??2017年正值中國(guó)話劇誕生110周年，同時(shí)也是國(guó)家大劇院開(kāi)幕運(yùn)營(yíng)十周年。在這個(gè)重要的年份里，國(guó)家大劇院特別策劃了以“東西對(duì)話·精彩匯劇”為主題的第三屆國(guó)際戲劇季，從6月1日至9月9日，邀請(qǐng)到來(lái)自中國(guó)、日本、德國(guó)、俄羅斯、瑞典等7個(gè)國(guó)家共10家藝術(shù)院團(tuán)，帶來(lái)12臺(tái)56場(chǎng)精彩演出。在過(guò)去的一個(gè)月時(shí)間內(nèi)，國(guó)家大劇院自制劇目《風(fēng)雪夜歸人》、鈴木忠志導(dǎo)演作品《特洛伊女人》《酒神狄俄尼索斯》、德國(guó)紐倫堡國(guó)家劇院《恐怖襲擊》《39級(jí)臺(tái)階》均已亮相國(guó)家大劇院。同時(shí)，為深度解讀參演劇目，剖析時(shí)代背景下東西方戲劇的融合與差異，國(guó)家大劇院還特別策劃了5場(chǎng)對(duì)談活動(dòng)。目前，前兩場(chǎng)戲劇對(duì)談活動(dòng)已完美落幕，戲劇大師鈴木忠志、戲劇導(dǎo)演李六乙等均參與其中。


??7月5日，國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季第三場(chǎng)對(duì)談活動(dòng)走進(jìn)清華大學(xué)，邀請(qǐng)著名演員、導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征，中央戲劇學(xué)院教授、德語(yǔ)戲劇專(zhuān)家李亦男，與柏林德意志《貴婦還鄉(xiāng)》導(dǎo)演巴斯蒂安·克拉夫特、戲劇構(gòu)作烏爾里?！へ惪?，就德語(yǔ)戲劇的發(fā)展歷程、美學(xué)風(fēng)格、審美特色等展開(kāi)深度討論，并與現(xiàn)場(chǎng)200多位清華學(xué)子進(jìn)行問(wèn)答互動(dòng)，帶領(lǐng)大家在一個(gè)半小時(shí)的對(duì)談中領(lǐng)略德語(yǔ)戲劇的獨(dú)特魅力。


??作為本次活動(dòng)的討論本體，由德國(guó)青年導(dǎo)演巴斯蒂安·克拉夫特執(zhí)導(dǎo)的柏林德意志劇院版《貴婦還鄉(xiāng)》將自7月5日至8日亮相國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季。該劇改編自瑞士劇作家迪倫馬特在1956年創(chuàng)作的三幕悲喜劇。作品以歐洲一處破敗頹廢的小鎮(zhèn)——居倫鎮(zhèn)為故事背景，講述了一個(gè)荒誕至極的復(fù)仇故事：億萬(wàn)女富豪克萊爾·察哈爾納西安重返幼時(shí)故鄉(xiāng)居倫，45年前，克萊爾與同鄉(xiāng)青年伊爾熱戀并懷孕，卻慘遭拋棄，甚至在偽證人的訴訟下導(dǎo)致克萊爾敗訴，流落異鄉(xiāng)，淪為娼妓。而今，再度歸來(lái)的克萊爾因?yàn)槔^承了前夫的遺產(chǎn)已經(jīng)成為一名億萬(wàn)富婆，她提出愿意拿出十億捐款幫助破敗的居倫城重塑繁華，但條件就是——必須有人愿意殺死伊爾，以報(bào)舊日之仇。在金錢(qián)的蠱惑下，原本意志堅(jiān)定的居倫市民開(kāi)始動(dòng)搖，甚至墮落至爭(zhēng)相要求伊爾為了顧全大局而放棄自己的性命……作為一出經(jīng)典名劇，《貴婦還鄉(xiāng)》曾多次以話劇、電影電視等形式出現(xiàn)在大眾視野中，1982年，由老一輩戲劇藝術(shù)家藍(lán)天野執(zhí)導(dǎo)，朱琳、狄辛等人主演的話劇版更是堪稱(chēng)國(guó)內(nèi)經(jīng)典，成為許多劇迷心中的“典范之作”。

??2014年，享有百年盛譽(yù)的柏林德意志劇院邀請(qǐng)德國(guó)巴斯蒂安·克拉夫特執(zhí)導(dǎo)《貴婦還鄉(xiāng)》一作，克拉夫特曾在同年為中國(guó)觀眾帶來(lái)“德國(guó)百年戲劇”《耶德曼》，并邀請(qǐng)到美國(guó)著名搖滾樂(lè)手西蒙娜·瓊斯為該作品進(jìn)行配樂(lè)表演，獲得了國(guó)內(nèi)戲劇界的廣泛關(guān)注。而這位年輕導(dǎo)演將如何執(zhí)導(dǎo)迪倫馬特筆下的那段女性復(fù)仇故事，描繪那座破敗扭曲的歐洲小城，體現(xiàn)作品中對(duì)金錢(qián)戰(zhàn)勝人性、物欲毀滅文明這一主題的憂思，則成為了這次演出最令人期待的關(guān)注焦點(diǎn)。正如《南德意志報(bào)》解讀的那樣：“迪倫馬特惡毒的心理游戲引起了克拉夫特的興趣，4個(gè)女演員和1個(gè)男演員按照年齡從三十多歲到八十多歲排好順序，代表著女主角不同年齡的不同面貌；表現(xiàn)主義的舞臺(tái)設(shè)計(jì)用紙片和線條搭建起居倫小鎮(zhèn)的一切，房屋、窗戶(hù)、門(mén)，一切都只是標(biāo)記，造就出一個(gè)如同卡夫卡小說(shuō)一般凄涼而荒誕的世界?！钡拇_，克拉夫特在顛覆性的舞美設(shè)計(jì)和表演中找到共鳴，塑造了一個(gè)夸張且變形的荒誕世界，在這個(gè)世界中，演員們將女主角或單純、或嫵媚、或成熟、或仇恨的形象外化于舞臺(tái)之上，講述著一個(gè)荒誕無(wú)稽卻又發(fā)人深省的故事。


??除了在表現(xiàn)形式上的革新之外，克拉夫特在該版《貴婦還鄉(xiāng)》中還邀請(qǐng)到德國(guó)著名音樂(lè)人蒂斯·邁耶親自操刀音樂(lè)設(shè)計(jì)和現(xiàn)場(chǎng)鋼琴伴奏。這位出生于1968年的音樂(lè)人曾與德國(guó)幽靈樂(lè)隊(duì)、超級(jí)朋克樂(lè)隊(duì)、斯特拉樂(lè)隊(duì)有過(guò)親密合作，并在千禧年之際，組建了名為“Glove”的搖滾樂(lè)隊(duì)。此次，邁耶將美國(guó)著名流行歌手Lady Gaga的《Bad Romance》《Speechless》《Poker Face》等代表作進(jìn)行了二度改編創(chuàng)作，成為女主角除臺(tái)詞之外最貼切的“心聲”，在舞臺(tái)上唱給觀眾聽(tīng)，“讓大家在歌聲中去領(lǐng)略一個(gè)女人破碎、失落的心境，與老婦人脆弱而又冷漠尖刻的靈魂產(chǎn)生的驚人的完美契合（《柏林早報(bào)》）?！?/div>