（作者 劉思瑤）公主淪為牧羊女，與王子邂逅——這是莎翁的《冬天的故事》；兩頰須根發(fā)青的男子穿著裙子扮公主與王子邂逅？這是四百年前該戲最初被演繹的模樣。恢復(fù)“全男班”演出制，讓莎翁在一派陽剛中復(fù)活，穿越歷史感受莎翁戲劇最原初的魅力，這就是英國普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)巡演最美妙的意義。
男性主宰舞臺，動力十足
“在這個時代，電視和電影太不利于人們的想象力，我們正在彌補(bǔ)這一點的不足。”英國普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)的演員西蒙·斯卡菲德這樣對記者說。在《冬天的故事》里，西蒙飾演王后，這個三十多歲的禿頂男人，要迅速地在女角演員更衣室里，在衣服里塞入一個大枕頭，因為登臺之后，他將成為身懷六甲的王后。
這就是普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)看起來最直觀的特點——“全男班”。雖然都是男性演員，在后臺，他們?nèi)匀粫粎^(qū)分為男性角色、女性角色兩種更衣室，對他們而言，這是一種尊重。關(guān)于男女角色反串，西蒙認(rèn)為，表演有兩種。一個是假裝正在發(fā)生的一切都是真實的，一個是告訴人們它就是假的?！熬拖衲九紤?，一種臺上只見木偶，一種是操縱者也出現(xiàn)在臺上，告訴你他正在表演。我們是后者。”
實際上，這種表演形式恰恰是莎翁戲劇在創(chuàng)作之初時，英國舞臺上最為常見的表演形式。而恢復(fù)這一形式的想法，則來自導(dǎo)演愛德華·赫爾。那是二十年前，于水磨坊劇院執(zhí)導(dǎo)《奧賽羅》時，因為劇場空間不足以充分釋放莎翁作品的能量，愛德華試圖啟用莎翁的傳統(tǒng)演出方式——全部角色起用男演員——此后成立了普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)?！捌樟_派拉的意思是螺旋槳，動力十足。
”的確，由十足的男性主宰的舞臺，必將動力十足。
雖然建團(tuán)時間不久，該團(tuán)還是獲得了英國巴克萊劇院最佳導(dǎo)演、最佳巡演作品，以及紐約奧比獎、英國戲劇管理協(xié)會獎最佳巡演作品等榮譽(yù)。《紐約郵報》稱其為“古往今來最大膽、最聰穎、生動得無以言表的莎翁劇?！庇缎l(wèi)報》則稱《冬天的故事》“給人以寒顫中的快感”。
此次來京演出，普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)將帶來《亨利五世》、《冬天的故事》兩部作品。顯然，這是兩部完全不同風(fēng)格的戲劇，一個風(fēng)格明快直白，一個細(xì)膩私密。
對此愛德華十分得意，“莎翁的作品讓人驚艷的地方不是雷同，恰恰是這種巨大的反差。”愛德華特別申明，希望帶給北京觀眾悲喜劇交加的感覺?！坝绕涫恰抖斓墓适隆?，很少被排演。我總覺得這個戲名像伊麗莎白時代的老婦人說，讓我們在壁爐旁坐下，講個故事。這部戲中的嫉妒比《奧賽羅》更純粹?！?/P>
此外，普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)對演員的角色分配也很有創(chuàng)造性，“你能想象扮演理查三世的演員扮演《仲夏夜之夢》中的泰坦妮亞嗎？但效果非常好，因為角色的反差給兩部戲都帶來了活力，看同一演員在兩部戲中的不同表演也成為觀劇的樂趣?！?/P>
反串不是重點，表演才是戲核
如果沒有這次普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)的演出，也許當(dāng)代的人們很難再感受到莎翁當(dāng)年劇作登臺時的奇妙體驗。“全男班”并不僅是男女反串，在愛德華看來，性別轉(zhuǎn)換讓表演更有力度。比如《第十二夜》中薇奧拉說“我不是我”時，男演員扮演的偽裝成男孩的女孩，讓觀眾瞬間陷入性別迷亂。但反串不是重點，表演才是戲核。
此次即將在《冬天的故事》中同時飾演公主的西蒙·斯卡菲德，在被人問及如何從女性的角度飾演角色時說道，“是的，我不是女人。我沒有結(jié)過婚，也沒有孩子。
我沒有女性經(jīng)歷的那些情感。我只能通過閱讀一些充滿想象力的作品來揣摩，激發(fā)自己。但在表演中，最難的不是演一個女人的性別，而是一個角色的性格。”
西蒙聊起曾經(jīng)排練的過程，因為沉浸角色過于悲痛，那些掉淚的表情被導(dǎo)演要求刪去，“忠實地表達(dá)莎翁的精神，但不可畫蛇添足。”沒錯，反串并不是難點，跟一般戲劇一樣，塑造角色才是重點。
和西蒙飾演對手戲牧羊人的詹姆斯·塔克提及最初登臺，不禁莞爾?！皠偵吓_非常緊張，不知道觀眾會不會笑，可是你得信任觀眾，憑借他們的想象力和我們的表演，這部作品被激發(fā)出不一樣的活力。至少演出和排練時，男女主角可以有更多的肢體接觸，我是說，對‘女演員’可以更大膽一點。不是拿反串來搞笑，我們其實很尊重反串演員的角色屬性。”
拋開性別不談，為了加強(qiáng)《亨利五世》表演的逼真程度，愛德華還特別請來英國陸軍對演員進(jìn)行三次軍事訓(xùn)練。在克萊芬進(jìn)行體能訓(xùn)練，學(xué)習(xí)如何在炮火中沖鋒，匍匐前進(jìn)，救治傷員等等。該劇的舞美設(shè)計更猶如野戰(zhàn)現(xiàn)場，溝渠、障礙、沙坑、兵營和英式堡壘，將一一在舞臺呈現(xiàn)?！抖斓墓适隆穭t完全還原了莎翁作品中的時代感，那些發(fā)生在夜晚的場景里，大量的蠟燭被搬上舞臺，人們在搖曳的燭光下彈奏鋼琴，浪漫的場景讓人神往。
最后，盡管如此還原莎翁戲劇，愛德華仍然笑著感慨，“每當(dāng)讀到《冬天的故事》里那句著名的舞臺導(dǎo)語，‘在黑熊的追逐下退場’，我還是忍不住要遙想，當(dāng)年舞臺上到底發(fā)生了些什么？”
