??6月14日下午，北京喜劇院開幕兩周年新聞發(fā)布會(huì)暨《威尼斯商人》主創(chuàng)見面會(huì)在北京喜劇院舉行。見面會(huì)中，陳薪伊導(dǎo)演攜演員趙嶺詳細(xì)介紹了由國(guó)家大劇院聯(lián)合天街集團(tuán)制作莎士比亞經(jīng)典喜劇《威尼斯商人》的情況，劇中其他國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)演員孫立石、吳嵩、陳錫穩(wěn)、劉寧、楊淇和王千予也參加了此次活動(dòng)。


??自2016年起，國(guó)家大劇院已先后推出《仲夏夜之夢(mèng)》《哈姆雷特》《李爾王》三部莎士比亞名作。其中，《仲夏夜之夢(mèng)》和《哈姆雷特》都曾走出國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)，登臺(tái)北京喜劇院，將莎劇蘊(yùn)含的詼諧幽默和深刻諷刺帶給廣大觀眾。對(duì)此，《威尼斯商人》導(dǎo)演陳薪伊表示：“劇院是城市建設(shè)的英雄，喜劇院更是如此。觀眾需要真正的喜劇，不是滑稽、搞笑和玩鬧，而是以微笑的態(tài)度剖析人生的假惡丑與真善美，笑看人生中的瑕疵。我認(rèn)為最深刻的喜劇就是莎士比亞的喜劇作品，《威尼斯商人》又無疑是莎翁喜劇中的代表作。這部我在1981年就想排演的作品能在北京喜劇院兩周年慶典中登上舞臺(tái)，我覺得是非常有意義的。北京喜劇院這兩年發(fā)展得非常好，也贏得了一批觀眾。去年，我的《哈姆雷特》在這里上演時(shí)，我還對(duì)觀眾能否接受在喜劇院演出悲劇而感到擔(dān)心，結(jié)果是一票難求，北京喜劇院確實(shí)是一塊‘寶地’?！?br />

??《威尼斯商人》創(chuàng)作于十六世紀(jì)末，是莎士比亞早期創(chuàng)作的重要作品。劇中的人物形象各個(gè)鮮明生動(dòng)，令人過目難忘——威尼斯商人夏洛克以其狡詐冷血的性格成為西方文學(xué)史里著名的“四大吝嗇鬼”之一；劇中的女性角色也機(jī)智聰慧，“白富美”鮑西婭在法庭上化身律師為安東尼奧辯護(hù)的情節(jié)成為全劇的一大看點(diǎn)。寬容與狹隘、宗教法規(guī)與世俗群體、正義與慈悲等極具沖突的元素逐一鋪陳體現(xiàn)，不僅在結(jié)構(gòu)上精致有序，還深入淺出地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歐洲在經(jīng)濟(jì)和法律上的特征和境況。而這種現(xiàn)實(shí)意義正是陳薪伊導(dǎo)演排演該劇時(shí)最看重的地方，她表示：“《威尼斯商人》中的金錢、交易、契約、友誼、愛情等主題是同時(shí)推進(jìn)的，非常貼合當(dāng)下的商業(yè)社會(huì)。我心目中的喜劇大師就是卓別林這樣的藝術(shù)家，因?yàn)樗淖髌肪褪橇钊藗兎此甲约?，含有深刻的精神?nèi)核。我認(rèn)為《威尼斯商人》是人類有戲劇以來最深刻最有意義的喜劇作品?！痹趪?guó)家大劇院版《威尼斯商人》中，陳薪伊導(dǎo)演強(qiáng)化了表演調(diào)度、服裝舞美設(shè)計(jì)等視覺元素，同時(shí)也邀請(qǐng)到國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)副總經(jīng)理張琳作為該劇的音樂總監(jiān)，讓樂團(tuán)的五位樂手現(xiàn)場(chǎng)伴奏。值得一提的是，陳薪伊導(dǎo)演還邀請(qǐng)到著名男高音歌唱家扣京在劇中客串，以一首意大利民歌開場(chǎng)，讓整部故事成為這位歌手對(duì)于故鄉(xiāng)往事的回憶與追述。


??即將于7月11日亮相的《威尼斯商人》將由國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)全部演員班底呈現(xiàn)。作為大劇院繼管弦樂團(tuán)、合唱團(tuán)、八重奏后成立的又一駐院藝術(shù)團(tuán)體，戲劇演員隊(duì)自成立伊始就與莎劇結(jié)下不解之緣。在戲劇演員隊(duì)的首部作品《仲夏夜之夢(mèng)》成功首演時(shí)，陳薪伊就說道：“看完大劇院版《仲夏夜之夢(mèng)》，我感到很興奮。這支演員隊(duì)伍是前途無量的，因?yàn)樗麄兊钠瘘c(diǎn)就是莎士比亞?！倍锻崴股倘恕肥顷愋揭翆?dǎo)演和大劇院戲劇演員隊(duì)的二度合作，她說：“目前我們已經(jīng)排演過半，最終的呈現(xiàn)可能會(huì)讓觀眾驚訝于這些演員的進(jìn)步之快。四部莎劇錘煉了這些年輕演員，這一年來，他們持續(xù)地在排演這些經(jīng)典，這可能是其他演員所沒有的機(jī)會(huì)?！痹趧≈酗椦萃崴垢簧贪矕|尼奧的是青年演員趙嶺，他曾在國(guó)家大劇院制作莎劇作品中飾演過哈姆雷特、愛德蒙等重要角色，對(duì)于不同性格人物的成功塑造給觀眾留下了深刻印象。他說：“安東尼奧是真善美的化身，但同時(shí)他也是孤獨(dú)的，正如陳導(dǎo)所說，‘好人容易孤獨(dú)’。而當(dāng)他在法庭上面對(duì)夏洛克的屠刀時(shí)，又很有受難的意味。我在排練中不斷摸索如何更好地詮釋這個(gè)形象，好人應(yīng)當(dāng)具備的‘仁、義、禮、智、信’在他身上都有體現(xiàn)。在這部戲里，我所遇到的困難不亞于前幾部，盡管安東尼奧的臺(tái)詞并不是特別多，陳導(dǎo)曾經(jīng)指導(dǎo)我不要賦予這個(gè)人物過多的情緒，因?yàn)樵谠镞@個(gè)人物形象其實(shí)更多的是出現(xiàn)在其他人物的臺(tái)詞里。所以說，我們一直是在精雕細(xì)琢地一點(diǎn)點(diǎn)去修改、打磨各種細(xì)節(jié)?！痹趧≈酗椦菖鹘酋U西婭的是青年演員楊淇，她曾在大劇院舞臺(tái)上細(xì)膩刻畫了《樣式雷》中的慈禧、《哈姆雷特》中的王后喬特魯?shù)碌扰孕蜗?。?duì)于鮑西婭這個(gè)角色，她表示：“她有大段的臺(tái)詞需要演繹，特別是在法庭辯論的時(shí)候，類似于哈姆雷特的獨(dú)白。如何把這些臺(tái)詞表演得更到位，是我覺得很有挑戰(zhàn)的地方。我們整個(gè)戲劇演員隊(duì)的演員在這第四部莎劇的排演中，明顯比《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí)默契多了，所以也會(huì)碰撞出更多精彩的火花?！薄锻崴股倘恕穼⒃?月11日至30日期間連演十八場(chǎng)，為觀眾帶來原汁原味且頗具新意的莎翁喜劇經(jīng)典。