家搬上銀幕和舞臺。11月20日晚，在國家大劇院歌劇院，這位世界文學(xué)史上最為豐富復(fù)雜的女性從白紙黑字間走到了芭蕾舞臺的中心，為京城觀眾帶來直抵靈魂的感動和震撼。在《安娜·卡列尼娜》首場演出中，圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)以比電影更鮮活生動的視覺沖擊，比戲劇更唯美激烈的情緒表達(dá)，比古典芭蕾更動人心弦的張力演繹出了這個經(jīng)典的俄羅斯故事。無論是復(fù)原沙皇俄國風(fēng)貌的舞美呈現(xiàn)，還是舞者們精致華麗的服裝與造型，無一不還原了巨著中的有力筆觸和卓越的藝術(shù)技巧，使觀眾仿佛“穿越”到了十九世紀(jì)的俄國。

　　“高顏值”舞者深度刻畫“愛情糾葛”

??舞者們以極具表現(xiàn)力的肢體和強(qiáng)烈真摯的感情展現(xiàn)出蓬勃生命力　王小京／攝

舞團(tuán)首席舞者瑪利亞·阿巴肖娃擁有傲人身高、完美的線條和“顏值”　王小京／攝

　　傳承俄羅斯不朽精神遺產(chǎn)的力作《安娜·卡列尼娜》是艾夫曼芭蕾舞團(tuán)革新當(dāng)代芭蕾的又一次成功嘗試。巨大的內(nèi)在張力使舞劇超越了文字的寫實(shí)主義，舞者從頭到腳都在發(fā)射的激情與活力。在舞臺上，伴隨柴科夫斯基跌宕旋律、在燈光明暗變幻的渲染下，舞者們以極具表現(xiàn)力的肢體和強(qiáng)烈真摯的感情，展現(xiàn)出蓬勃生命力的同時，還揭示了命運(yùn)悲劇性，追溯了托爾斯泰的精神世界里對人性的深刻理解，在足尖之上重塑了這部俄羅斯不朽經(jīng)典?！啊栋材取た心崮取凡皇窃谥v述過去，而是在述說現(xiàn)在；劇目中所蘊(yùn)含的永恒情感與當(dāng)代觀眾的感情現(xiàn)實(shí)密不可分且相互呼應(yīng)，”藝術(shù)總監(jiān)艾夫曼說。因此，他拋開了托爾斯泰小說中所有的故事副線，將重點(diǎn)集中在了安娜、卡列寧和沃倫斯基的愛情糾葛上。值得一提的是，僅在北京一站出現(xiàn)的舞團(tuán)首席舞者瑪利亞·阿巴肖娃擁有1.75米的傲人身高、完美的線條和“顏值”，飾演渥倫斯基的奧列格·加貝舍夫也高大帥氣，天賦極高，兩人以出色的技術(shù)與表演將這段毀滅性的愛恨糾葛演繹的深入人心。正如艾夫曼大師所說：“他們把每一場演出都當(dāng)做自己的最后一場演出那樣認(rèn)真，他們沒有在飾演角色，他們活在這個角色中?！闭课鑴≈校瑹o論是主角的內(nèi)心獨(dú)白還是群舞帶來的視覺沖擊，都在舞臺上下形成一種強(qiáng)大氣場。舞臺上的生命絢爛而孤獨(dú)、極致而不羈，他們對生命激情渴求的本能，為情感不顧一切的勇氣，導(dǎo)致了最終的悲劇。

舞者們將豐富情緒表達(dá)和層層戲劇沖突推至極限

　　艾夫曼獨(dú)特舞蹈語言探索芭蕾精神世界

　　作為“俄羅斯芭蕾的新名片”，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人鮑里斯·艾夫曼畢生致力于開創(chuàng)俄羅斯獨(dú)有的舞蹈語言。他擅于精準(zhǔn)把握人物的心理情感沖突，在保持俄羅斯芭蕾流派嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、技巧高超、善于抒情的底蘊(yùn)之上，融合舞臺藝術(shù)與現(xiàn)代電影的表現(xiàn)手法，形成了一種鮮明的舞蹈風(fēng)格。艾夫曼將他對舞蹈藝術(shù)卓越的理解力和超前的認(rèn)知，歸結(jié)為“心理芭蕾”。在艾夫曼芭蕾舞團(tuán)里，舞者們對于內(nèi)心的探索從本次上演的《安娜·卡列尼娜》中可見一斑。劇中銳利而強(qiáng)烈的舞蹈動作，與傳統(tǒng)芭蕾在人們心目中不食煙火、恬靜優(yōu)雅的印象大相徑庭，舞者們將豐富情緒表達(dá)和層層戲劇沖突推至極限，并充分利用所有劇場元素豐富芭蕾舞蹈語匯，以唯美豐富的肢體語言，呈現(xiàn)張力十足的戲劇情節(jié)，試圖喚醒人們對人類無限情感世界的激情，建立與觀眾們的精神紐帶，使觀眾沉醉在飽滿情愫的舞蹈世界里。正如艾夫曼所說：“我全部的舞蹈創(chuàng)作就是為芭蕾尋求一個更加廣闊的空間，尋找一種能夠表達(dá)人類精神生活的身體語言。舞蹈對我來說并不是身體上的拓展，而是一種精神上的探索?！痹搫∑狈渴只鸨魈爝€將上演最后一場。