11月6日至7日,被譽為“藝術領域七大奇跡之一”的瑪莎·葛蘭姆舞團將再次登上國家大劇院。11月2日,瑪莎·葛蘭姆舞團藝術總監(jiān)珍妮特·艾爾伯接受群訪。
瑪莎·葛蘭姆現(xiàn)代舞團:一位大師,一個奇跡,一種精神
繼“現(xiàn)代舞之母”鄧肯之后,美國現(xiàn)代藝術先驅(qū)瑪莎·葛蘭姆根據(jù)人類身體規(guī)律——身體語言進行了新的一輪舞蹈革命,由她創(chuàng)立的同名舞團也是當今世界歷史最悠久、積淀最深厚、聲譽最卓著的現(xiàn)代舞團。“1926年瑪莎·葛蘭姆現(xiàn)代舞團創(chuàng)建,美國現(xiàn)代舞就從這一天誕生?!敝璧冈u論家約翰·馬丁曾這樣評價。作為舞蹈創(chuàng)新實驗的搖籃,舞團以其獨樹一幟的舞蹈風格推動了世界舞蹈語言的發(fā)展,為世界舞壇培養(yǎng)了眾多大師,包括默斯·坎寧漢、艾瑞克·霍金斯、佩爾·朗、帕斯卡·里奧特以及保羅·泰勒等,對現(xiàn)代社會、政治、心理等方面都產(chǎn)生了深遠的影響。
不僅在舞蹈世界,瑪莎·葛蘭姆的舞蹈還為各領域的藝術家們提供了創(chuàng)作靈感:麥當娜、伍迪·艾倫、格利高里·派克、貝蒂·戴維斯等一眾蜚聲世界的名流都曾拜她為師。
《二十世紀三大藝術巨匠》:專為中國觀眾打造的重磅之作
為本次中國之行,瑪莎·葛蘭姆現(xiàn)代舞團特別策劃了一臺名為《二十世紀三大藝術巨匠》的演出,引領觀眾以全新視角來審視舞蹈家葛蘭姆、畫家畢加索和作曲家斯特拉文斯基這三位藝術巨匠,以其偉大的成就為切入點,探索他們之間息息相關、相互作用的藝術關聯(lián)。演出包含了4部作品,其中3部將再現(xiàn)葛蘭姆大師經(jīng)典編舞。
反映了法西斯主義在歐洲制造恐怖氣氛的《編年史》靈感來源于畢加索的畫作《格爾尼卡》,這也是葛蘭姆為數(shù)不多的幾部直白表達個人政治立場及觀點的舞蹈作品之一;獨舞《深沉的樂曲》則是西班牙內(nèi)戰(zhàn)的映射,悲劇氣氛貫穿舞蹈編排的始終,細膩地展現(xiàn)了葛蘭姆技術的身體語匯與情感表達;而創(chuàng)建初衷源于對“9·11事件”周年紀念的《悲愴變奏曲》,則以一部上世紀40年代的葛蘭姆影像為“引子”,由3位當代編舞家布拉瑞揚·帕格勒法、凱爾·亞伯拉罕和索尼婭·塔依各自運用無版權的音樂創(chuàng)作舞段,作為對葛蘭姆大師遺產(chǎn)的繼承與發(fā)展;壓軸出場的《春之祭》使用斯特拉文斯基最著名的音樂編舞,劇中原始的肢體表達也是葛蘭姆先鋒精神的標志性風格,編舞與畢加索的早期畫作、斯特拉文斯基革命性音樂中原始本能的緊密聯(lián)系,這也是舞團將首次攜這部代表作到訪中國。
舞團藝術總監(jiān)珍妮特·艾爾伯:現(xiàn)代舞要走出一條新路
珍妮特·艾爾伯曾是瑪莎·葛蘭姆舞團的領舞,在葛蘭姆的許多作品中扮演重要角色,與大師有著密切合作。她因重建和開創(chuàng)美國現(xiàn)代舞表演而被四次授予萊斯特·霍頓獎。她曾經(jīng)擔任過丹娜基金會藝術教育部門的負責人,指導基金會對藝術培訓教育的支持,并且定期在它的藝術教育期刊上發(fā)表文章。她是因特羅肯藝術中心的名譽主席。珍妮特·艾爾伯在葛蘭姆舞團中進行教學和演講,并且指導舞團的國際事務。從2005年起,珍妮特·艾爾伯擔任舞團的藝術總監(jiān)。
珍妮特·艾爾伯致力于通過創(chuàng)作新的形式使觀眾了解葛蘭姆的杰作,包括設計背景項目、參與教育和社區(qū)活動、運用新媒體、改編和創(chuàng)意活動。她將葛蘭姆的編舞混合起來,創(chuàng)造出了具有葛蘭姆風格的新的舞臺表演效果。在不改變葛蘭姆創(chuàng)作的作品(或者不分散這些作品活力)的前提下,為葛蘭姆的作品添加背景,或者在舞蹈中添加技術元素,從而使舞作與戲劇、音樂、心理學、政治等其他領域建立更多文化的聯(lián)系。
2008年,在艾爾伯的帶領下,舞團首次訪華,上演10個各具特色的經(jīng)典作品,匯聚成《神話寓言》《美洲年鑒》兩套不同主題,那次演出還特地為所有的節(jié)目提供解說,以便觀眾可以依循這些線索欣賞舞蹈,領會創(chuàng)意,“在并不改變藝術本身的同時讓觀眾用另一種方式理解藝術?!?br />
艾爾伯在接受采訪時,談起葛蘭姆:“她把我們自身的真諦通過舞蹈表現(xiàn)出來的能力。她本能地對人類情感的深刻觸動。從新加坡到圣路易斯,我在這些地方表演葛蘭姆的芭蕾。每一個地方的觀眾都能在葛蘭姆的舞蹈中發(fā)現(xiàn)自己……這種風格可能對于中國觀眾而言有些陌生,但是它所表達的主題和情感是世界性的?,斏淖髌肥顷P于人與人之間的溝通,與你來自哪個國家,說何種語言沒有關系?!?/p>







