點(diǎn)擊進(jìn)入國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》專(zhuān)題
在2011年6月歌劇節(jié)中亮相的國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》，一經(jīng)推出便受到業(yè)內(nèi)外的一致好評(píng)。9月29日晚，《趙氏孤兒》在國(guó)家大劇院開(kāi)啟了第二輪演出的大幕。該劇將連演5場(chǎng)，上演至10月3日，成為國(guó)家大劇院“十一”國(guó)慶黃金周期間不折不扣的強(qiáng)檔演出。
立足古典大義感召人心 匯集國(guó)際明星彰顯藝術(shù)質(zhì)量
在國(guó)際舞臺(tái)享有盛譽(yù)的著名歌唱家袁晨野（右）與梁寧（左）精彩演繹程嬰與麥菽 王小京／攝
《趙氏孤兒》是傳統(tǒng)的中國(guó)歷史題材，曾經(jīng)被各種藝術(shù)形式廣泛演繹，然而歌劇版本的創(chuàng)作國(guó)家大劇院可說(shuō)是開(kāi)了先河。國(guó)家大劇院為該劇的創(chuàng)作傾注了極大的心血，力邀各界藝術(shù)名家加盟，使得該劇從創(chuàng)作之初就站在了高起點(diǎn)上。今年6月，《趙氏孤兒》首次登臺(tái)便取得了出乎意料的票房好成績(jī)，并以其所堅(jiān)持的忠于原著、還原古典大義的鮮明主旨，得到了業(yè)內(nèi)各界和廣大觀眾的肯定和贊譽(yù)。
導(dǎo)演陳薪伊在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，圍繞著一個(gè)“義”字做足了文章。這種對(duì)于古典文本和古典精神最忠誠(chéng)的呈現(xiàn)，蘊(yùn)含著國(guó)家大劇院對(duì)于弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)的美好愿望，以及肩負(fù)向世界傳達(dá)中華精神內(nèi)涵的責(zé)任使命。陳薪伊表示：“我們正是要通過(guò)這部作品放大正義之舉動(dòng)，用經(jīng)典藝術(shù)感召后世！在舞臺(tái)處理上我們把血腥作‘點(diǎn)’瞬間解決，用正義作‘面’鋪陳渲染。”
著名歌唱家莫華倫（左）與龔冬?。ㄓ遥②w武與公孫杵臼的形象展現(xiàn)地淋漓盡致 王小京／攝
此次《趙氏孤兒》二度上演，依舊聚集了眾多活躍在國(guó)際舞臺(tái)上的一流華人歌唱藝術(shù)家。在29日的演出中，在國(guó)際舞臺(tái)享有盛譽(yù)的袁晨野、莫華倫、梁寧再度回歸飾演程嬰、趙武和麥菽三個(gè)角色。此外，活躍在紐約的旅美男低音歌唱家龔冬健也加盟到該劇第二輪演出中飾演公孫杵臼，他的聲音渾厚有力，表演細(xì)膩動(dòng)情令人信服，將公孫杵臼“儒狂之智者”的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。
現(xiàn)代概念舞臺(tái) 15度傾斜充滿象征意味
由國(guó)家大劇院舞美總監(jiān)高廣健為《趙氏孤兒》設(shè)計(jì)的舞臺(tái)，突破了以往的傳統(tǒng)模式。其中最引人矚目的便是作為主要表演區(qū)的180平米的平臺(tái)，這個(gè)平臺(tái)具有高達(dá)15度的傾斜角度，最大距地高度達(dá)到了6米。這樣的設(shè)計(jì)是為了表現(xiàn)亂世之中社會(huì)狀態(tài)的動(dòng)蕩與混亂。同時(shí)這種傾斜平臺(tái)的處理帶來(lái)了行動(dòng)的不穩(wěn)定感，演員們?cè)谡{(diào)整重心的過(guò)程中呈現(xiàn)出獨(dú)特的行為特征。
突破傳統(tǒng)模式的舞臺(tái)設(shè)計(jì)以獨(dú)特的舞美語(yǔ)言創(chuàng)造出一個(gè)無(wú)法預(yù)測(cè)的故事空間 王小京／攝
雖然這塊平臺(tái)自始至終都出現(xiàn)在舞臺(tái)上，可是整部作品的視覺(jué)卻絲毫沒(méi)有讓人感到單調(diào)。這個(gè)傾斜的坡面被飾以莊重的浮雕式紋樣，充滿土地的質(zhì)感，象征著晉國(guó)大地的城池。傾斜的舞臺(tái)時(shí)而是集市的高臺(tái)，時(shí)而是府第的院落，時(shí)而被投影營(yíng)造成秀美的田園，時(shí)而又是英靈現(xiàn)身的圣臺(tái)。隨著劇情的推進(jìn)，舞臺(tái)不斷發(fā)生著神奇的變化，仿佛一個(gè)充滿象征意味的巨大魔方，既具現(xiàn)代感，又兼有中國(guó)式的寫(xiě)意之美，以洗練而精準(zhǔn)的舞美語(yǔ)言，創(chuàng)造了一個(gè)完全令人意想不到的故事空間。
西方旋律中國(guó)色彩 深情詠嘆催人淚下
《趙氏孤兒》雖然是一部厚重的大悲劇，然而貫穿全劇始終的反復(fù)出現(xiàn)的音樂(lè)主題線索，卻是一首低回婉轉(zhuǎn)的“搖籃曲”，這是男主角程嬰的妻子麥菽在得知程嬰決定以親生兒子性命保全趙家遺孤時(shí)唱起的曲子，呈現(xiàn)出肅殺中的溫馨，彰顯出別具一格的悲劇力量。這一段音樂(lè)朗朗上口，歌詞清新動(dòng)人，旋律讓人聽(tīng)過(guò)不忘，走出劇場(chǎng)時(shí)，很多觀眾口中都哼唱著這首歌曲。
劇中令人動(dòng)容的詠嘆調(diào)直擊觀眾內(nèi)心，令人過(guò)耳難忘。
圖為青年歌唱家周曉琳飾演公主 王小京／攝
此外，劇中令人動(dòng)容的詠嘆調(diào)更是比比皆是，公主的“孩子，我們?cè)趺崔k？”、程嬰的“我都做了些什么？”、“饑餓啊，饑餓”等都讓人聽(tīng)過(guò)之后內(nèi)心激蕩、感動(dòng)不已。趙武的詠嘆調(diào)“雨越下越猛”更是將戲劇沖突推向了高潮，高亢激昂的曲調(diào)將趙武身世之謎被揭開(kāi)后內(nèi)心強(qiáng)烈的激蕩充分彰顯。
全劇在結(jié)尾的處理也頗為令人玩味，沒(méi)有像慣常那樣在激烈沖突結(jié)束的剎那，在宏大的樂(lè)聲中落幕，而是在正義戰(zhàn)勝邪惡之后，讓情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)地回到程嬰身上，讓他在舞臺(tái)一角安詳?shù)爻鹱詈蟮脑亣@“我已無(wú)力同行”，從震撼心靈的強(qiáng)大沖擊到撥動(dòng)心弦的真切感動(dòng)，仿佛劃出一道線條優(yōu)美飽滿的弧線，凸顯出導(dǎo)演的深厚功力。
